中国当代陶瓷收藏的多样化选

饶中亮

中国当代陶瓷收藏的多样化选

饶中亮

中国经济的快车，终于驶入了“新常态”。暴涨的房地产，虚高的汇率……都已经开始慢慢冷却下来。于是，有人说，现在是投资艺术品的好时机。我本人对此不敢苟同。投资之道，永远是逢低介入，逢高释出。但是，这里一个重要的前提，是投资标的的可比性：我们常说的，苹果对苹果。经济的疲软并不等于艺术品的疲软或高涨。市场上充斥良莠不分的伪命题，倒是投资者们首先需要高度警觉的。

二十年前，中国当代陶瓷收藏刚起步的时候，投资者面临的是什么情景？而现在，情况发生了翻天覆地的变化。这些变化，是投资者首先要认真分析的。二十年前，国大师的称号，仅仅一家授予，人数极为有限。即使是这些大师，普通投资者要获取他们的资料，渠道极为有限。更不要说除了这些大师，其他的当代陶瓷品类。看看今天的情况吧：国大师的头衔已经是漫天飞舞。以至于人们开始为所谓的评选是否必要争论不休。二十年前，购买这些艺术家的主体，是海外投资者。日本的恩巴美术馆，新加波，香港等地的私人收藏，如今已经是经典。今天，购买的主体已经发生根本性的变化。海外收藏已经开始回流。来路清晰，见诸经典著述的藏品，更是被国人整体收藏。与此同时，获取艺术信息的渠道，越来越通畅，甚至有时予人垃圾泛滥的感觉：毫无原则的吹嘘，自我的拔高，网络上的各种作秀，其实不过是为了一个展览，一个活动，甚至是一件作品的赤裸裸的推销。二十年前，艺术家们跑单帮式的满世界办展销。而现在，大部分作品是依靠各个大小中介完成的。价格呢，由几千元一件作品，上涨到几十万。个别艺术家作品的价格，在过去二十年间，经历了从几千到几百万的过山车般的行情，直到几年前的嘎然而止，不知去向。投资者现在面对所谓的“名家“作品的收藏，与其说是对“名家”作品的数量的追逐，更不如说是对“名家”内涵的探究。

过去二十年的当代陶瓷收藏市场的变迁，是一场极为生动的投资者教育。从对名家的盲目崇拜，到越来越回归陶瓷收藏的本真。如果说二维艺术空间是绘画的唯一且独特的技术特征，则陶瓷艺术要放在三维空间才能得到最有效的欣赏价值。中国做为陶瓷艺术的重要发源地，从近代开始已经逐步落后于世界陶瓷发展的整体趋势。中国当代陶瓷收藏的一个重要的指标，是关注对陶瓷材料的更为有效和创新应用。这其中，不可回避对烧成技术的重新审视。能够在这些方面有所突破的作品，无论是否名家，无论是否艺术瓷，工艺瓷，抑或日用瓷，礼品瓷，都值得关注。惟“名家”马首是瞻的时代已经过去，投资者如今面对的是越来越多样化的选择。

北京机场销售的日用瓷 摄影：饶中亮