浅析贝多芬奏鸣曲OP.10 No.2 第一乐章

宋康妮

（辽宁师范大学 音乐学院，辽宁 大连 116029）



浅析贝多芬奏鸣曲OP.10 No.2 第一乐章

宋康妮

（辽宁师范大学 音乐学院，辽宁 大连 116029）

【摘 要】1798 年贝多芬写了首钢琴奏鸣曲，献给安娜·玛格丽特·冯·布朗伯爵夫人，这首三乐章的奏鸣曲内容清晰，戏剧性因素较少，但却拥有轻快跳跃的风格，精炼短促，给人感觉明亮、简洁，并具有谐谑的情绪。本文对这首奏鸣曲的第一乐章进行了简要分析。

【关键词】贝多芬奏鸣曲；曲式结构；个性特征

一、呈示部（1-66小节）

呈示部主部（1-22）是一个12小节的乐句，调性建立在F大调上，主部主题是激动不安的对比性主题，材料有两种：三连音及和弦。第一个和弦是一个弱起小节，它与后面的和弦紧密相连，一提一落、一问一答，三连音节奏的部分好像对前面的疑问做出解答。主部的结构是收拢性结构，在主调（F大调）上以完满终止结束。连接部（13-18）较短小，是6小节的乐句，连接部是主副部之间的桥梁，既要对主部主题风格加强，也要为副部调性、风格做准备。所以连接部在开始使用了主部主题材料，由F大调进入，接着转到a小调，最后在C大调上，为副部的出现做了调性的准备。副部（19-55）：副部在属调（C大调）上开始，是一个扩展的乐段，在规模上相当于主部的两倍之多。左手是半分解十六分音符做背景，右手和弦与八度音相结合的旋律进行。与主部不同，副部的主题曲调优美，柔和的音乐既像歌唱家带有磁性的嗓音，也像小提琴缓缓拉动琴弦时声音的悠长连绵，和旋由浅入深，由弱到强，美妙动听。在这里也体现出了贝多芬的动力性思维，但是在副部的抒情性中也加入了一些主部激动不安的性格，如在第30小节处逐渐的开始作品的流动性，伴随着右手饱满的旋律进行，左手分解和声以16分音符的跑动作为旋律的填充，使乐句流动起来，织体发生改变，形成了三层织体形态，进一步增加了艺术表现力，在这里也体现出了贝多芬的动力性思维。接下里啊右手是32分音符的三连音，力度在ff过后忽然到了pp,乐曲的节奏让仍然以双手交替弹奏为主，从微弱的声音开始，一点一点表现出乐句部分热情程度的增加,起初是胆怯的，犹豫不决的，谨慎的，随着乐曲进行，声音的强度增加，一切矛盾都已解决，所有乐句都是明亮的。结束在C大调上。结束部（56-66）：结束部在这里使用C大调，起到了对副部材料的加固和调性的肯定作用，左手以快速均匀带有颗粒的三连音作为伴奏，而右手蜻蜓点水般的以跳音的形式把旋律弹奏出来，显得轻巧，连贯，最后以ff的力度在C大调完满终止。在呈示部，力度变化频繁，形成一种动荡不安的感觉，还有八度的运用，这些都是贝多芬的创作的特点。

二、展开部（67-136）

展开部在一开始展开了处于次要地位的结束部的材料，使得展开部与呈示部联系更加紧密，调性为：d-g-降B。转调上出现了三度关系的由小调到大调的色彩性转调，频繁大幅度力度变化增强了音乐的紧张度和色彩感。展开部可以分为四个部分：第一部分（67-76），d小调，这一部分是展开了结束部中的八度材料，第69-72小节开始左手单音与右手回旋音型进行交替，表达出生机勃勃的氛围，体现了贝多芬创作中的趣味性。接着旋律声部从右手移到左手，音高上发生变化，力度由弱渐强，三个柱式和弦结束。第二部分（77-94）这部分织体发生明显变化，调性为d-g,右手变成分解八度，与左手交替进行，力度变化较频繁，旋律变得明朗，宽广。第三部分（95-117）织体与展开部第一部分相似，活泼，自然，降B大调，前八个小节，旋律声部从右手移到左手，从103小节开始，左手变为八分音符弹奏，强弱交替频繁，115-117小节逐渐弱下来，进入再现准备句。前三部分音型始终以左右手交替弹奏为主，如行云流水般的节奏，快速紧凑再现准备句（118-136）：含假再现的再现准备句，和声逐渐回到了主调属方向D大调上，是再现准备角色，为真再现在材料上和调性上做了充分的准备，左手118小节出现主调外调性D大调上的主部材料，但是调式不稳定，调性逐渐回归到F大调上，为真正再现部埋下伏笔。

三、再现部（137-202）

调性统一在F大调上，由于在展开部中的假再现已经预示了主部开头的材料，所以在再现部中主部的再现有所紧缩。省略连接部，因为连接部连接主部和副部时也要使用主部的材料，为避免重复同样材料，所以省略连接部，主部再现之后直接进入副部再现（145-187），F大调，结构上做了扩充，材料，织体上与呈示部一致。结束部（188-202）F大调，结构上在前面结束部的基础上增加两个小节，扩大了主题的重现，调式稳定，结束感明显。

四、此曲中体现出的贝多芬的个性特征

此乐章轻巧、戏谑、诗意的情绪极浓，既体现了古典主义时期调性平稳的特征，同时也可以看到一些和声、曲式结构的变化，以及他在早期创作中体现出来的自信、倔强、勇往直前大无畏的个性特征。作品中强烈的对比也是贝多芬钢琴奏鸣曲中的显著特征之一，厚重的织体和八度运用是贝多芬创作手法的一种风格。贝多芬的钢琴奏鸣不仅为钢琴音乐的发展奠定了坚实的基础，而且可以说是钢琴艺术史上的里程碑。

宋康妮（1992-），女，汉族，辽宁师范大学音乐学院音乐与舞蹈学在读研究生。

作者简介：

中图分类号：J624.1

文献标志码：A

文章编号：1007-0125(2016)02-0076-01