馆藏明代方元焕书法作品辨伪

赵铮　司树美

聊城中国运河文化博物馆藏有一幅署名“两江方元焕”的手卷，纵25.5厘米，横378厘米，纸质，稍有破损。书写内容为唐代诗人杜甫的《洗兵马·收京后作》长诗，落款“崇祯癸酉冬至日书于白毫庵之南窗下 两江方元焕书”，钤印“竹解虚心是我师”（见图1）。

方元焕（生年不详，约卒于公元1620年），安徽籍，山东临清人，系徽商后代，字子文，别号两江，嘉靖丁酉举人。方元焕天性颖慧，一生好古文辞，尤擅书法。“……以行草擅名山东。王元美以为疎野粗放，备诸恶道。署书稍胜，亦无佛处称尊。中立载其歌行一卷，大都豪放，亦类其书也。”[1]嘉靖进士、湖广佥事、松江华亭人周思兼评其书法：“两江书如卫霍子弟兵，千里赴利神气自倍；又如鹰隼乘风搏狐兔转顾自如。”时有“家无两江字，不是大人家”之美誉。

此卷笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，全无时人所说的“鹰隼乘风搏狐兔转顾自如”之感。笔者颇为疑惑，遂寻找方元焕存世的其他作品做比对。

方元焕存世作品寥若晨星，形式多以碑刻为主：西安碑林藏其手迹碑刻两通（见图2），山西沁水县柳氏民居藏四箴影壁一通（见图3），黄山书社出版《方元焕草书千字文》（见图4）等。

我们把馆藏作品《洗兵马·收京后作》与《方元焕草书千字文》作比对，可看出明显不同：

1. 馆藏作品全卷布局僵硬呆滞，结体轻拙晦涩、纵横交错，笔法多以侧锋作横截翻折为主，一味强硬，棱角毕露，给人以剑走偏锋之感。此用笔方式是仿明代书法大家张瑞图之法，虽有其形似，未得其神韵。图4布局开合有度，落笔千钧，狂而不怪，奔放纵逸而不失规矩。笔法字体方中有圆，书写中提按、使转、虚实相间。结字隽永，章法严谨，行间布局疏密呼应、错落有致，刚柔相济，浑然一体。细观察其书体虽无不规则的涂抹，然很多细微的笔画见缠丝之弊，字间过渡处理稍显含混，有拖沓之感（见图5、图6）。但瑕不掩瑜，“两江书如卫霍子弟兵，千里赴利神气自倍；又如鹰隼乘风搏狐兔转顾自如”之评价恰如其分。

2. 在方元焕存世不多的作品中，我们可以看到落款下钤印为“元焕”，但馆藏作品落款下钤印为“竹解心虚是我师”。把闲章改到落款处不合规矩（见图7）。

3. 此卷有两处割补，其一在卷首“中兴诸将收山东，捷书日报清昼同”，“夜”（应为日）字后缺失直至“京师皆骑汗血马，回纥喂肉葡萄宫”一句中的“血马”找回。其二在卷尾“崇祯癸酉冬至日书于白毫庵之南窗下 两江方元焕书”，“南窗下 两江方元焕书”为后补。

4. 此卷作伪最大的败笔在于时间的错误，卷尾款为“崇祯癸酉 冬至日书于白毫庵之南窗下 两江方元焕书”。方元焕大约是在公元1620年去世，应该是明代泰昌年号，崇祯年号的使用为公元1628年，一个去世八年的人怎么能写出手卷？

5. 方元焕别号“两江”，明代另一书法大家张瑞图号“白毫庵主”，此卷落款为“白毫庵之南窗下”尤为可疑。

通过以上几点分析，我们可以得出结论：馆藏这幅手卷是仿明代书法大家张瑞图之作，但不知是何原因，后割补落款为方元焕的赝品。

参考文献

[1]（清）钱谦益.列朝诗集小传[M].上海：上海古籍出版社，2009.393.

[2]郭东升，杨兴诚.临清明清运河文化一瞥[J].山东档案，2007（2）：60-62.

作者：赵铮（聊城中国运河文化博物馆文博馆员）

司树美（聊城市博物馆文博馆员）