小说的难度（创作谈）

方英文

写小说是写作中的最难。所以“五四”以来的看法是，只有能写小说的人才算作家，尽管实际创作中并未出现足可与《三国演义》《红楼梦》媲美的小说予以佐证。通常说来，所谓大作家就是指小说家。当然小说家并非都够大作家。比如我，这辈子就成不了大作家。

写小说的人肯定是各品其难。鄙人所难大致有如下诸方面：

要烟不离嘴。这对身体是个巨大的伤害，而且毫无平时吸烟的惬意之感。没办法，少年时养成的恶习。那时的电影《新闻简报》里，报纸图片上，伟大领袖叼着烟的奕奕神采，令人难以不模仿。所以但凡约稿、催稿，第一反应是：糟糕，又得大量吸毒了！

业余写作好比偷情，“作案时空”极为有限。为了安静，得躲起来，关掉手机，自绝群体。实际上过不了多久，特别是在写不下去时，便开启手机，查看信息。如无信息，就很扫兴，感觉自己于这个世界太微不足道了。有信息甚至电话打进来呢，则大发抱怨：不是我不写嘛，是被干扰得没法写嘛。

说起来写小说是个最自由的活儿，因为写小说纯属个人行为，所以你似乎“想咋整就咋整”。其实满不是这回事。当你写出第一句话时，你就等于踏上一片荆棘丛生人迹罕至的世界。当然没有路，你得开辟路，你得为开篇的那句话寻找出路。实在找不见路，你别无选择，只能重新地、反复地、绞尽脑汁地写出另外一句话……直到能够写下去。总之，你创造并拍板了第一句话，下来是，你就好比一个女人因为爱情而受孕了，所以你必须履行天职，不断滋养肚里的种子，直到它成为一个真正的生命——他——降生人间。

小说的每一句话，既是叙事又是描写。同时，每一句话既是对于前述迷雾的破解，又是对于未来悬念的设置。传奇小说是这样，世俗小说更是如此。小说中的每一个人物只按照他自己的逻辑言与行——他后来之所以有这样的言行，是因为他此前曾有那样的言行。因此小说家需要具备六只眼睛：两只眼睛紧盯地面，为的是保证每一个细节的真实可信；另两只眼睛则要悬在高空，类似航拍，以便准确知道每一个细节在整体作品中是否有意义；还要有两只眼睛，它们起着内窥镜的作用，从而洞悉人物与事物的心灵世界。在真正的小说家眼里，万事万物当然皆有其心灵世界。一对恋人反目成仇，周围的树木花草，泥土与石块，空气与灰尘，情绪一定是伤感的。

小说只要杰出，那么无论其长其短，都想当然地是一个崭新的，封闭的，有着独特的秩序、伦理以及风尚的虚幻王国。小说的虚幻程度越浓，它距离生活的本质就可能越近。新闻的多数固然是真实的，但就整体生活而言，新闻只能是局部的真实。两次世界大战期间，绝对有人整天吃喝玩乐、谈情说爱，但却绝非彼时天下的真实，它们看上去反倒等同谎言。

小说中理应有情色。一阴一阳谓之道，无须讨论。性在小说中的地位，如同性器官在身体上的地位一样，重要性自不待言。但要遵循人类普适的，基本的“羞怯原则”。所以性，充满想象力的性，令人陶醉而美好的性，是小说描写的一大难点。

如何避免政治禁忌，是小说创作的又一难点。政治家与文学家是两类人。前者强调秩序与共性，后者张扬自由与个性。但是政治家与文学家终究都是人。是人，便有重合的人生诉求，便有向往美的共同天性。找到重合的部分至关重要。

小说人物只有语言、肤色、宗教、国籍、贫富、教养之不同。本质上一样，都是人。总统也拉屎，小偷也偶有高尚之举，太监也喜欢与美女套近乎。所以伟大的小说，历来不局限于“国家利益”“民族福祉”。伟大的小说只为人类之道与爱怜，而歌吟。深切的悲悯心，是杰出小说的一大元素。

卡壳，是小说写作中经常出现的。激情充沛如同坦克加大了油门，但就是在泥沼里轰鸣，寸步难行。有时只因找不见那个最妥帖的字，那个最绝妙的词，而卡壳，而败坏情绪，而一整天毫无所获。

面对影视、网络、手机视屏的围攻，小说王国日渐退缩，但绝不可能彻底沦陷。激光照排及电脑文字之崛起、之泛滥，居然以强大的反作用力复苏了书法艺术。小说写作者该有启示吧！但是提笔写小说时，就预测将来要被改编成影视，则是一种“被包二奶”的“妾思想”。相反，不妨写出谁也没法改编的小说，才算是出息，才算是风骨。语言文字所探照的世界，万象滋荣，依然有着宏阔与神秘之地，那是影视们永远无法抵达的。

最难的是尾声。假如一个小说20万字，那么最后的一两万字，甚至最后的一两千字，是极其难写的。好比织毛衣的最后针脚，篾匠活儿的最后收口，千头万绪，此刻需要“万里黄河一壶收”，需要给人以落日般的震撼与惆怅。此时最容易卡壳。一个卡壳过去，一个卡壳又来。很痛苦。沮丧，迷茫，悲观厌世。欲废弃整部作品也！

责任编辑 卢悦宁