蔡志忠的漫画人生

《润·文摘》编辑部

蔡志忠，台湾著名漫画家。1983年开始创作四格漫画，已有《庄子说》 《老子说》 《大醉侠》 《光头神探》等100多部作品问世，并拍摄了《老夫子》 《乌龙院》等长篇动画电影。他的作品开启了中国古典漫画的先河。他以自己对诸子百家、唐诗宋词、佛经禅语的独到心得，给予艰涩的哲学现代的诠释，让孩子们在完全没有负担的情境下，吸收智慧，轻松学习经典。

在父亲书桌下找到人生方向

蔡志忠出生的时候，村子里有一个教堂，他从1岁开始就到教堂上祷礼班，3岁多时已经听到了1000多个故事。他觉得故事里面的人物特别厉害，于是就开始思考自己为什么不行。决定画画是4岁多时的事情。小时候总被人家问长大了做什么，小蔡志忠就躲在爸爸的书桌下思考，他说思考不能被打扰，所以必须躲起来，免得被叫去打酱油影响了自己想事情。想了一年以后，他决定以画画为生。“小时候我爸爸买了一块小黑板，我就常在上面涂涂画画，爸爸教我写字，我觉得我的姓氏很难写。”在这块小黑板上，在父亲的书桌下，蔡志忠找到了人生的道路。

“我没有文凭，可是实力超强”

在学校读书读到初二，他把自己的作品寄给台北的一家出版社。初二暑假时得到他们的聘任通知，带着200台币和一个大皮箱只身来到台北。出版社的老板看到大皮箱后面小小的蔡志忠，备感惊讶，没有想到画出自己相中的作品的人竟还只是个孩子。在出版社工作的5年里，蔡志忠还自修了大学美术系里的所有课程。

后来，蔡志忠决定到以外制电视节目而闻名的光启社求职。对方要求“大学相关科系毕业”，蔡志忠不管不顾冲过去，竟然击败了另外29名应征的大学毕业生，进入了光启社。他说：“我没有文凭，可是实力超强。”

蔡志忠总是喜欢说每个人都可以用一把刷子混饭吃，关键是要尽早找到这把刷子。

问他要早到什么时候，他说全世界最厉害的角色在两三岁时没有还不知道自己这把刷子是什么的。伟大的人物都是很小就开始逐梦了，高斯7岁就发现了“s=n（n+1）/2”的公式。人没有梦想就像蝴蝶没有翅膀。有所成就的唯一方法就是学会从梦中醒来，装睡的人是叫不醒的，不要妄想什么都不做就等着好运的到来。

漫画是一种语言

蔡志忠说：“我觉得有很多事是非常有意思的，如果通过漫画来画一定是非常好看的。”所以，他第一次看《庄子》，就觉得这么好看的东西把它画成漫画一定很棒。在他看来，《庄子》是第一本把那么有深度的哲学通过成语故事来表达的书，它不是教条式的。

和很多画漫画的从业人员的观念不太一样，蔡志忠不认为漫画只是幽默、讽刺，只是画故事，他认为，漫画就像文字一样，是一种语言，是一种表达手法。文字可以写成诗，可以写成杂文，可以写成各种各样的小说，同样的，漫画可以画诸子百家，可以画哲学，可以画数学，可以画微积分，可以画物理。

内容才是王道

如何才能成为一名优秀的漫画家？蔡志忠觉得要具备三个条件：第一，要会画漫画;第二，漫画要有故事内容;第三，要有通过漫画表达故事的能力。如果他只有第三条，他可以当导演，比如成为李安、张艺谋、卢卡斯那样的大导演;如果只有第二条，他可以成为托尔斯泰、莎士比亚这样伟大的文学家;如果只有第一条，对不起，和会写字的人一样，不能称其为作家，而只能当人家的助理。漫画永远是内容、内容、内容，内容才是王道。

他觉得中国无论在漫画上，还是在动画上，技巧完全没有问题，我们不需要自卑。我们的技巧、技术已经达到或者接近世界水平，然而是不是能够推进，和技巧没有关系。我们的读者都喜欢看日本漫画、日本动画，关键是因为它们的内容吸引人。蔡志忠表示，回顾过去所有很红的，无论是日本的还是台湾的漫画家，通常都不是因为绘画技巧很好，而是他的故事能够扣人心弦，会让读者关心他的人物怎么样。他就是通过故事，抓住观众的心的。所以，漫画家需要花99%的时间思考内容，再花1%的时间把它画出来。

创新依靠的是日积月累

创新在漫画创作过程当中非常重要，蔡志忠称自己创新的秘诀就是看书，边看边问自己有没有问题，没有问题就没有答案。看书不是把别人讲的话记下来，而是思考如果是我，我会怎么办。有人曾问蔡志忠：“你画漫画画了一辈子，难道你不会没有创意吗？”他回应说：“我从来不会。就像‘老虎伍兹，他任何时候和人家比高尔夫球，精神状态再差，他都会赢。就像拳王泰森，其实他已经很累了，人家和他比，他还是能一拳把人家打倒，他不是靠创意，是靠专业。”

蔡志忠说，天上不会掉下创意，只会掉下招牌，砸到自己。他每天按时起床，只要入脑的，他马上做记录，做笔记。比如画《西游记》，最后画了七八本，在动笔之前，他是有了超过8000个创意，才下笔画这个主题的漫画的。他的创新依靠的就是日积月累。

（摘自《润·文摘》 2013年第9期，稍有改动）