简述国产小成本电影中多线索叙事的运用

马希平 （南京艺术学院 213000）

简述国产小成本电影中多线索叙事的运用

马希平 （南京艺术学院 213000）

电影中常见的电影叙事线索有顺叙、倒叙等，本文将主要讲述具有鲜明特色的多线索叙事。多线索叙事是：一个事件由多条线索平行推进，每一条线索之间由各自的事件串联。本文基于本人微电影作品《强盗，娘炮与醋》，结合这部作品，简述在国产小成本制作的电影中，多线索叙事方式对影片的重要性及其推广。

多线索叙事；国产电影；故事

本文为2014年江苏省高等学校大学生实践创新训练计划立项项目〈项目号：201410331007Z〉研究成果。

电影的构成有剧本、画面、声音等要素，其中故事是搭建整个电影的基础和重中之重。一个故事有多重表现方式，这就涉及到电影的叙事线索及结构。影片中多线索叙事方式每条线索间看似毫无关联却彼此牵制，牵一发而动全身，这种影片模式非常吸引人。且多线索叙事在高校学生作品、草根层面的影视作品中也有了非常广泛的重视和运用。

一、简述多线索叙事方式的起源、内涵、特征

一部电影中的故事，分为“是个什么故事”和“怎么讲这个故事”。故事的讲述是一个线性叙述的过程，多线索叙事方式打破了叙述故事的单线形式实现“怎么讲这个故事”，即叙述方式和叙述内容有着必然的联系。多线索叙事方式最早出现在电影中是在大卫•格里菲斯（David Llewelyn Wark Griffith）的影片《党同伐异》中。在他早期的作品中，就用两条或三条线索平行剪辑的方式来叙述一个影片中不同场景发生的故事，在“最后一分钟营救”中完成了对整部影片的完整叙述。这为《党同伐异》这部史诗级长片的制作做好了铺垫。

宁浩导演的《疯狂的石头》是国产电影中最早运用多线索叙事方式的影片，这部仅花费了350多万元的小成本影片在2006年的院线中成为一匹票房黑马，荣获良好的口碑和丰腴的票房数量。宁浩塑造这个故事时对叙事方式的选择，不免让人联想到盖•里奇的影片《偷抢拐骗》，在“舞台”上使所有的线索产生碰撞和冲突，将影片中游戏时间的埋伏形成故事高潮。

多线索叙事方式的内涵，简单的概括，即怎么说故事。线性或非线性，单一视角或多个角度等。多线索叙事是采用相同时间阶段多个小的故事，打断或者平行发生，在经历了影片的游戏时间之后，多条线索集合在“最后一分钟营救”中，高潮来临。这种叙事方式大致可以分为三个特征：1.影片中多条线索同时进行；2.摆脱线性时间的束缚；3.高潮时需要一个舞台将多条线索汇聚实现“最后一分钟营救”。这三个特征是每一条线索单独作为影片构成元素的必备属性，退一步从影片全局构成来看，这也是多线索叙事方式对故事叙述形成最特殊也最吸引观众的特征。

二、简析多线索叙事方式在国产电影中的运用

1.怎么说一个故事

每条线索间看似毫无关联却彼此牵制，为观影制造神秘感，强调叙事方式，多线索叙事方式就是用这样复杂却异常简单化的形式来讲述一个故事。自《疯狂的石头》之后，小电影跻身现代电影市场，成为主流前线。杨庆导演的处女作《夜店》是运用多线索叙事方式最典型小成本电影。这部影片讲述了一群小人物在一个晚上、一家24小时超市发生的一串环环相扣又丝丝入趣、经典的“寻宝”故事，影片有三条线：一是李俊伟对唐小莲的爱慕，二是老板娘对水哥的欠债纠纷，第三是抢劫犯对钻石的苦苦追寻。这三条线其中人物关系之间的牵连，故事线索和情节的交织，使这家超市成为“最后一分钟营救”。导演运用三条线索来表达多种人物内心情感，无论是爱慕、寻宝，还是苦苦讨债、傻呵呵等多种情绪表达，都给这部影片注入了太多戏剧元素。

2.摆脱时间的束缚

多线索叙事方式打破常规单线叙事，摆脱了时间的束缚，打破线性叙事“首先、其次、再次”的时间性质。宁浩于2009年推出了第二部多线索叙事方式的喜剧电影《疯狂的赛车》。黄渤饰演的自行车车手耿浩，因为0.01秒落败，成为银牌车手，这是一条线；第二条线是大贼二贼，他们阴差阳错成了贼，最后还绑票伤人；第三条线是台湾来的黑帮四人组，他们意图在内地做笔大买卖；第四条线就是两位警察，他们立功心切，却一心认定银牌车手是贼。这样四条来自不同场景、不同叙事空间的线索，摆脱了时间的束缚，无论是以时间先后为线索、以情感发展为线索、以人物特点为线索，这些都可以成为多线索叙事方式摆脱时间线性顺序的依据。

3.“最后一分钟营救”

“最后一分钟营救”这个概念来自于大卫•格里菲斯的影片《党同伐异》，寻求一个汇聚点，将影片推向高潮。在国产小成本电影中第一次成功运用多线索叙事方式的典型影片《疯狂的石头》，就在完成多条线索平行叙述、交织展开的同时，在影片即将结尾时把所有线索汇聚在包世宏来到公司想找到四眼的时刻，经过包世宏和麦克一系列的动作，包世宏成了缉拿国际大盗的英雄。包世宏将自己留作纪念的那枚“假翡翠”送给自己的未婚妻并告诉她是假的。但实际上这枚翡翠才是真的……影片高潮的出现解锁了多条线索埋下的一系列悬念，到底哪一块翡翠才是真的，真的翡翠最后到底能落个怎样的下场，都在这最后一分钟的撕打、缉捕、纠纷中真相大白。

三、独特的突破

宁浩导演“疯狂系列”之后，相继在国产小成本电影中出现了大量运用多线索叙事方式的影视作品，尤其是在草根阶层、学生作品、微电影作品等。喜剧电影、黑色幽默、低成本……这些都是大众观影群体赋予多线索叙事电影的标签，毫无疑问这是相当通用也非常适用于先例中的精辟总结。本文基于本人微电影作品《强盗，娘炮与醋》——学生层面的小成本小制作微电影，运用多线索叙事方式讲述了一个劫匪抢劫超市、黑老大娘炮、懦弱丈夫买醋的三条毫不相干缺十分巧合的故事。劫匪的借了黑老大娘炮的钱，无力还钱只好去超市抢劫。懦弱丈夫在家里做饭时把一盆刷碗水从窗户倒下，没想到正好击中了黑老大娘炮。这时懦弱丈夫被老婆使唤出门去买醋，娘破因为被泼了水要索赔衣服而对懦弱丈夫紧追不舍。随即，这三条线汇聚在这家正在“抢劫中”的超市……在学生层面，这样多线索叙事方式的影片和故事叙述方式，在满足学生层面低成本、小制作这两个条件的同时，也为影片的出彩程度大大加分，是一种十分讨巧也极其恰当的表现方式。

多线索叙事方式在国产小成本影片中运用好坏的标准究竟是什么，首先需要在满足影片小成本、小制作这两个条件下的同时，讲好一个故事。选择究竟分为几条线索来讲述，按照场景、故事的推进、情感的发展等为依据，在不破坏原有故事完整性和情绪氛围营造得同时，埋下悬念，增强观众观影时的好奇性和趣味性。国产小成本影片市场对于多线索叙事方式的需要，以及这种叙事方式能强有力地引起观众对影片故事本身的关注度，让多线索叙事方式成为小成本电影赢得票房黑马和好口碑的“宝物”。