一切景语皆情语——《一代宗师》摄影创作分析

许 斌 李春予 （北京电影学院 100000）

一切景语皆情语
——《一代宗师》摄影创作分析

许 斌 李春予 （北京电影学院 100000）

一、缘起

电影摄影的发展一直与电影技术的进步和时代美学的发展相辅相成，在表现主义与现实主义的激荡之中，取长补短，日益演进。摄影用光也经历了从好莱坞传统戏剧光效到自然光效的发展，并在追寻着更多表达的可能。《一代宗师》的影像创作正是西方古典主义绘画与东方美学结合的成功典范。本文正是希望从影像创作的角度对影片进行分析，探寻其电影风格的形成和呈现方式。

王家卫导演拍摄《一代宗师》的想法，起源于1996年拍摄《春光乍泄》时，在阿根廷火车站看到的一本封面为李小龙的杂志，导演感兴趣这位功夫巨星在逝世二十年之后依然有如此大的魅力，之后这个好奇便埋下了一颗种子，冥冥之中推动着他开始了探寻功夫武林之谜的旅程。回国后他看到了一段关于李小龙的师傅叶问去世三天前练功的视频，突然被这个迟暮而矍铄的老人打动。于是他就从叶问这个人物出发，开始寻访了中国南北的各门各派的武术大家，整部电影的筹备跨越十多年之久，对于整部电影的想法也是在王家卫导演的心中慢慢发酵成型，视野慢慢从一个人扩展到了一个时代的武林。

《一代宗师》以叶问和宫二为线索展现了一段真实的武林，既写实又写意，不但有各门功夫一招一式的展现，更刻画出武林宗师的人心人情和重信重义的武林精神。王家卫一直是一位极其重视视觉感的导演，影片的时间背景跨越民国、抗战、内战，要呈现一段史诗般的武侠，一切都要通过光与影来展现。影片的视觉呈现融汇了时间的沧桑、武功的奇绝、角色内心的挣扎与坚守，每一帧画面都是精益求精，导演与摄影师菲利普•勒素和宋晓飞通力合作，十年磨一剑，为武侠类型电影的创作开拓了一个新的领域。

影片获得奥斯卡最佳摄影提名，以及包括香港金像奖、台湾金马奖等多个最佳摄影奖。

二、摄影造型风格与用光观念综述

影片开始于一场雨夜的打斗，之后在金楼、车站、雪原、北方院落等几个主要场景之间，将武戏与文戏串联起来。创作者在搜集素材、构建视觉依据的阶段，搜集了大量的民国时期的影像资料、照片、以及老画册，从美术、道具、服装、影像上建立了扎实的依据，整体的影像风格参考了古典主义的绘画，同时利用先进的摄影技术支持，在自然光效的基础之上追求精致的光影变化，每一帧画面都如同伦勃朗与卡拉瓦乔的油画，着力营造出史诗的气质，同时又兼具着中国传统水墨画藏而不显的意蕴。

王家卫将他一贯的寓情于景、讲求意境的风格延续在《一代宗师》之中，甚至较其早期的作品如《重庆森林》《堕落天使》等更加的精致华丽、沉稳大气，因为这一切都是对应于影片的格局和主旨，电影不再是讲述个人的情怀与恩怨，而是将一系列人物构成一个群像，通过一群人讲述一个时代，讲述着武林人的“念念不忘，必有回响”。

同时，作为武侠类型片，功夫的展现更是重要的一个部分，王家卫眼中的功夫幻化成一段段充满力与美的舞蹈，将人物的气质与情感融入到武打之中，叶问的沉稳、宫二的阴柔、马三的狠辣、一线天的刚猛，大量的升格与特写的运用，从水滴、尘埃、以及雪花，从最细微处烘托情绪与气氛。王家卫着力展现每一招一式的蓄势待发之气，将动作的能量通过影像不断放大，使动作诗意化，形成武戏与文戏的内在统一。

三、摄影特色详解

1.古典大气的构图

构图是摄影造型的重要手段，好的构图不但要准确的引导观众的视线，将其注意力集中在画面主体，更重要的是要塑造空间的氛围，人物的状态、情绪、以及人与人的微妙关系，成为叙事抒情的一部分。

在《一代宗师》之中，构图精准考究，特别重视人与景的冲突与融合，经常将主体置于边缘部分，通过前景的遮挡和场景构成的框限，形成画面内部的张力。在内景中运用大量的镜面反射和半透明前景，营造疏离的意境和空间感，如下面两图，表现叶问在与宫二比武之后，内心的游移与牵绊，在虚实之间恰到好处的描摹出人物的心绪，不费一言一语。

对于人物肖像经常采取大俯或大仰的视角，增强内心情绪的刻画，如下图1宫二先生的这一回首，采用大仰角拍摄，背景是一片月色之下的武馆旧景，一盏昏暗的煤油灯，衬托出宫二先生内心的遗憾与苍凉。

外景构图着重氛围的塑造，将人物的心境完全融入环境之中，如下图中凄凉的旧时街道，一只孤独的狗蹲在湿漉漉的地面，零星点缀的几盏灯光，晕染在薄薄的雾气之中，再如宫二先生一袭黑衣，踱步在萧瑟的冰封雪原，漫天飞雪对着镜头铺面而来，将人物心中的寒冷跃然画中。

2.光影结构

影片另一大出色之处正是其精致的光影造型，大量低照度、高反差、区域型的柔光运用，使得画面如油画一般，人物造型多以侧逆的柔光为主光，辅以柔和的反光作为辅光，形成明晰的轮廓和细腻的层次变化，背景点缀斑驳的细小光源，人与背景分离，突出主体，不同人的光质又各有不同，宫二先生柔美的光影造型更反衬出她内心的刚毅与坚韧。

在开场的雨戏之中，影片采用了两组24头钨丝灯作为自上而下的逆光主光，将磅礴的雨势烘托的淋漓尽致，人物的形体在雨中显得刀锋般锐利，溅起的水花形成细节丰富的闪动的高光点，为画面注入强烈的反差，将叶问以一敌百的紧张情势推向极致。

影片另一大高潮的段落是宫二与马三在火车站的决战，这一段落以顶柔光为主光，将观众的视点控制在中心人物身上，蒸汽和雪花跟随人物的运动旋转纷飞，战斗越发激烈之时，火车开始运动，火车的窗光形成闪烁的光源，使战斗的紧张感达到顶峰。

3.特写、空镜、升格的复合运用

影片中大量的特写、空镜、升格的复合运用形成了影像上的一大风格特点，这里将它们结合起来探讨。它们不但营造了强烈的视觉冲击，创造了唯美的影像序列，更加融入叙事，增强气氛与诗意的刻画，构建了电影“一草一木皆有情”的意境。

摄影师运用了大量升格的特写，表现水珠与帽檐、衣摆的碰撞，不直接表现武打动作本身，而通过这些细微至极的细节，表现功夫的力道与优美，这些高速镜头运用Phatom数字摄影机拍摄，升格至1000格左右，以慢写快，以细微见大势，同时与动作镜头相互组接，形成疏密有致的节奏变化，赋予动作以舞蹈般的韵律。

在火车站决战这场戏中，更多的升格特写运用于表现动作对周围物体造成的威力，柱子上被震落的雪花、长椅上被力道拔起的铁钉，混杂着泥与雪的残渣，更加烘托了针锋相对的气氛，给人以感同身受的冲击力。

影片中的空镜运用也极为出彩，每一件物、每一个景都被赋予了人物的心境情绪和氛围，通过视觉的思维丰富拓展电影的意境，通过每一个意像构建了影片的美学体系，创造出统一的视觉风貌。一段蚊香，捕捉到青烟旋转消散的那一瞬间，与之前妻子每晚点蚊香等叶问回家形成呼应，将妻子的温柔守候展现出来，浓浓的情意蕴含在生活的每一寸细微之处。一盘红鸡蛋跨越了两人恩爱到生子的过程，同时完成了叙事与写意，既充满了视觉象征又蕴含了传统文化之美。火车站一盏闪烁不定的路灯，瞬间将宫二动荡不安的心境与危机四伏的环境交代出来，为接下来的大战做好了铺垫。

4.运动

影片功夫段落的运镜自成一体，统一于王家卫电影对于意境的追求，功夫不只是动作的展示，在王家卫看来，“武侠就是功夫，功夫就是时间”，重要的是动作中的情绪而不是动作本身。摄影师通常先用几个全景的镜头捕捉到整场武打的氛围，然后细分每个动作，蓄力、发力、应力，以中近景捕捉动作的细节，观众仿佛贴近每一拳每一脚，溅起的水花仿佛扑面而来，摄影机的运动也参与其中，跟随武打动作翻舞腾挪，下图中一个自上而下的旋转镜头，跟随瓢泼大雨冲向主角，同时划过作为前景的招牌，将大雨磅礴之势赋予压迫之感，在运动中注入激烈的情绪张力。

文戏段落同样以缓慢平稳的运动营造着抒情写意的氛围，镜头经常划过半透明前景，使主体依稀可见，同时增强空间感，形成虚实对比，赋予画面欲言又止的韵味。

影片中另一出彩之处是对于运动光源的利用，火车站这场戏之中，窗外刺眼的强光忽明忽暗，一群人在车站里轮番劝说宫二不要复仇，双方剑拔弩张，而宫二不为所动，变幻的光线创造的突出的不稳定感与激烈的视觉刺激，大家坐着讲话，却犹如功夫对决一般暗流涌动，光线的造型外化了人们内心的冲突，最后在宫二夺门而出的剪影中不欢而散。

5.数字技术

摄影技术的创新提供了越来越多的创作手段，而数字技术的运用是近年来摄影发展的重要领域。影片中的数字技术的运用可谓是不着痕迹但又画龙点睛，数字技术完全服务于影像的创作并且毫不喧宾夺主，最主要的运用是在火车站决战这一段落，实拍与电脑特技无缝衔接，以火车的运动增添对决的张力，从火车闪动的光线，到撞击碎裂的玻璃，数字技术也参与到诗意化的影像创作之中，并为这个高潮段落增添了外化的情绪力量。

王家卫的要求飘落的雪花需要跟随画面中“气”的走向，让飘落的雪花提升打斗的激烈程度，特效组根据演员的动作重新创造了人物的模型和数字的雪花进行互动，从而创造出蕴含着功夫之气的雪花。这一切的工作都是技术与艺术的结合，从最初的创作意念入手，赋予每一花一叶一以贯之的诗意，创造出武侠的意蕴与气质。

四、结语

电影摄影创作是光线、构图、运动、色彩等等各个部分的有机结合，王家卫的《一代宗师》为我们从影像创作的角度探讨武侠电影的创作提供了绝佳的范例。《一代宗师》将诗意化的影像呈现和寓情于景的意境塑造推向了极致，形成了影片独一无二的风格，所有的技术手段只是达到艺术效果的手段，电影摄影的发展永远是技术与艺术相生相长的过程。通过对《一代宗师》的摄影分析，我们试图找到影片从最开始的一个意念到最终呈现的影像构建的思路和方法，通过光与影的创作将叙事与抒情融会贯通，达到情景交融的意境。

[1]吴越．《中国电影的诗意化摄影造型研究》．山东师范大学出版社，2012-04-10．

[2]陈刚．《影像的极致——与宋晓飞谈〈一代宗师〉的摄影创作》．电影艺术，2013-03-05．

许斌，北京电影学院摄影系教授，硕士生导师，电影学博士。

李春予，北京电影学院摄影系2013级研究生，电影摄影创作与理论方向。