《芈月传》为什么这样红

河西

在一个女性热衷的叙事圈套里，隐藏的社会基因时而突显或变异。

《芈月传》虽评价不高，但收视盛况空前的程度一点也不逊于郑晓龙的上一部大热作品《甄嬛传》。《芈月传》为什么这么红？

《芈月传》要看啥？还不是看宫斗！《甄嬛传》的宫斗，一个很大的特点，是女性的争风吃醋。你看斓曦演的沈眉庄，一入宫，得到雍正赏识，立马就遭到了其他后妃的嫉妒与暗算。怎么了？姐妹淘就不能变闺蜜以和为贵？不！大臣玩明的，内宫玩阴的，三千佳丽，尽是背地里捅刀子的毒妇，没法子，弱肉强食，温柔贤淑一点的早早出局。到最后，就是几个最狠最毒辣的娘们在那斗法，电视剧达到高潮。

我们知道戏剧要有冲突，善恶分明这么演容易出戏;但另一方面，戏剧也需要接受，需要觀众认可。警匪片没有冲突吗？黑帮片没有冲突吗？怎么偏偏《甄嬛传》创下收视奇迹？这显然和观众的口味有关。

那么，我们就要问了，中国人怎么就这般热衷于宫斗？从古典时代的权力斗争到特殊时期的阶级斗争，跟天斗跟地斗，狠斗私字一念间，好不容易改开安定了，武侠片打打杀杀，商战领域尔虞我诈，职场小说办公室里上司与下属斗、同事与同事斗，又情场小说正房偏房小三小四……拜托，累不累啊诸位？这些糟心事生活中摊上一件就能让人头大如斗，可是正如鲁迅所犀利指出的，麻木的看客需要一点刺激。在我们周围，这些看客，女性所占的比例恐怕要更高一些，因为家庭妇女群体的存在，她们的最爱——电视节目——也要做出相应的调整。

从六六曾经大热的婆媳剧，到今天《芈月传》的宫斗剧，时代背景变了，人物关系变了，但其中一以贯之的，就是东家长西家短，在家庭内部的钩心斗角。现代婆媳剧一夫一妻，老公是夹芯板两头受气;在古代，一夫多妻，就更麻烦了。正宫娘娘面对各路嫔妃，真有高处不胜寒如履薄冰之感，时刻准备着被人干掉。这是残酷的女性竞争法则：上位与下位。上位的时候提防下位上位，下位一旦上位成功，又要和前任一样提心吊胆。然后，攻防双方为了各自的利益无所不用其极，什么损招都用上了。刘邦的糟糠之妻吕氏和小三戚夫人之间，就有深仇大恨，最后戚夫人得了什么样的结局？

吕后先是下令砍掉戚夫人的双手双脚，又把她漂亮的眼珠子挖了出来;还不够，又毒哑她，不让她说话，又叫人用烟把戚夫人的耳朵熏聋。最后，命人把惨不忍睹的戚夫人扔进了茅厕里。曾经漂亮迷人的戚夫人，就成了一个肉团，想想就让人不寒而栗。这么残忍，连吕后自己的儿子刘盈都看不下去。本来这样见不得人的事你吕后就藏着掖着吧，不，她偏不，还要到处显摆，叫刘盈去厕所参观她的战利品。刘盈年纪轻见识短哪见过这个，就问母后大人：“这是什么啊？”吕后答：“贱人。”刘盈立马就秀逗了，活了24岁追随乃父而去，可见吕后下手之狠毒。

时过境迁，芈月所处的时代早已日月换新天。芈月的原型是秦宣太后，她死的时候是公元前265年，距今2200多年。经过了阮玲玉新女性时代的洗礼，可是我们看，我们民族的心理，似乎并没有发生大的改变。骨子里还是那一套，妇女都顶半边天了，到头来，社会上和谐安定，荧屏上“腥风血雨”，看完整个人都不好了。

在一个女性热衷的叙事圈套里，隐藏的社会基因时而突显或变异，内斗内耗，乐此不疲。什么时候，这样的电视剧才能少一些、冷一些。有一句俗语说得好：家和万事兴。（支点杂志2016年2月刊）