论《迷舟》的迷宫式叙事方式

赵靓 汪俊 孙樱之

（浙江师范大学，浙江 金华 321000）



论《迷舟》的迷宫式叙事方式

赵靓 汪俊 孙樱之

（浙江师范大学，浙江 金华 321000）

摘要：小说《迷舟》是先锋作家格非的代表作，采用迷宫式叙事方式，在作品中设置许多叙事空白，通过藏匿故事的关键因素尤其是造成的致命缺失，对作品内容进行“阉割”，刻意留下的残缺信息，造成一个个悬念与谜团，使读者逐渐在之中迷失方向。

关键词：悬念设置；叙事空白；因果关联；叙事迷宫

一、前言

《迷舟》是作家格非在火柴盒的启发之下，用迷宫式叙事方式写下的经典之作。何为火柴盒的启发？对传统的思维方式和写作方式而言，看到火柴盒便会想到里面装着的是火柴。而迷宫式叙事则不同，虽然看到火柴盒的存在，但结果却是火柴缺席，装在火柴盒里的是用来买火柴的钱。这就创造了一个没有火柴的火柴盒，延伸到格非的写作，便是“不在之在”的阉割行为，形式存在但内容缺席的空白叙事，最终创造出一个个的叙事迷宫。

二、悬念的设置——走入迷宫

（一）引子部分：神秘莫测的总悬念。引子交代了精确的时间、地点、人物，将读者带到1928年3月21日的兰江、涟水、榆关、棋山、小河村。32旅旅长萧接到秘密指令到棋山要塞对面的小河村侦察，在准备渡船时发生了意想不到的事，并预叙了结局：主人公萧在雨季大战前突然失踪。

这给读者造成了悬念：主人公在准备渡船时究竟发生了什么事？为什么主人公会失踪？在小河村里又发生了什么？

总悬念的设置，仿佛就是迷宫的一个入口，使读者开始不由自主地迈步进入这一叙事迷宫之中。

（二）章节设置：疑影重重的分悬念。

1.第一天。第一天，写萧和警卫员的迷舟正式出发了。萧祭奠父亲、与母亲谈话。道士的出现，平添了神秘感，萧为何要在这样一个战火纷飞的年代里去测生死？道士回答“当心你的酒盅”，这“酒盅”又是什么含义？萧又从警卫员的眼睛里看到道人诡濡双目的光茫,这又暗示着什么？萧看见母亲身后一个女人秀顽的身影迅速楚入灵堂冥幽的暗光之中，这又是一个悬念。

2.第二天。第二天，通过回忆,另一个主人公杏出场了。写送葬时插叙了杏包办婚姻，杏嫁给兽医三顺，是为了交代什么？萧感觉到杏的目光，闻到杏的体香，但他们谁都沉默无言，此时无声胜有声，又是什么含义？联系第一天的内容，“天拂晓他踏上薄雾中的小船……的激动。他不知急于回家……的力量的驱使他。”这股力量是不是就是第二天出现的杏呢？还是与“杏”同音，但含义更深的“性”呢？

3.第三天。第三天，采用插叙，写马三大婶的风流韵事。马三大婶怎么会出现在鲜为人知的棋山指挥所里？她是如何得知萧与杏的私情呢？把杏的丈夫出外捕鱼两天后才回来的消息告知萧有是出于何种心思呢？

4.第四天。第四天，仅仅写了两行话:“这天,萧象是梦游……刮起了大风。”三顺何时回来？是否会发现妻子杏和萧的关系？风云骤起是否又暗示了杏和萧的好景不长，甚至会造成双方的悲剧呢？

5.第五天。第五天,警卫员对萧这几天的心思和经历仍然毫无察觉。马三大婶又告知萧：杏被丈夫阉了，并送回娘家榆关，可是，她不是说三顺两天后才回来吗？为什么三顺半夜就提前回来了？为何杏的娘家与敌人的所在地是一致的？这是否与萧的结局有关？马三大婶又为何没有把三顺要杀死萧的消息告诉萧？

6.第六天。第六天，萧险些被三顺杀死。警卫员提醒萧该回棋山了，萧愤怒了,母亲把手枪塞进抽屉内。萧在郁闷中看到了他父亲的信：“我不再奢望……他的死讯”。写给自己大儿子的信中为何要肯定小儿子的死亡？父亲的葬礼，为什么哥哥没有出现？这让萧产生了思考，决定立刻赶回棋山。但是，当他想到关于杏的种种情况时，却又决定去榆关。这决定了萧的命运。这晚，三顺在河边等着要杀死萧，然而情节的设置偏偏是三顺放了萧。到底是萧的真情感染了三顺，还是三顺的喜怒无常使他放弃了杀死萧的想法？

7.第七天。第七天，萧从榆关赶回小河村，像往常一样毫无戒意地走进房门。而警卫员用萧的手枪对准了萧，因为师长密令他如萧去榆关就必经把萧打死。萧突然说不出话来，这无异于是自己承认了背叛。最后他用不连贯的声调说了一句：“你可以把我押回去,让师部审间我。”最终警卫员非常认真地打完了六发子弹。那么，萧去榆关究竟是为了看杏还是投敌？为何萧的死神突然间又从三顺变成了警卫员？

三、叙事空白的意义

（一）从作品的结构角度分析伊瑟尔认为，“空白事实上就是那些能让读者进入文本的切入点。依靠这些空白，读者组成自己的联系和概念，从而创造出他所读文本的结构意义。”《迷舟》文本中，事件的发展因作者刻意而造成了一些关键内容的缺失，使整个事件的统一性被瓦解，引诱着读者去参与填补空白。在这里，空白引发了故事的开端，推动故事的进展，掀起了故事的高潮，当然也完美的使故事收尾。《迷舟》将这一个个关键点交给了空白，同时也交给了读者，这种处理方法使文本有了更多的解释意义。

（二）从作品的深层含义角度分析陈晓明说：“空缺不仅表明了先锋小说对传统小说的巧妙而有力的损毁，而且从中可以透视到当代小说对生活现实的隐喻或理解。” 空白在某种程度上也表明了作者对于事件的不确定性，甚至是无法解释。《迷舟》通过一系列破碎事件的叙述，表达了对于神秘命运的敬畏。变幻莫测的命运悄无声息的将人卷入、撕碎，阴差阳错的造成悲剧。这恰恰是作者想要表达的深层含义：人的福祸充满偶然性，人无法真正的把握自己的命运。

四、主要因果关联的缺失

因果关联的缺失是设置悬念与叙事空白的最主要手段，使得作品的叙事迷宫更为完整。在《迷舟》这部作品中，有以下几对主要因果关联的缺失：

（一）马三大婶是怎么找到萧的，并且由她的安排将萧一步步引向死地？

（二）道人怎么会知道萧会遭受厄运？他提醒萧注意自己的酒盅是好意还是陷阱？这酒盅又是什么意思？

（三）萧去榆关，究竟是为了私会已成北伐军将领的哥哥，还是去看望因自己而导致终生残疾的杏？

五、结语

格非那娓娓动听的故事，总是浸透着扑朔迷离、神秘莫测的东西，它在引人入胜的同时,也引人进入迷宫。对传统故事建构的连贯性与因果性机制进行有意地毁弃，创造了一个又一个迷宫，使读者自我探索、自我思考、自我填补，体现了先锋小说的一大特征。

参考文献：

[1]黄勇．反因果:迷宫与圈套 [J]．中州学刊，1999，（09）

[2]钟本康．“格非丈组宫”与形式追求［M］．2008

[3]吴海琴．《迷舟》叙述艺术[C]．扬州大学文学院， 2009

中图分类号：I783

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2016）01-0018-01