曲艺表演中“程式套语”的应用研究

褚黎莎 （河南师范大学音乐舞蹈学院 453000）



曲艺表演中“程式套语”的应用研究

褚黎莎 （河南师范大学音乐舞蹈学院 453000）

摘要：固定唱词和即兴创作是曲艺表演艺术产生的两条途径，即兴创作最突出的特征是口头程式套语的应用。其固定的韵辙程式，句法程式是口头程式最突出的特征，本文从对口头程式的揭示让我们更接近曲艺表演的本质。

关键词：曲艺表演；程式套语；戏串

本文为2014年河南师范大学研究生科研创新项目《幕表戏中的戏串研究》支持项目，项目编码：YW201424。

旧时民间曲艺艺人大都在田间路头演出，通常一个台口需要连演数场甚至数月之久，在没有剧本和固定台词的前提下，由演员自己视剧情发展编演具体的对白唱词。这时常常需要一些“程式套语”来帮助其完成演出任务。这种程式套语具有一定的重复性和稳定性，有利于表演者在演唱中快速流畅地叙事。它最核心的就是“表演中的创作”，同一位表演者的每一次表演都是一次创作，不同的表演者表演相同内容的时候也是创作。同一出戏的不同次的表演既有程式化的稳定性，又有表演者不同及环境语境不同等造成的变化性，因而造成不同的版本。这种万变不离其宗的形式就是曲艺表演的程式套语最突出的特征之一。

一、句法程式

表演过程中，“程式”一般多用垛子句，排比句，对偶句，按诗词格律填写有三字蹦，五字坎，七字韵，十字韵等。这里的几字指的就是每一句的字数，一旦使用了一种规格，就要说到底，在演唱过程中较多的是用五字韵和七字韵。正如阿尔伯特所说，“他最先使用的那些最典型的程式，便成了最基本的模式，一旦他掌握了基本的模式，他便只需要用其他的词替换这个关键词。”1

三字蹦就是每句都是由三个字组成，如此篇将军赞：头戴盔，盔缨缀，身穿甲，甲翻飞。换了关键词仍成三字格局，如：明嘹嘹、广皎皎、千锤打、万捶敲、嵌琥珀、悬玛瑙、……穿金钱、钉银钉、腾飞龙、绣彩凤……

五字坎的词组字数排序有2+1+2，2+3和2+2+1三种。

2+1+2规格如以下这篇谜语诗：寺旁拴一牛，（特）二人抬木头，（来）门里加一口，（问）女子宝盖头。（安）2

2+3规格的如：过去骆驼岗，越过猴子山。穿过密松林，走过竹竿园。跨过蛤蟆沟，路过深水潭。3

2+2+1规格的如：桥上有人走，桥下流清泉，水往东南淌，淌的转珠帘，金鱼来往过，银鱼上下翻。

七字韵的词组排序有2+2+3，3+4和4+3三种。

2+2+3规格的有如《卖苗郎》第三折中柳迎春唱到：想哭不敢哭出声，滴滴热泪肚里吞，天上无云难下雨，地上无粮人难存。

3+4规格的如以下这篇盔甲赋赞：狮子盔张口吞天，朱雀铠虎体遮掩。素罗袍二龙戏水，八宝带富贵连绵。

4＋3规格的如《三省庄》黑景芝出嫁前的梳妆赋：“好个景芝多情人，打开青丝理乌云。象牙梳子拿在手，扯开青丝发万根。左梳左挽盘龙系，右梳右挽水磨云。”

十字韵：问郎君这两夜不言不语，你有啥心腹事对为妻谈。你要是嫌洞房设备不齐，到明天见父帅再与咱添。你貌俊我貌丑姻缘错配，是怨俺容颜差把你高攀。”

以上是字数上的程式，字数程式之间是可以选择的，比如说要用眼看一位漂亮姑娘，开头可以说：少爷抬头用目寻，上下打量女千金。大街用目寻，打量俏佳人。也可以说：公子抬头用眼观，上下打量女婵娟。举目抬头用目睁，观看二八女华容。还可以说：说佳人，道佳人，佳人儿长得没年纪儿。

这种句法，这些都是描述美丽姑娘容貌的开场说词，经常用这样一个句法程式：“xx二字人称呼加xx二字动词加用眼或目加x一字动词，上下打量女xx（姑娘的二字称谓）。”每句的最后一个词组由演唱人员选择的韵辙决定，这样，很容易造出一个符合唱词规律七字句型，而五字句型只需要把前面的二字称谓去掉即可。同样这样的句法不仅可以形容姑娘，也可以用来形容公子，小孩儿等。艺人们一旦选取了一种字数句法程式，就要按照这种程式把一段说完，直至要换下一段唱词内容才能换程式。

二、韵辙程式

在讲究了字数规范的同时上下句之间还讲究合辙押韵，关于韵辙名称使用的说明：中州韵分十三道韵辙，学界常用的名称为，发花、梭波、乜邪、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东，但笔者在采访中发现，艺人所用的十三道韵辙习惯性叫法与学界的不尽相同，下面把文人常用称谓和艺人习惯性叫法做一对比，第一行为文人称谓，第二行为艺人习惯性叫法，为了尊重艺人们的实际运用情况，使用艺人习惯性叫法。

在艺人口中有宽韵窄韵之说，所谓“宽窄”，是按韵辙所包括的音节、常用汉字和同韵词语数目多少说的。包含的音节、汉字多的韵，称为“宽韵”，反之，称为“窄韵”。这十三道辙中，共升和天仙韵最宽，是因为压这个字韵的最多。艺人中常流行这样一句话：“中不中，唱共升，粘不粘，唱天仙。”其次是啪嚓、焦骚、人辰、江阳韵，像油求、配黑、姑苏、婆娑、铁血五辙，所涵盖的音节、词组不多，被称为“窄韵”。在艺人中间流传着一首韵辙搭配顺口溜，范桂兰提到：“共生配同城，啪嚓配梨花，焦骚用目瞧，天仙配连环等。”另外，除了这十三道韵辙之外，艺人们还把加了儿化音的三道韵辙归纳到了程式韵辙之中，分别是小人辰儿韵，小天仙儿韵和小赤西儿韵。

形容一种事物或人物都可以用不同的韵辙来呈现，例如下面这些形容美人的程式。

人辰韵：

“少爷抬头用目寻，上下打量女千金，青紫发綄到角明高又亮，红头绳缠八糟紧趁乌云。”

浇骚韵：

“谁家女儿步花朝，惹得人人眼目绕。云鬓半边斜抹额，罗裙八幅束纤腰。”

天仙韵：

“雪白脸蛋如粉团，樱桃小口牙似玉，不点胭脂自来鲜，十指排开如嫩笋，小胳膊一伸似藕莲，又白又胖溜溜圆。”4

丑牛韵：

这女子，天然秀，非比寻常妇女流。乌云巧挽盘龙髻，黑臻臻不用擦柏油。眉儿弯，如春柳，秋波眼，情儿露，鼻梁端正樱桃口，耳坠金环挂玉钩。

小赤西儿韵：

说佳人，道佳人，佳人儿长得没年纪儿，不是十八便十七

以上这些都是用不同的韵辙来描述美丽的姑娘，艺人在表演过程中只要记住这些小段儿，在实际的表演中，根据自己的剧情需要，以及上下段韵辙的需要，信手拈来即可组成完整的表演内容。

在表演中创作的“程式性”的特点决定了曲艺中的赋赞与戏曲文学中赋的差异性，这种采用民间叙事方法，在戏曲曲艺作品中重复出现的“戏串”程式，是即兴创作演出的核心部分，并长期实际存在于我国传统戏曲、曲艺之中，是传统曲艺、戏曲口头剧本生成的重要路径。

注释：

1.[美]阿尔伯特·贝茨·洛德著，尹虎彬译.故事的歌手[M].中华书局，2004：50.

2.孟庆海.《滑县曲艺志》.内部资料，油印本，1989（12）：198.

3.原载于商丘地区文教体育局.《奇袭茶埠镇》.内部资料，1983 （11）：6.

4.2014年1月14日采访虞城县坠子艺人李宽玺口述.

参考文献：

[1]赵景深.曲艺丛谈[M].中国曲艺出版社，1982.

[2]傅惜华.曲艺论丛[M].上海文艺联合出版社，1953.

褚黎莎，河南师范大学音乐舞蹈学院，音乐与舞蹈学专业硕士在读。

作者简介：