邵阳布袋戏偶造型和工艺及偶动画角色设计的结合

姚文凭 （邵阳学院 422000）



邵阳布袋戏偶造型和工艺及偶动画角色设计的结合

姚文凭 （邵阳学院 422000）

摘要：一部为人津津乐道的动画作品中必然有深受喜爱的动画角色。角色设计是一部动画作品成功与否的关键，成功的角色造型不仅能真实的体现人物性格喜好，更能体现不同民族和时空的差异。邵阳布袋戏中的木偶造型古朴神秘，工艺新奇考究，是历史文化积淀和大众审美的结晶。本文通过研究其木偶造型和制作工艺希望能给当代偶动画中的角色设计有所启示。

关键词：动画角色设计；邵阳布袋戏木偶；造型工艺

动画角色是指在动画作品中单独设计出来的角色形象。这些动画形象就像电影中的演员，他们演绎着剧本，推动故事的发展、传递着影片的主题，角色的形象设计的优劣在很大程度上影响着一部动画作品的成功与否。谈到一部动画片，人们首先想起的就是其中的动画形象，比如《大闹天宫》中的美猴王神采奕奕、《聪明的阿凡提》中阿凡提的机智等等。因此，动画角色设计是一部动画作品成功与否的关键所在。成功的角色造型不仅能真实的体现人物的性格和喜好，更能通过其服饰特点间接交代影片故事所处的民族和时空。

偶动画的制作流程一般分为前期剧本创意、中期制作和后期合成三个阶段，角色设计是进入中期后的第一个关键步骤，通常由专人负责，具有非常重要地位和作用。一般我们又可以将角色设计具体细分为角色对象的容貌和体态设计、角色发型设计、角色服装以及角色在剧中所用到的的部分道具设计等。接下来我们从这几个方面来研究邵阳布袋戏中的木偶造型和工艺能被偶动画角色设计借鉴之处。

一、角色容貌体态

偶动画中的角色的容貌和体态代表了该角色的主要特征，是该形象塑造成功与否的关键。邵阳布袋木偶在分类上基本采用戏剧中的角色，分为一般按“四生六旦四净二末一丑和仙怪”。共有三十六个木偶，和唐僧、关公等十三个特型木偶。按照劳动人民的审美习惯在这五类角色中，都有一个固化的形象，忠肝义胆的正派人士通常方面大耳，符合君子相貌堂堂的形象；狡诈阴险的坏人脸型往往尖嘴猴腮，塑造小人贼眉鼠眼的样子；滑稽幽默的角色被刻画成三花脸，眉毛呈八字形，头发束成一把在摇动头的时候跟着晃动非常具有喜剧色彩。此外，各种角色有着标志明显的色彩倾向。正反面人物脸谱的绘制借鉴了传统脸谱的黑脸、红脸、白脸外，如关公脸谱用红色打底，用黑色沿眼框描绘，在额头和眼周部位用白色绘制装饰纹样，红色的虬髯，红色刺花长袍，眉目间正义凌然。邵阳布袋戏人偶的头部彩绘有着浓厚的民间泥塑的味道。邵阳布袋戏偶的设计是劳动人民的审美，我们可以借鉴这些造型方式，同时融入现代年轻人喜爱的元素创造性的设计出新的偶动画角色。

邵阳布袋戏中的红脸关公造型

二、角色服装设计

服饰设计是动画角色设计的重要组成部分，通过服饰我们可以看出偶人的身份特征和其所处的时代环境。服饰设计既要忠于所处的历史时代又需要根据角色特点进行塑造。根据角色身份不同布料有土布、缎面、花布。服装的色彩多为艳丽的大红、翠绿乡土气息浓郁。据邵阳县九公桥镇燕窝岭一带的布袋戏艺人刘永章介绍，他所用的剧团角色除了祖上流传下来的外，还有很大部分是自己根据现下观众的审美爱好和布袋戏的表演特殊性制作而成的。不同于其他的提线木偶、仗头木偶，邵阳布袋戏是一个的独角戏，整个剧团就一个人，动作、配音全有一人完成。在表演动作时，艺人将十指伸入偶头，其他手指分别为左右手，为了便于伸入手指操控木偶动作，邵阳布袋戏的木偶裤子被做成筒裙状遮住内置机关。邵阳布袋戏中的木偶在漫长的历史演变过程中已经发展成为民俗文化的载体。

我们知道赋予角色灵性三个重要方面是动作、声音和造型。邵阳布袋木偶戏的偶人动作操控、台词配音、人物造型设计都由艺人独自完成，这样的原始工作方式很大程度上束缚了邵阳布袋戏的发展。在大众传媒日新月异的今天，如果能和偶动画相结合，把邵阳布袋戏搬上电脑荧幕，采用动画制作的流程，将表演、配音、偶人设计分工合作创作出更精美的表演，不仅能吸引观众更是将传统艺术与现代动画融合的典范，将带来巨大的社会和经济效益。

邵阳布袋戏艺人刘永章在传授徒弟布袋戏表演技艺

三、角色道具设计

道具是一个动画形象的标准配置，包括使用的刀、棍、剑、锤等兵器设计，胡须，冠帽设计等。兵器通常是该角色所具有的技能和武艺的标志；比如在邵阳布袋戏的经典剧目《关公战长沙》中关公所用的青龙偃月刀；《孙悟空三打白骨精》中孙悟空的金箍棒，猪八戒的耙等。

四、邵阳布袋戏木偶的独特制作工艺

偶动画制作技术中，一般是将金属丝做好物体的骨骼，放入模型身体中，调试动作没有出现问题后再在物体外部或加上海绵、布料、毛绒等材质予以裁剪、细化、着色，运用定格拍摄的技巧，将一个动画按照运动规律依次分解、逐帧拍摄，再通过连续放映的方式从而还原为活动的影像。

不同于其他偶动画中的材质，邵阳布袋戏的木偶材质采用布料和木头相结合，木偶的头和手为木料木头多选用湘西南地区盛产的樟木、柚木等做头和身体。这些木材有着质地坚韧便于雕刻不易变形的特点，可以任由艺人在上面鬼斧神工般的刻绘出栩栩如生、千姿百态的人物形象。

邵阳布袋戏偶头中空，身体用衣服布料包裹，活动性良好，便于伸入手指操控偶的动作。身体是布料在邵阳布袋戏的一些偶人制作中，偶头部分和布袋戏戏袍部分是分离的，可以很方面的进行人像和服饰的组合搭配。邵阳布袋戏其制作工艺的运用充分体现了劳动人民的聪明才智。

参考文献：

[1]汪碧波.《纯朴拙雅的邵阳布袋戏木偶艺术》.装饰，2009（3）.

[2]姚武，龙钢华.《邵阳布袋戏的历史渊源、艺术特征及其传承考察》.文艺理论与批评，2009（7）.