情节设置与审美效应

杨晓敏

长篇小说情节丰富，短篇小说结构严整，而小小说则通过相对“简约”的形体特点，为自身开拓出了截然不同的另一种审美倾向。这种特殊审美效果的完成，在刘正权的小小说创作中，通常是通过特定的讲述视角和场景来辅助实现的。

比如像在《搭桥》中，情节通过市电视台对幼儿园的采访展开，而背后的事情则是由孩子的口中一一道出来。其中所面临的现实困境，是贫困地区一种普遍的现象，然而孩子所表达的童稚之心，不禁让人触之落泪。

其中最为可贵的是，孩子心中所想的不止是自己的家人，还有村民，还有邻居家身患重症的小妹妹，这些不同的情感和人格层面，都通过“桥”这一道具，呈现在了情节之中。

“我家住在山坡上，四面环沟，一有山雨下来，就不能出门，我想在沟上架座桥，把妈妈背出家门，让她看看山外面的世界，妈妈腿不能动，一辈子没下过山！”

“这座桥我想搭在山脚下的小河边，我们山里人出门都得靠一条渡船。那次我跟爸爸进城，渡船坏了，十几个过河的人等了两天两夜船才修好，大家又冷又饿，纷纷骂娘，有几个小朋友还哭了……”

“我们山对门邻居家的小妹妹得有先天性心脏病，不能跟我下山玩！听爸爸说要做心脏搭桥的手术！我想把这座桥搭在她心脏上！”

与其说最后是为这些人解决现实的困难，不如说是为了完成这个孩子纯净而执着的心愿。里面体现的不是急公好义，也不是乐善好施，更不是救助贫困，而是人性关怀之美。

所以情节中所展现的帮助虽然只是杯水车薪，然而有了这种人性的关怀，就使得我们相信，这个不完美的世界，终归还是可以保留着美好的期待。

但这种期待有的时候，则是通过一种惨烈的形式表达出来的，要通过讽刺的尖锐，来警醒麻木的内心。所以《关怀》的情节就变得有点不忍卒读，小女孩的形象通过最后那一丝努力微笑的完成，把整个矛盾给彻底激化。在这里对孩子的怜惜，超越了世俗的习以为常和麻木不仁。

孩子这种单纯的角度，并不总是弱小的，有时也会表现出极大的精神力量。就像在《承诺》中表现的，一个正在经历人生沉浮的商业巨子，最后却是一个平凡的女孩子把他从绝望的深渊中拉了出来。弱小者的力量，和对生活的信念与坚持，以精神共鸣的方式，重建了对方的信心和信仰。“您不缺钱，但我也不能缺了对娘的承诺！女孩站起身，如释重负地出口长气，娘是没能耐的人，一辈子不敢承诺什么，就这件事能当家，我不能让娘在九泉之下不能瞑目。”

《开灯》也是如此。一个垂危的女人，连手都无法抬起一下，然而就是这样的一个人，唤起了主人公对家庭价值的重视，从而及时化解了生活中遇到的情感危机。刘正权在描写这种较为严肃的题材时，却用了一种抒情的或者说充满意象的句子，显得别致而趣味盎然。“李雄说那陶罐是用来储藏爱情的，爱情哪能平实呢？爱情如果有形状，那就应该是尖锐的，这样才足以刺到对方心里，触及彼此的疼痛，所以，很多时候，爱情是疼痛的。”

可是有的时候所面临的问题却并没有现成的答案，就像《归家仓》中所讲到的，留守的女人和苍老的娘，等来的是一个空空的期待。在男人回家的同时，老娘的去世，让这种“圆满”最终出现了无法弥补的缺憾。

这篇作品有个不错的开头：

“归家仓是黑王寨人对八月十五的另一种叫法。只是这种叫法老辈人嘴里出现的频率要高些，年轻人还是习惯叫中秋节。毕竟是正名，如同一个孩子，取个浑名也不是不行，但成了家立了业，就得规规矩矩叫大号了，显得尊重人不是。”

“在这点上恰好相反，黑王寨人成了家立了业后倒把归家仓放在了头里。按老辈人传下来的讲究，八月十五以前，地里的庄稼，树上的水果，园里的蔬菜，都得归到家里入了仓库。”

俗话说好的开头是成功的一半。把一种地方民俗拉出来，简明地解释一下来龙去脉，一方面透出了潜在故事的端倪，另一方面又牵动了读者的好奇心。

刘正权是“很会写”的小小说作家，比如就是这些独特的讲述视角和特殊的场景设置，放大了情节中的各种因素，给我们带来了不同的情感冲击或者人生启迪，最终完成了作品讲述的意义。