论偶像剧中的高碳艺术

李明秀

（山东师范大学　传媒学院，山东　济南　250014）



论偶像剧中的高碳艺术

李明秀

（山东师范大学传媒学院，山东济南250014）

高碳艺术与低碳艺术是马立新教授提出的一种全新的美学概念。中国偶像剧近几年数量急剧增加，但是质量深受诟病，并且鲜少有人去研究偶像剧带来的弊端。本文基于高碳艺术的视角分析偶像剧。

高碳艺术；偶像剧；危害

“所谓的高碳艺术就是一类在文本构成上或基于双重不确定性机制，或内容虚假，并以种种耸人听闻的外在或内在形式元素为主要艺术特质，满足人类的猎奇心理。或诉诸色情成分，直接诱惑人类本能欲望，很容易激发受众沉浸型自由情感，从而导致审美主体产生精神障碍，严重影响其身心健康的艺术文本。”低碳艺术反之。

偶像剧种类繁杂，古装偶像剧、校园青春偶像剧、时装偶像剧等都统称为偶像剧，至今偶像剧没有一个固定的权威概念。总的来说，偶像剧是指为迎合人们的内心需求，运用紧凑、浪漫的故事情节，帅气美丽的男女主角为主体进行艺术表演的一种形式。偶像剧从属于电视剧，主要受众为青少年。

一、偶像剧基于以下几点被划分为高碳艺术

（一）内容虚假，故事情节雷同、水平低

“所谓的内容虚假就是艺术文本严重脱离历史真实、社会真实、生活真实和人性真实，纯粹凭借艺术家的想象杜撰故事。”艺术真实分为直观真实、主观真实、客观真实、超现实真实四种类型。对于电视艺术来讲，绝大多数的艺术创作者选用直观真实这条途径去创作。

“直观真实是指受众在欣赏艺术作品中产生对艺术内容和形式的完全认同，其实质是艺术情景完全吸引住观众的注意力，并产生了暂时的物我两忘，人影不分的审美效应。”直观真实引导陶冶型自由情感，可以激发感官型自由情感，这种自由情感虽然很肤浅，但却是社会大众生活中最容易引发和体验到的一种自由情感。近几年的偶像电视剧都难以达到直观真实水平。

我们观看一些偶像剧的过程中就经常“跳戏”，“跳戏”实质就是在观看电视剧时，内容并未吸引我们注意力，不能产生暂时的物我两忘。这就是现在偶像剧在创作中的一些弊端。在偶像剧中，故事内容、情节、人物形象塑造三个要素设置不符合我们的生活情感、历史、科学逻辑关系。这都挑战着观众的智商水准，蒙骗了观众，这些偶像剧都是属于不折不扣的高碳艺术。

如2015年7月份刚播出的《克拉恋人》，女主角一开始是200斤的胖子，因为一场车祸整容，45天后成为86斤的美女。车祸过后，身体上不仅没有受到任何的伤害，反而模样与原来全然不同，还变成了美女。

《来自星星的继承者们》是2014年在爱奇艺平台播出的电视剧。剧中作为大清朝皇子的男主角前颅竟然留有头发。

显然我们所看到的偶像剧中不符合逻辑的情景，在生活上也不可能出现的情况比比皆是。可见导演编剧完全凭空想象，连最基本的生活逻辑、历史逻辑都不遵循，是对观众的一种不尊重。这种高碳艺术充斥电视屏幕，和观众无法进行内心的交流。电视艺术创作者的导演和编剧经常为推动故事发展，为挑起矛盾冲突，而不顾生活合理性编织情节，制造事件。这种情况下拍出来的电视剧大多是高碳艺术。

一些偶像剧在情节设置上并不遵循可能率和因果律。《偏偏喜欢你》在火车混乱枪战中，一名配角由高空坠入万丈悬崖之下的湖水，女主角偷用他的身份。但是令人惊讶的是，坠落悬崖的配角竟然毫发无损地活了下来。可笑的是，这种不遵从可能率的故事情节还出现了低水平雷同现象。

“所谓低水平雷同，也就是不但雷同，而且那些雷同的内容和情节又处在很低的艺术水准上。”同年播出的《千金女贼》也是在火车混乱枪战中，女主角恰巧是由火车坠入悬崖下的水中，一名小偷盗取她的身份。几乎一致的情节让人无言以对。

当低水平情节雷同大面积存在时，其实是对观众的一种不尊重，愚弄观众。雷同本来就应该是一切艺术创作的大忌。近些年，中国偶像剧高频率地雷同，无论是在人物设置上还是在情节上。这样的电视剧，导演和编剧显然都是套用固定模式，没有用心进行艺术创作，其实也就是电视艺术互相模仿、复制、抄袭，严重影响电视艺术的健康发展。这种投机取巧的行为是应该被抵制的。

（二）诉诸半黄色性质的艺术

“根据自由情感的客体激发机制和主体心理效应，将其分为沉浸型自由情感、陶冶型自由情感和感官型自由情感，分别对应着高碳艺术文本、低碳艺术文本和快餐艺术文本。”半黄色性质的电视剧满足人们的猎奇心理，直接激发感官快感，激发观众的沉浸型自由情感。

在《锦绣缘的华丽冒险》中，男主角（黄晓明饰）在第一集中就站在床边脱掉上衣，裸露上半身，这种设计完全是为了裸露而裸露。艺术创作人员将这种半黄色的影视剧充斥我们互联网和电视屏幕中，其目的是迎合、挑逗、刺激蛊惑人性的性本能欲望，引导观众进入沉浸型自由情感，这就是典型的高碳艺术。

二、偶像剧中存在高碳艺术的原因

大多数偶像剧同观众的实际生活相差甚远，满足人们内心窥探欲，去刺激、迎合人不好的本性欲望。从而激发快感，但是这种快感是肤浅的，并未直达人心。

艺术创作者受市场经济的影响，往往观众爱看什么就拍摄什么，并未考虑拍摄的作品有何艺术价值，是否能给观众带来身心合一的体验，让观众获得心灵上的净化。拍摄偶像剧，有着既定的模板人物和故事情节内容，制作周期短，收视率也会有保证。在这些市场因素主导下，一部又一部无营养的偶像剧被拍摄出来供观众观看。

要摆脱高碳化，中国的偶像剧还有一段很长的一段路要走。最本质的是基于真实性进行电视艺术创作。注重叙事因果定律和可能率的美学原则，至少达到客观真实，不要将偶像剧变成“雷剧”。

［1］马立新，苏月奂.论高碳艺术与低碳艺术［J］.艺术百家，2014（6）：98-110.

［2］马立新.论高碳艺术及其本体论特征［J］.浙江艺术职业学院学报，2014，12（1）：118-122.

［3］刘新慧.解读肥皂剧消费的“快感机制”［J］.当代传播，2010（2）：59-61.

［4］郝雨，刘凯.电视剧低位高频雷同探讨［J］.现代视听，2014（9）：29-31.

J905

A

1674-8883（2016）09-0191-01

李明秀（1992—），女，山东聊城人，山东师范大学传媒学院电视艺术学专业硕士研究生。