丁晟：玩命的导演，孤独的剪辑者

林盈盈

导演丁晟对《博客天下》租来的道具—古董放映机颇感兴趣。

“胶片要这样缠上去。”丁晟给《博客天下》记者和摄影师演示着电影放映机是如何通过轨道连续拖动胶片。“每一帧胶片都会在光源前短暂停留，图像通过透镜投射到银幕上。”丁晟喜欢老式机器的放映，他的电影的剪辑，每一帧都是自己剪的。

这是一门古老的手艺，技术进步了，但手艺在导演这个行当里仍然重要。

《解救吾先生》的宣传期过后，丁晟便投入到了新片《铁道飞虎》的拍摄中，今年1月，他终于结束了长达73天的拍摄，这是丁晟执导7部电影以来耗时最长的一部作品。

“很惭愧，因为工作没能好好地陪伴家人。”

武侠的梦

丁晟至今一共创作了7部作品，除去第一部《大惊小怪》外，其他作品都在坚持表达“小人物的正义感”。

1994年，丁晟从北京电影学院美术系毕业，不久他争取到一个机会，执导了第一部电影《大惊小怪》，这部电影不被市场认可，自己也并不满意，导演梦圆了，人却一片茫然。

2001年开始，丁晟进行了一年的导演系进修。毕业后，他决定不急于再拍电影，而是先在广告圈中磨炼自己，接下来的6年中，丁晟导演了超过400部电视广告片。

2008年，丁晟已经被圈内看做“著名广告导演”，不过他的梦仍然是电影。丁晟拿出了他自己的剧本《硬汉》。

当时的丁晟是文化中国传播集团的签约导演，但这是就广告而言，如果要拍电影，他无法得到母公司的资金支持。这时，香港导演王晶开出了一个看起来极苛刻的条件，只投资500万元。丁晟觉得资金很紧张，就决定不要酬金，但王晶说：“不要不行。”就给了丁晟一万元的导演费。

回想起那一刻，丁晟说自己“很知足”，丁晟要进电影圈就要接受这样的挑战。“他问我拍不拍？我说拍。”

丁晟用32天拍完了《硬汉》。“我不敢耽误进度，耽误一天，需要的经费都要超过5万。我是一名导演，要对生产负责，所以一定不能超支。”广告片的工作经验让他对预算和甲方的感受特别在意。

《硬汉》没有大场面、没有炫技的特效、但丁晟认为保护住了片子的质感。最终《硬汉》上映3天，就在全国创下500万的票房，最终的成绩接近800万元。丁晟对自己的评价是“保住了品质”。

“我想做硬汉那样的人，我的情怀在这系列电影中能得以寄托，”他告诉《博客天下》，“在拍摄的时候我也在感受人在什么时候应该见义勇为，遇到什么事情的时候就不应该懦弱。我曾经无数次地看过一些 ‘社会冷漠的新闻报道。我想电影既然有一定的感染力，那么我为什么不通过电影去影响一部分人，哪怕是一个人。”

《硬汉》上映后有部分观众认为那个“傻子”离现实生活太远了，这只是丁晟虚构或是塑造出来的一个小人物。

但编剧署名是丁晟和刘涛，刘涛就是这个硬汉的原型，丁晟讲着关于刘涛的故事：“刘涛，河北人，他就是一个脑袋受过伤的潜艇兵，思想简单且喜欢自言自语，在他的世界里只有好人和坏人。”

“他练武，喜欢见义勇为，平时就背着棍子在河北的街头，听说哪有小偷，他就去打，打完就跑，跑得很快。他知道怎么一招制敌。但他身上也大伤小伤不断，他给我讲了身上每一个伤口的来历，也复原了当时发生的故事，以及双方对战前都说了什么话。他非常喜欢背《毛主席语录》。在拍摄《硬汉》的时候，刘涛全程住在组里。”

丁晟也管不平事，他痛恨占用应急车道的人，有一年在北京东五环上就发生了一起社会车辆占用应急车道，导致急救车无法及时接到病人就医的惨剧。这让丁晟至今铭记于心。

丁晟不止一次地別住占用应急车道的社会车辆，甚至有时候赶上对方对车，丁晟会下车跟司机理论，甚至争吵。丁晟说自己“从来没怂过”，“有次对方一直在车里按喇叭，还竖中指。”丁晟回忆说：“我当时就下车把司机从车里揪了出来，随后从那辆车里下来的便是另外3名壮汉。”

丁晟说：“你们一个一个来。”对方没有动手。

丁晟说：“我不止一次地想过我这样做的后果，也许我和对方会打起来，会受伤，会进公安局。但至少他们会记住曾经有个人因为他们占用了应急车道而站出来制止。”

剧组就是部队

丁晟是禁烟主义者，“我长这么大，只抽过一次烟。那一年我18岁，父亲禁止我吸烟，但因为好奇烟到底是什么味道，于是就试了一次，感觉也不怎么样，就再也没碰过。”

“在我的电影里是不允许抽烟的，特别是从《硬汉2》以后，其实现实生活中警察审罪犯在很多时候都需要抽烟，但在我的电影里，我认为要表现内心的思考和纠结有很多方式，不一定要靠吞云吐雾。”

丁晟在拍摄现场执行严格的禁烟规定，他在拍摄现场外用一块2平方米的三合板搭了一个简易吸烟区，旁边放着一个装着水的水桶，用来盛放丢弃烟头。在这两平方米以外的地方吸烟就会受到责罚。此外，如果发现任何人乱扔烟头，更要重罚。

“在青岛拍摄《硬汉2》的时候，以位录音师趁着我不注意把一个烟头弹进了海里，很不幸在他弹烟头的瞬间，我的眼睛落在了他的身上。”

丁晟让所有的工作人员停下手头的工作，并要求录音师把烟头从海里捞出来，整个录音的团队就从现场找来簸箕接上长杆，在海里捞了一遍又一遍，15分钟后，他们捞上了另外一个烟头。那位录音师问丁晟：“这个算吗？”

丁晟有些勉强：“算吧。”录音师在全体收工后写了检查，并且交给了丁晟。

“纪律就是用来遵守的，而纪律就是有些不近人情。他们是哥们，《铁道飞虎》的录音团队还是他们。”丁晟说。

警匪片之梦

丁晟是崇尚力量的导演，“硬汉”形象是他在电影里想追求的。他在朋友口中还是个“轴”人，他有韧性。

有那么一段时间，中国的警匪片市场几乎是空白的，丁晟对这类题材的电影也信心满满。他就凭着自己对警察的理解完成了第一轮《警察故事》剧本的创作。

根据相关法规，拍摄警匪题材类电影需要向公关机关审批，丁晟的剧本被退回了。

丁晟关起门进行了第二次创作，其结果依旧被退回。

“第二次退回的时候，公安部的相关领导就开始找我谈话，他向我表达能够理解我想做成这件事情的渴望和决心，但还是别干了，因为我根本不了解警察。”丁晟说。

“一个人铆足了劲想去完成一件事，却被专业的人两次三番地否定了，这是很伤人的。”他开始明白导演和警察两个职业是两条平行线，不可能有交集。丁晟再次发问：“我怎么样才能把这事做成？”

这位领导说，“除非你来体验生活。”

“没问题。”

丁晟抱着自己的铺盖卷和一封介绍信扎进了北京刑警队5支队。开始警察还以为丁晟在为他自己的片子宣传造势而已。丁晟住了一个月之后，曾经与他并肩行动的警察开始把他视为自己的战友。

1个月期满，丁晟再次卷起铺盖卷回家住，临走跟大家说：“一旦有案子就要给我打电话，不论几点钟，不论我在哪儿我都会赶到。”

在那段时间里，丁晟的手机24小时开机随时待命。接下来的整整三个月的时间里，丁晟跟了7个绑架案。对警察有了新的认识，对“时间就是生命”这句话有了新的理解。也正是这三个月的生活有了《警察故事2013》的剧本。

《警察故事2013》以5.3亿的票房创下内地警匪片最高纪录，又一次给了丁晟做警匪片、动作片的信念。

丁晟利用了在刑警队认识的兄弟们复原了当年的吴若甫绑架案，他用了2年的时间采访了当事人、涉案人、狱警等。《解救吾先生》的剧本扎实，创作上也非常顺利。

丁晟对这段体验生活的经历非常看重，在《解救吾先生》里，他强调刘德华扮演的吾先生是一个当过兵的大明星—他会用枪，他信任警方，而且他的意志特别坚强。

全能硬汉

丁晟对擅长讲故事的人有格外的尊重，在拍《硬汉》之前，丁晟觉得自己做不了编剧，丁晟用自己拍广告片的积蓄请了几位编剧，结果“A编剧用时3个月，B编剧用了半年，结果出来的剧本不是我想要的”。

无奈之下，丁晟硬着头皮自己编，“我哪怕编出来60%，我也敢拍，我边导边拍，边剪边编。有时候，某一场戏我就只会编出一个开头和一个结尾，中间的内容要通过演员对这个角色的诠释和理解把它演出来，在剪辑台上，我通过选择、对台词的修改、或是调整影片节奏才完成了那场戏的编剧。”

丁晟说自己有好几次将命运交给别人，但很不幸他都赌输了，“这浪费了我的时间和创作状态。”此后他选择自己来，《铁道飞虎》亦是如此。

“我已经规划好了，在未来的三年，一年一部戏，都是我自己写的剧本。如果将来找到我的项目没有我自己写的那些生动、成熟，我还是会继续筹备自己的项目。所以我并不是期待着有片源等我选择，而是我自己搭好台阶，将命运一直握在自己手里。而且我投身广告行业后，喜欢上了剪辑。”

“我剪辑时其实是在改剧本，许多戏的味道、留的空间是在剪辑台上完成的，许多前期不满意的台词，有不足的我是一边剪一边补，有些台词我要考虑到口型，加新词把戏做得更精到时，则选择演员的的侧面、或者对手或全景等镜头调整，把逻辑性比较好的台词置入进去。”

丁晟说。“我没有好的剪辑搭档，就象我没有找到一个好的编剧搭档一样。我实在没辙，只能自己干。我认为我又做编剧、导演、剪辑师，确实不合理，基本是在透支我的生命，”不过丁晟把剪辑定义为是一个孤独且美好的工作，“我剪辑的时候一定会把门关上，把所有人都赶走，然后听听影片中的音乐，酝酿着每场戏的情绪，沏上一杯普洱，一边看着素材，一边把玩着自己雕刻的紫檀木、花梨木或是玉的手把件。”

“只有在我剪辑的时候我才知道在我担任导演这个角色的时候，我每一天做出的选择和判断对不对，我也通过剪辑告诉自己下一次怎样能成为更好的导演。”

丁晟对未来几年也做了自己的规划：“我要在我的片子中放进我个人的符号和世界观，并用我生命中最黄金的几年拍我想拍的且经得住时间考验的作品。”

Q&A

《博客天下》：《铁道飞虎》是您的第7部作品，而这部作品来自于《铁道游击队》的改编，这算是一部带IP标签的电影吗？

丁晟：大家都知道故事的原型是讲述在抗日战争时期，山东鲁南地区的铁道游击队员和八路军在党的领导下对敌斗争的传奇故事。但在《铁道飞虎》中我将铁道游击队换成最普通的老百姓，他们为了保家卫国自发的组织起来打鬼子。虽跟史实有出入，但我的创作空间更大。

这是我和成龙大哥合作的第三部戏了，前两部都有点严肃。《铁道飞虎》是一部动作喜剧片，更像成龙大哥早年，被观众喜闻乐见的动作喜剧片，例如《A计划》、《醉拳》，我不想拍得那么严肃，这是我更接近市场的方式。

这个片子比较漫画，你能想象的到吗？这部片子里最重要的道具火车是彩色的。火车头上有黄色的装饰，火车上的大烟囱都是纯红色的，海报上都是彩色的烟。

《博客天下》：您对现在电影市场研究大数据有怎样的看法？你会排斥某种类型的影片吗？

丁晟：我也看大数据，但我不想被大数据影响。拍电影要忠于自己。我的作品中坚持表达“小人物的正义感”，也就是普通人的正义感。不论是古代片还是警匪片，哪怕是个年代戏都要包含着我的这份情怀。这也是为什么我要把《铁道飞虎》改编成老百姓打鬼子。

我不接太压抑太阴暗的题材，我倾向于鼓励人向善，我拒绝的片种是恐怖片。我要拍男人戏。最朴实的底线就是能过审。