电影《致青春》的传统叙事结构分析

石 莉

（山西传媒学院，山西 晋中 030619）

电影《致青春》的传统叙事结构分析

石 莉

（山西传媒学院，山西 晋中 030619）

由80后作家辛夷坞同名小说改编而成的电影《致我们终将逝去的青春》在票房与评论上都取得了巨大的成功。作为赵薇首次导演的电影，《致我们终将逝去的青春》选择了传统的、中规中矩的线性结构来叙述故事，将观众引向青春校园这段值得每个经历过的人去回忆的时光。笔者通过分析该电影的传统叙事结构，浅谈该电影独特的艺术风格，以期为现代电影传统叙事模式的回归提供一些意见。

电影；传统叙事结构；分析

一、前言

《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》）是传统叙事风格青春电影的典范，突破7亿的票房让它成为了当年华语电影当之无愧的黑马。《致青春》这部改编自辛夷坞同名小说的电影主要描写了女主角郑微从大学到社会工作这一时间段中的生活变动以及爱情经历，影片用最为平实的叙事手法为我们讲述了一个普通女孩的成长故事。但这部内容如此简单的电影为什么会引起观众的观影热潮呢？仅靠卖一卖青春的情怀恐怕难以达到这种效果。笔者认为，正是因为《致青春》中不存在跌宕起伏的情节设计以及错综复杂的人物关系，以最为平实和传统的线性结构完成了通篇的叙述，才使观众产生了一种真实的感觉，让观众得以在电影中回忆过去，缅怀自己的青春。而这也正是观众所需要的。所以，《致青春》采用的传统叙事结构十分符合该电影的剧情，这种传统的叙事电影也正是经历了五花八门的视觉盛宴的观众所需要的。

二、分析传统叙事结构缅怀青春

《致青春》是传统叙事风格的青春电影，用“缅怀”的方式来引导观众走进对青春的回忆，从而引发了观众的观影热潮。这种“缅怀”的主观感受，能够给观众带来一种精神上回归家园的感觉。影片中大量堆砌了卡带录音机、BP机、小霸王以及回力鞋等属于90年代的大学校园生活元素，为观众营造出了一种时代的氛围，让观众能够被这种“旧”的气氛所感染，从而由现实社会飞向回忆中的那一片“净土”。《致青春》无论是在物质上的怀旧还是在情感上的感伤都能够引起观众内心深处的共鸣，这也是该影片的成功之处。

在情节推进上，导演赵薇直接运用时间顺序进行叙事，采用传统的线性结构来展开剧情。根据影片的预设受众，《致青春》将镜头集中在“70后”和“80后”这一群体之中，影片充分展示了能够代表当时校园生活的符号以表达出那个年代所独具的人文文化与情怀。《致青春》以时代变迁作为叙事的节点，将影片分成了前后两个部分。前半部分主要是四年青春校园的叙事，主要表达了大学时代的嬉笑怒骂和无拘无束。例如，郑微与陈孝正的爱情故事，郑微与阮莞、朱小北的友谊等，这种典型的青春式叙事让观众能够以较轻松的心情观影，同时也为后面人物的命运作了铺垫以及加强了对比。影片后半部分开始讲述这群大学生步入社会之后的生活，陈述了他们走上工作岗位之后的百般辛酸和千种无奈。例如，老张因为生活的压力被迫为死人写传记，黎维娟为了能够实现有钱的梦想嫁给了离异带子的老男人等。《致青春》通篇以时间作为叙事顺序，可以说这是一种几近格式化的传统叙事结构。但正是因为这种叙事结构，才让整部影片更加真实，更加贴近我们的生活。整篇故事在观众眼前铺展开，每一个情节都能够娓娓道出，无论是对初恋还是对生活，无论是留恋青春还是情感成长，都能够引起有着共同经历的观众的共鸣。

《致青春》在前半部分将人物之间的关系交代得很清楚，如林静是郑微的初恋男友，陈孝正是郑微的现任男友，其余人物是郑微的同学等。而且前半部分的剧情也比较轻松，就是平铺直叙正常的大学校园生活，如郑微在宿舍煮东西吃导致宿舍断电，老张和许开阳在迎新的时候四处寻找美女等。这些真实的情节让观众感受到青春气息洋溢的同时，也将他们都带回了那个曾经的大学校园。

影片后半部分的叙事重点就是郑微及其同学都走进了社会，既是影片的结尾，也是为前半部分做一个结局。这部分的叙事内容与前半部分的内容形成对比，向观众表达了成长路上的痛苦。例如，郑微大学时候的粗枝大叶与工作后教训下属在细节方面的误差，陈孝正在大学时候的洁癖和讨厌烟变成了穿着白裤子随意坐在地上一根接着一根地吸烟等等。这些细节无不向观众述说着青春已逝，在人生的道路上我们终将改变。

《致青春》采用了传统的线性结构，以时间为轴线来对事件展开叙述，这样就使得结构比较严谨，事件的前因后果比较清晰，时空转换不频繁，让观众很容易地就被剧情所吸引。《致青春》的线性结构严谨，较少使用打乱时间顺序的叙事手法，如倒叙、插叙等，尤其是在前半部分，只在郑微回忆初恋的时候用到了插叙的手法。这种传统的线性结构叙事手法，能够更加突出影片本身的情感，并通过这种情感来打动观众，这可以说是赵薇执导这部影片的一大成功之处。一部好的影片，最基础的还是剧情与人物塑造。赵薇通过传统叙事结构对人物和剧情进行塑造，促使《致青春》取得成功，这是值得其他导演借鉴的。

三、《致青春》与同期电影的比较

《致青春》与同期上映的《中国合伙人》和《小时代》都属于青春题材的电影，它们在票房方面也都取得了较大的成功，但是它们在叙事方式与题材上却有着较大的差异。

《致青春》主要表现为对青春的缅怀与回忆，通过平实的线性叙事手法将这种缅怀表现得深入人心；《小时代》则是进行了多线描写，并且以华丽的场景表现出一种“正青春”的态度；而《中国合伙人》则是用交叉剪辑的方式展示了青春的成长与蜕变。

与《小时代》相比，《致青春》多了一分底蕴与缅怀，并且通过传统叙事结构明确了故事的主线，让观众更容易沉浸在影片当中。而《小时代》则是夸大了“物质生活”的表现，以迎合当下青年人的口味，创造出了一个骄奢淫逸的上海贵族世界。同时，《小时代》采取了多线叙事手法，将四个人的青春故事用平行剪辑的方式展现给观众，显得叙事有些支离破碎。由于针对的受众不同，两部影片在内容上存在一些差异，表现手法上也有着较大的差别，因此对它们的评价也各不相同。

《中国合伙人》主要是以成东青、孟晓骏、王阳三个人为主线，进行交叉剪辑，将三个人的成长历程展现给观众。因为陈可辛导演的灵活处理，把三个人在青春时期的苦涩彷徨与中年时的成熟稳重剪辑在了一个相对复杂的时间序列里，友谊、爱情、事业交叉对比，在体现故事真实性的同时也让影片多了几分可观赏性。与《中国合伙人》相比，《致青春》没有过多的梦想与成长经历，也没有过多的商业元素，这让《致青春》多了几分吸引人的元素。

四、结语

在《致青春》的创作中，导演赵薇将“回忆”应用得炉火纯青，使观众能够在影片中找到其想要的那份记忆以及产生回到当初的校园的情感。尤其是在校园场景上，充分地还原了“70后”“80后”的那种校园回忆，能够让他们产生对影片的认同感。同时，赵薇作为女性导演，本身会更多地注重情感的表达，而她又采用了传统叙事结构进行影片的演绎，这就让这部电影更加难人寻味。传统的线性叙事结构使影片更加注重对人物心理的刻画，这样就使得人物性格表现得更加鲜明，让观众更能体会到青春成长的痛苦。这种简单的传统叙事结构，避免了观众被复杂的叙事结构以及凌乱的叙事手法所干扰，让观众能够更直观地感受影片所描述的故事。

［1］郭艳.多元状态下的青春文学写作与可能性［J］.当代文坛，2008（06）：62-66.

［2］徐建国.当代青春电影的叙事策略——以电影《致青春》为例［J］.四川戏剧，2013（09）：105-107.

［3］景秀明，艾志杰.走出青春的臆想域——电影《致青春》的青春叙事分析［J］.金华职业技术学校学报，2014（05）：67-72.

J905

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1674-8883（2016）16-0164-01

石莉（1983—），女，吉林人，讲师，研究方向：电视文艺。