浅谈电视文艺晚会灯光设计

邵光远

（作者单位：威海广播电视台）

浅谈电视文艺晚会灯光设计

邵光远

（作者单位：威海广播电视台）

电视文艺晚会是以电视画面的形式传递给观众，其灯光设计需要做到远景画面渲染气氛，中景画面分出层次，近景及特写画面刻画好人物，表现手法有写实和写意。

电视；文艺晚会；灯光设计

每个优秀的电视灯光作品，都是设计者站在导演、舞美设计、摄像景别的角度，从演出内容出发，围绕演员表演等，经过很长前期时间的酝酿，多次反复修改才完成的。电视灯光设计制作的过程，有一定的规范性、时间性、科学性。电视灯光属于艺术，又是有个性的。

电视文艺晚会灯光与各类形式的戏剧灯光同属舞台灯光，电视综艺晚会的灯光设计不用考虑那些戏剧因素，比如：时空转换、戏剧矛盾冲突、人物内心情感变化等，更多考虑电视画面的绚丽美观。灯光设计要从点、线、面这三方面入手创作，在表现手法上，体现写实与写意，并把它们加以区分和联系。

1 把握灯光设计的点、线、面

点。定点光的作用是把主次分开，突出主体，降低次要人物和景物的照度。在戏剧演出和电视综艺晚会中都是必不可少的。当节目在进行中或者乐队在演奏中，定点光会用它的灯光语言，告诉现场观众，也会提示当画面切到全景时电视机前的观众什么是主要的，应该注意什么地方。用简单的话概括就是突出重点。

线。线是由两点或者许多点来构成的。可以是AC灯或者BEAM做出的几排线作为灯光背景，其作用是增加画面的立体感，使画面层次丰富起来，空间感增强。

面。在美术绘画作品中把三维的立体事物画到二维的纸上，基本的表现手法是刻画被塑造的物体的明暗面，就是素描里所说的黑白灰。面在灯光设计中就是处理画面的虚实，具体说就是处理底子光。刘永泗先生在他《影视光线艺术》书中说道：舞台上往往人物众多，如果全部照亮，所有人物、景物得到均等的照明，必然造成主次不分，观众视线分散的现象。

2 灯光设计的写实和写意

第一，写实的灯光真实地创造舞台的氛围、意境、情调，朴实无华，给观众一种真实的视觉感受，产生一种建设性想象。这种想象是由艺术的真实激发起来的，能够补充艺术作品中的缺陷，引人入胜。写实的灯光表现一种自然的美，“夕阳无限好，只是近黄昏。”写实可以把这种瞬息变化，起灭无常的自然现象表现出来，使人人可以普遍地，时时地享受它，使它永久化。

第二，写意的灯光是指灯光艺术不仅要捕捉看得见的东西，还要使看不见的东西得以呈现，就是说不仅要表现事物的表面现象，还要揭示它们自身内部的生长、涌动和绽放。它分为两个方面。①表现人物内心情感世界。正如“灯光之父”阿皮亚所说“不要去创造森林的幻觉，而应创造处于森林气氛中人的幻觉”。这句话就是说，不是客观地追求逼真，而是要创造人处在这个环境中的一种内在情感氛围，去追求演员所在特定环境中内心世界的灯光表达。②作品中的灯光语言凝练含蓄，有喻意性。这是指一切艺术中都有“意到笔不到”的妙处，这就是喻意性。一切艺术样式中所谓“意到笔不到”的技巧之所以能成立，是因为审美者的审美心理过程被调动起来了，它填补了审美对象上的空白。俗话说“言有尽而意无穷”，它的意思是说意能表达出不是概念性的言词所能穷尽传达的东西。情在意中，意在言外，含蓄不尽，斯为妙谛。灯光创造的动荡、恬静、恐怖、安宁、烦躁与震动的情绪，以及它通过唤起人们的联想而形成柔和、刺激、朦胧、跳跃的心理。

写实与写意的关系笔者认为是密不可分的，应善于从生活中提炼、取舍、创造简明的形象来表现丰富的现实因素，应善于安排形象的主次、强弱、虚实、简繁来更好地烘托人物，应善于选择最能表现人物性格和生活特点的典型事物，创造性地表现人物、表现环境。写实与写意不是绝对对立的，不等与有了写实就失去了写意，写意就一定要抛弃写实，要善于运用各种艺术表现形式，并根据不同内容的要求，选择能突出表现某种形象的表现形式。无论是写实还是写意的灯光设计都同样要深刻表现生活的真实。盖叫天老师说，“真”是生活，“假”是艺术，有“假”无“真”，就失掉了基础，艺术成了空壳，没有灵魂；有“真”无“假”就像少了个显微镜，不能把真给透出来。所以得真中有假，假中有真，来它个真假难分。汤显祖论剧主张“似真似假，方为妙。”程研秋先生以为演戏“贵乎真实，不必果真”。齐百石说“作画妙在似与不似之间”。因此，对于文艺晚会不同的节目类型，灯光设计的表现，需要写实与写意相结合。

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