圆梦大银幕

由喜梅+祝志强

将下丁家大队的事迹搬上银幕，是一个由来已久的夙愿。早在20世纪60年代上海电影制片厂就曾计划筹拍这一题材，甚至已派出演员到下丁家大队体验生活，后因形势变化不得不放弃了拍摄计划。2014年10月，习近平总书记在文艺工作座谈会上指出：推动文艺繁荣发展，最根本的是要创作生产出无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品。在此背景下，龙口市委组织部旧事重提，开始策划筹拍纪实电影《下丁家大队》。

探寻——下丁家精神是什么？

艺术创作实质上是对现实认识与审美认识的表现过程，所以说，认识是创作的第一步。要创作这部电影，首先必须知道下丁家精神是什么。

下丁家大队是我国在20世纪六十年代农业学大寨的典型，其事迹不断出现在当时的报纸、电台等媒体以及宣传画、连环画等宣传品中。不过，时过境迁，在龙口年轻一辈人的见闻中，下丁家大队是祖辈父辈们的故事，离他们很是遥远。精神文化遗产就是这样，不继承发扬，就难免被历史湮没。所以在2012年，下丁家镇党委建设了下丁家精神展馆。可是仍有年轻人参观了展馆后表现得不以为然：不就是整了几块田、修了个水库，有那么了不起吗？在当年“浮夸风”的影响下，下丁家究竟有几许含金量？

所以，本片的创作必须由对历史的寻根和对精神的探寻开始，这是时代变迁决定的，也是传播正能量的必由之径。我们深入下丁家展开了大量调查采访。第一站我们去了高山水库，也就是电影中被称为“两层楼”的地方。盘山路九曲十八弯，一边靠山，一边是几十米高的山崖，再加上三四十度的坡度，乘车而上真像坐过山车般刺激。有同事说：“空手走一趟都受不了。”下丁家大队的精神何在？看看这条“天路”就能知道。第二站是下丁家精神展馆，也许是实地走了一趟的原因，这次我们一下子就被展馆中的一座沙盘吸引住了。这是上世纪六十年代制作的沙盘，全部由水泥制成，完整地将下丁家人的梦想蓝图描绘了出来。而下丁家人当时靠什么实现他们的梦想呢？靠的就是展室里陈列的抬筐、镢头、犁、肩垫、马灯、木制独轮车等一系列简陋的工具。将这一切联系在一起，我们眼前呈现出的画面是何等震撼人心！

年逾古稀的老人战德禄说，在他年轻的时候，下丁家是揭开地皮见石头、庄稼见种不见收。下丁家人的梦想，其实就是能吃饱饭，不去逃荒。要实现梦想，就要跟党走，响应号召，战天斗地，自力更生。

几天的调研下来，我们创作组达成共识：下丁家精神是一种艰苦奋斗的革命精神，是一种敢于担当的历史精神，是一种实事求是的“严”“实”精神。

创作——为历史插上想象的翅膀

我们从当地老人的讲述中一点点厘清着人物和故事脉络。不过，由于年代过久，有人语焉不详，有人因年事已高无法清晰叙述，这给我们的故事化还原造成了一点困难。为了将下丁家大队的故事真实而完整地搬上银幕，我们在坚持求真的同时，也采取了一些艺术手段来克服困难。

将一段真实的历史进行故事化银幕再现，我们最应该注意的就是再现的真实。电影的主线是“战天斗地”，我们用大量的篇幅讲述了劳动和奋斗的故事，推车、打夯、砸石头等。虽然我们搭建不出完全真实的场景，但尽可能在细节上多下功夫，尽可能贴近原貌，忠实地再现劳动的热火朝天和群众的乐观向上。同时，在服务主线的基础上，既突出了劳动这条明线，又兼顾了思想改造这条暗线，还尊重了当时的政治环境。

在无害真实的前提下展开对细节的合理想象。在采访中，战德禄老人说过一段话：“那时的人都不偷懒，偷懒连媳妇也讨不上。媒人一打听，（这小子）在工地上耍懒，谁还给你说媒？”这本是一段“假设”，属于创作中“虚”的线索，我们却灵机一动，化虚为实，创作了一个“劳动竞赛选丈夫”的桥段。这个桥段属于当时未必有其人却完全可能有其事的“纯创作”，但却无害于电影的艺术真实，反而在紧张的情节中添加了轻松元素，也体现出了当时下丁家人的精神面貌和思想追求。

电影必须制造足够的戏剧冲突。对于这样一部正剧，如何设计冲突是我们考虑得最多的。采访中有老人说，当时在工地上，遇到困难，大家踊跃出主意想办法，产生了不少的小发明小创造，大大加快了工程进度。于是，我们把群众参与作为戏剧冲突的载体，来表现当时群众的智慧与热情，就有了黑儿爹和常胜、连成冲突，“打”出高山水库的戏，也有了王铁柱与严实冲突，“辩”出实事求是的戏。

艺术源于生活而高于生活，这是电影这种体裁赋予我们这些创作者的一项权力。不过，权力并不是滥用的，我们创作的“桥段”，无害并且有助于真实的下丁家精神屹立而起。

演绎——感动是创作的源泉

“感动是创作的动力和源泉。”本片导演孙宏建如是说。当年上海电影制片厂之所以要派演员杨在葆来下丁家体验生活，很大程度上也是为了让演员了解实际情况，受现场精神感染，从而能在表演中更精准地表达人物情感。对于老一代电影人的认真务实作风，我们由衷地钦佩，并在本片的制作中贯彻了下来。

我们并不急于开机，而是在开机前带领所有创作人员和演职人员，一起到下丁家参观，一起阅读和讨论当年见诸报端的报道材料，一起与下丁家的老人们谈心交流。时间一长，大家除了了解了剧本上的下丁家之后，每个人心里也都形成了一个属于自己的“下丁家”。大家看着当年的资料，听着老人们的讲述，都被下丁家战天斗地的精神深深打动。被故事打动，才是创作情感趋于饱满的开端，无论对于创作人员还是演员来说都是如此。男一号赵岩松接到本片剧本后十分激动，多次给导演打电话，恨不能一头扎进下丁家，把下丁家的领头人形象塑造好。在下丁家精神展厅里，赵岩松看到了一个主角生前用过的军用水壶，水壶磕碰得坑坑洼洼。赵岩松看着这个水壶，想象着主人公背着它爬山过坎、挥锹抬土的场面，不能自已。后来他向导演提了一个要求：“除了开会等场景，我要一直背着这个水壶。”

被下丁家精神感动的，还有剧组的每一个人。影片拍摄时正值农历腊月，寒风刺骨，万木萧疏。片子设计的外景戏很多，同时为了提前杀青，很多白天的戏都挪到晚上拍摄，所以每天夜里拍摄到十一二点是常有的事。腊月二十三小年这天下午，我们正在拍一场戏，四周鞭炮声开始此起彼伏，使我们无法现场录音。我们只好停下来，等到家家户户都放完鞭炮再继续拍摄，结束时已是午夜时分。但所有演职人员都无怨无悔，大家都说：“想想下丁家人和下丁家精神，我们吃这点苦算什么！”没想到的是，我们的拍摄也感动了不少下丁家群众。有一天的拍摄中，服装师突然发现一位看热闹的大娘头上围着一方样式陈旧的头巾，便向她求借，准备用在下一场拍摄中。大娘立即扯下头巾来说：“给你了。”服装师表示要给钱，大娘说：“拍我们村的事，我还能要你们钱？”剧组人都感慨：“真是下丁家人。”这连绵不断的感动，应该也是这部电影取得成功的原因之一吧。

（作者单位：山东省龙口市委组织部）

（《下丁家大队》一片获2015年度全国党员教育电视片观摩交流活动一等奖和十佳摄像作品奖）