《速度与激情》系列的视觉空间分析

黎欧

[摘要]作为时间跨度达15年之久，主要演员与导演都经过了更替却依然经久不衰的系列电影，《速度与激情》可谓创造了当今影坛的奇迹。细究其脱颖而出的原因，主要在于主创们对“速度”与“激情”的双重开掘，而成就这两点的正是电影的视觉空间。电影中的空间层次分明，各具特色，或是奇崛大气的公路空间，或是繁华喧闹的城市空间等，均具有相当的合理性和趣味性。文章从城市空间、异域空间、公路空间三方面，分析《速度与激情》系列的视觉空间。

[关键词]《速度与激情》;系列电影;视觉空间

《速度与激情》（The Fast and the Furious）系列电影从2001年至今已经推出了七部，由于其始终保持着较高的票房与口碑，电影已经成为环球影业最为耀眼的招牌系列电影，还有继续拍摄下去的可能。作为时间跨度达15年之久，主要演员与导演都经过了更替却依然经久不衰的系列电影，《速度与激情》可谓是创造了当今影坛的奇迹。细究其脱颖而出的原因，主要便是在于主创们对“速度”与“激情”的双重开掘，而成就这两点的正是电影的视觉空间。在电影中，导演选择了最接近观众生活的赛车主题，然而却借此将现实空间陌生化了，电影中的空间层次分明，各具特色，或是奇崛大气的公路空间，或是繁华喧闹的城市空间等，均具有相当的合理性和趣味性，推动着情节的发展，使不同环境下的赛车呈现着不同的情态。

一、《速度与激情》系列中的城市空间

城市空间首先为影片中的警匪对抗提供了背景。电影中主人公多米尼克·托雷多是洛杉矶飞车党的老大，在一次次街头赛车中逐渐欣赏起自己的手下布莱恩，不料布莱恩却是FBI洛杉矶分局的卧底警探。在身份暴露后，布莱恩开始了对多米尼克的追捕，两人在洛杉矶的高楼中你追我赶，身手敏捷且大胆的多米尼克为了甩开布莱恩不断从一座高楼的楼顶跳向另一处楼顶，稍有不慎就有可能粉身碎骨，而执著的布莱恩则穷追不舍，丝毫不顾及个人安危。除了在楼宇间飞驰跨越外，多米尼克还善于利用人流拥挤的街道，在车流、小巷之中忽隐忽现，利用布莱恩不敢在闹市区开枪的弱点迅速摆脱了对方。这一段导演运用多镜头迅速切换视觉空间，使观众始终将注意力集中在穷追不舍的布莱恩和游刃有余的多米尼克身上，调动起观众的好奇心，如若将空间设置在旷野之中，则画面的变化余地不大，观众很容易感到场面的单调。

此外，城市空间也同样是主人公们进行飙车的场所，例如，在《速度与激情6》中，肖恩开了一辆人们见所未见、闻所未闻的“翻转车”，该车能够利用自己铲子一般的头部将其他人的车子迅速掀飞，这是与肖恩摧毁一切的性格相匹配的。肖恩正是开着这辆翻转车在城市道路之上左冲右撞，一辆辆汽车在势不可当的翻转车面前被翻得仰面朝天，让多米尼克等人防不胜防。肖恩本人自私冷酷，毫不顾及他人安危，因此将他操作翻转车与主人公们展开追逐的戏放在城市空间中无疑更能表现出肖恩的破坏性。

又如，在《速度与激情7》中，多米尼克和布莱恩在阿布扎比时遭遇追杀无路可逃，此时他们位于酒店高达300米的2号塔中，离地面有40～50层的高度，于是多米尼克不顾布莱恩“汽车不能飞”的叫嚷，驾驶着咆哮的红色莱肯超跑冲破卓美亚阿提哈德塔豪华酒店的墙，在敌人的机枪扫射中从酒店的玻璃中飞出，再飞入对面大厦的玻璃幕墙中。更绝妙的是，由于两人发现车竟然没有刹车，于是在无法控制速度的情况下如此连续穿越3座摩天大楼，导演特意对此用了慢镜头，夕阳之下的飞车场景给观众带来了震撼无比的视觉享受。该跑车能以不到三秒的速度加速到60迈，正如多米尼克见到这台车时忍不住说：“把野兽关在笼子里，太悲哀了。”因此他将“野兽”释放出来。阿布扎比位于拥有大量石油财富的阿拉伯联合酋长国，跑车与当地屹立在沙漠之中金碧辉煌的城市空间的繁华、人们一掷千金的气概相得益彰，夕阳与金色的大厦、闪光的镀金车身融为一体，更加衬托出多米尼克行为的疯狂。另一方面，这种全球限量的跑车成为多米尼克和布莱恩的救命恩人亦是与当时的空间环境相符合的，尽管在《速度与激情》中主人公们也曾驾驶过不少昂贵的跑车，但是无一能与莱肯超跑比肩，这辆车灯贴满白金、钻石的车毫无疑问属于当地的富豪（电影中暗示是约旦王子的私人藏品），正是因为车的价值昂贵而为了防盗有意不设刹车功能，因此停在这座酒店之中作为身份与财富的展示，而不是停在路上或车库之中，这才恰好为多米尼克与布莱恩所用。而卓美亚阿提哈德塔酒店正好又拥有五座200米以上的高塔，这才在物理学的意义上为主人公的逃离创造了可能。

二、《速度与激情》系列中的异域空间

异域（非美国本土）空间对于《速度与激情》来说也是极为重要的。《速度与激情》系列是纯粹的好莱坞商业电影，它既不是传播美国深层文化的载体，也不是一个负载着宣扬美国某种文化价值观任务的符号。因此，《速度与激情》系列电影是不必坚守美国本土进行拍摄的。它的拍摄与发行目的都是尽量在激烈的电影市场竞争中获得更大的票房收益，而其所针对的观众群也是以北美观众为主体，包括世界其余地区的观众的。[1]对于当代绝大多数观众来说，由于工作压力的加大，生活节奏的提速，他们走进电影院的最大目的便是获得快乐与放松，在银幕上领略一个有别于平庸乏味日常生活的世界，这也正是好莱坞商业电影得以复兴的重要原因。

《速度与激情》中所包含的两大元素，一为警匪片所特有的打斗元素，一为能令人血脉贲张的飙车元素，这些都有助于观众释放身心压力。除此之外，主人公们走出美国，异域空间对于大多数观众来说是陌生的，本身就能提供给观众不一样的神奇风光。如前所述，阿联酋的阿布扎比两面临海、一面是沙漠的风光以及其背后的人文、种族文化，就能激起绝大多数观众的审美情绪，加之主人公们在世界的其他地区继续打斗与飙车，将更进一步提高观众的新奇感。[2]此外，异域空间也是电影吸引外国观众的噱头，因此在《速度与激情》之中，观众还能够看到大量的异域风土人情，如欧洲的西班牙、伦敦，中南美洲的墨西哥、巴拿马、多米尼加、巴西、波多黎各，亚洲的日本、阿联酋、中国香港等。

以《速度与激情5》为例，曾经的风云人物多米尼克、米娅和布莱恩决定完成最后一票后就彻底归隐，而他们选择的便是政府腐败、毒贩横行的巴西里约热内卢。尽管多米尼克表示“这个季节的里约很美”，但当地的复杂情况也决定了他们所要面对的除了当地政府、黑社会以外，还要小心来自美国的FBI追缉人员，无法享受当地的阳光与沙滩。电影中以多个画面展现了里约热内卢特有的坐落于半山腰的贫民窟。主人公与美国FBI、当地的黑社会一起在房顶互相追逐，此时臭名昭著的贫民窟密密麻麻排布的平房犹如白色的水泥丛林，而人则沦为陷入猎杀的野兽，这也是符合里约贫民窟毫无法律可言的特色的，观众能感受到一浪又一浪的视觉快感。而影片的结尾处，多米尼克与布莱恩驾驶着一辆警用黑色轿车，车后拖着他们生生从墙壁里拽出来的，装有重达数吨的黄金，锐不可当如流星锤一般的保险柜，后面跟着的则是无数蓝色的警车，双方在里约的跨海大桥上开始了生死追捕，追逐的激烈与桥下平静的蔚蓝大海形成了鲜明对比，带有一种纯机械式毁灭感的暴力美学意味。与之类似的还有《速度与激情6》中的伦敦，电影特意展示了伦敦大桥等当地特有的景物，主人公飙车之际还表现了他们避让伦敦特有的红色双层巴士等。由于伦敦的治安状况显然与里约热内卢有着天壤之别，主人公与敌人的作战也从单纯的黑社会变成面对国际恐怖组织，但异国空间结合超车、撞车、赛车的紧张氛围，带给观众的观影愉悦并没有改变。

三、《速度与激情》系列中的公路空间

相较于并不占优的铁路而言，美国乃至整个欧美地区具有发达的公路系统。公路空间可以说是《速度与激情》系列电影中最为重要的视觉空间。由于7部电影都以赛车为中心，宽阔平坦，且沿途具有特殊自然风光，能够衬托出人物狂野个性的公路自然就成为叙事的载体，体现着人与车之间的冒险与征服行为。尽管电影的视听元素主要都出现在公路空间中，但《速度与激情》并非公路电影，公路空间仅仅占电影中视觉空间的一部分，主人公之所以出现在公路上也很少是出于旅游、迁徙、流浪的需要，而是将公路当成了战场。[3]因此《速度与激情》与一般公路片的区别就在于，公路电影中，公路承载了寻找自我、追求自由的主人公的命运变化，心灵挣扎。[4]而在《速度与激情》之中，公路更多的是主人公展现身手、获取经济利益或生存机会的场所。但是与公路电影相同的是，公路空间不仅仅是展示具有叛逆性格的主人公们惊人车技的场所，同时也是他们心灵成长的空间。他们也正是在公路这一空间中完成了人与人之间的沟通与对内心的进一步体认，如布莱恩与多米尼克之间的友情正是在一次次飞车追逐中产生并巩固的。

以《速度与激情4》为例，影片中多米尼克因为要躲避美国警察的追捕，不得不离开了洛杉矶流亡在多米尼加共和国。为了生存，他和伙伴们只好又做起了飞车打劫的生意。在电影的一开始，导演就迅速通过一场抢劫油罐车的飙车戏吸引了观众的注意。多米尼克等人面对的是一台共有两截车厢的，装有140万美金汽油的挂车。多米尼克先是让莱迪跳上挂车，自己驾车故意挡在挂车前面，并用对讲机与后面两台车联系，然后T先放下挂钩，在莱迪的帮助下挂走一节油箱，随后韩也如法炮制，结果就在即将得手之际被挂车司机发现，挂车司机朝多米尼克等人开枪，却不慎打爆了油箱。此时前方公路就是弯道，挂车司机跳车，还在车上的莱迪面临着要么坠入深渊，要么随挂车一起爆炸的风险，千钧一发之际，她凭借着对多米尼克的信任跳到后者车上，两人逃过一劫。在影片中，T和韩原本以为跟随多米尼克是去抢银行的，不料多米尼克口中的“银行”就是油车。相对于银行来说，公路才是多米尼克熟悉的、得心应手的战场。

又如在《速度与激情6》中，出于创新的需要，导演已经不再满足于继续使用普通的交通工具，而是运用了一辆足有60吨重的坦克冲出一辆18英尺长的全密封运输车，与主人公们展开追逐，这个从天而降的庞然大物无疑让开着小汽车的人们又惊又惧。坦克是二战时的“酋长”坦克经过改装制成的，能达到跑车的速度，任何挡道的物体都被坦克的履带碾得粉碎，因此坦克得以横行霸道。考虑到实际操作中的安全因素以及观影时的视觉效果，这类追逐场景是只能发生在宽阔的公路上的。在电影中，该空间被设置在一条废弃的公路上，观众的注意力集中在公路追逐战中。观众所看到的公路两侧只有灰黄的土坡，坦克扬起滚滚烟尘，并且还配备了武器，坦克手对主人公们展开猛烈的攻击，横在公路上方的大桥瞬间爆炸，布莱恩与多米尼克被爆炸产生的漫天飞扬的各种碎片与烟雾包围，观众不由得为两人的安危而担心。但在最后，布莱恩等人不仅死里逃生，且为观众提供了一个叹为观止的场景，让这辆横行无忌的坦克翻车。至此，观众的情绪达到了最大限度的缓解。只有宽阔的公路才能够制造出“汽车坟场”的效果，如果不使用公路空间，这一场坦克与汽车的大战也就无从上演，反派欧文·肖恩敢于劫持坦克的丧心病狂也就无法得到充分的刻画。

《速度与激情》系列电影展现了电影技术的神奇以及商业电影在投资、制作乃至发行上行之有效的稳定模式。该系列电影的亮点除了呈现了速度美之外，其配合警匪、飞车主题设置的多样化的视觉空间也对电影受到观众的认可做出了贡献。电影中的城市空间、异域空间与公路空间都服务于电影跌宕起伏的情节，不断地制造奇观化感受，让观众在电影的结构、剧情以及人物表演之外又寻找到了欣赏焦点，在观影过程中满足了娱乐与猎奇的需要。

[参考文献]

[1] 朱一样.从《速度与激情》系列看好莱坞电影工业和商业逻辑[N].东方早报，2015-04-13（A24）.

[2] 李晓红.由《速度与激情》看好莱坞电影商业美学[J].电影文学，2015（09）.

[3] 玛丽·C.贝尔特兰，赵晓兰，沙丹.新好莱坞种族性的消解：惟有速度、激情和多元种族方可幸存[J].世界电影，2007（02）.

[4] 李彬.公路片：“反类型”的“类型”——关于公路片的精神来源、类型之辩与叙事分析[J].当代电影，2015（01）.