浅谈电视纪录片编辑的编导意识

刘旖旎

（吉林电视台总编室 吉林 长春 130000）

浅谈电视纪录片编辑的编导意识

刘旖旎

（吉林电视台总编室 吉林 长春 130000）

在对电视纪录片进行编辑的过程中，编辑的个人意识会贯穿其中，所以编导意识是否完整，对纪录片的最终效果有着至关重要的影响。本文对电视纪录片编辑的编导意识进行了深入分析，并阐述了自己的见解，以供参考。

电视纪录片；编辑；编导意识

1.引言

随着《舌尖上的中国》、《第三极》、《五大道》等节目的开播，近年来，纪录片一路走红，有专家断言“纪录片已进入黄金时代”。尼尔森网发布的数据显示，观看纪录片的受众群体现了“高知、高职、高收入”的特点。目前，传统的纪录片观念开始真正走向公众化、人文化，甚至是综艺化。这几年主流的视频网站非常有兴趣跟纪录片合作，纪录片也越来越有话语权。

在对电视纪录片进行编辑的过程中，编辑的个人意识会贯穿其中，所以编导意识是否完整，对纪录片的最终效果有着至关重要的影响。而编辑最终完成的纪录片能否吸引观众，引发观众的思考，也都与编导意识有着密切的关系。

2.编导意识—电视纪录片的灵魂

说编导意识是电视纪录片的灵魂，不足为过。其贯穿于纪录片创作的始终。电视纪录片的制作，是一个从择材到架构到拍摄再到精细加工的过程。从拍摄前纪录影片题材的选择和确定，到纪录片的呈现方式，也就是以何种风格拍摄，纪录片镜头角度的使用以及剪辑技巧，都需要编辑根据自己的认识和理解来规划。其中体现了编导意识的广度和深度，也决定了电视纪录片的质量以及其产生的效应。

2.1 编导意识主体性的发挥：确定纪录片内涵

纪录片的题材决定了它的内容，编导意识主体性的发挥则决定了纪录片的内涵。纪录片的编辑，如果不加选择地确定纪录片主题，随便择材，简单地根据一个素材就确定拍摄计划，拍摄内容，然后坐在电视台的编辑器前做些加工，这样制作的成片，是缺乏目的，也是缺少情感的，很难与观众产生共鸣，也不可能获得纪录片应产生的社会效益。

只有编导意识的主体性充分发挥，精心选材，宏观架构、细致构思，才有益于纪录片内涵的提升。而作为创作的第一步—选材，这是一个从依据自身的价值观、审美观做出判断的过程，特别需要编导意识主观能动性的发挥。只有纪录片编辑具有深厚的生活积累、艺术积淀、人文素养，才有可能向观众呈现出博得共鸣的优秀的有内涵的纪录片。

2.2 编导意识审美观的再现：纪录片镜头的选择

记录片在观众的印象中等同于—真实。确实，真实性是纪录片最为核心的要素，脱离了真实性的纪录片就是无源之水，无本之木。但是，还原真实，不是说要不加选择地使用拍摄的素材，而要善用。优秀的纪录片一定是真实地展现生活，但是，其中不乏审美情趣，蕴含深刻思想，能够激发观众共鸣。

镜头会说话，每一个做过拍摄的人都明白这句话的深意。不同镜头下的人物，有着差异的表情，诉说着不同的心声；不同镜头下的事件，有着各异的景别，诠释着另般的定义。那么，获取事物表面下更真实的内在，捕捉到最生动、最精彩,最能表达出事物核心特质的镜头语言，体现了编导意识在纪录片制作构成中的掌控性，也是编导意识审美观的再现。

2.3 编导意识创新性的表达：纪录片剪辑的风格

世界电影艺术大师爱森斯坦曾说过,“剪辑是纪录片的灵魂”。经过前期的拍摄，获取了各种人物事件场景画面，此时，需要这些素材进行整理、再加工，其中包含了各种鉴别、判断、取舍，通过编导意识创新性的表达，最后才能呈现出有鲜明主题思想、有生动表现画面、有典型真实素材，倾注编辑情感，能够引起读者共鸣，有社会价值的优秀的纪录片作品。

3.表达原则—不可触摸的红线

从这两年在社会上反响比较大、创下高收视的成功纪录片中，都能发现编导意识的充分发挥，但是在具体节目制作者中，也要把我编导意识的表达原则，其也有不可触摸的红线。

3.1 内容必须是真实的

纪录片和电视剧不同，电视剧是艺术创作，可以包含虚幻、不真实，甚至脱离生活的内容，但纪录片不可以。要避免过多刻意的人为痕迹,使作品丧失立身之本—真实性。虽然纪录片要体现编导意识的主体性，但是却不能过度地融入自己的主观意向。这个度需要把握。

3.2 要赋予其艺术性

纪录片来源于生活，但是，却不能将生活中原版的声音、图像直接呈现，那样简单的再现生活，就无法体现出电视纪录片的艺术性。同样，纪录片也不是简单的说教，不能程式化。一部好的电视纪录片,在真实性之外，还要有精彩的视觉语言、丰富的表现形式，这些就是对电视纪录片的艺术性要求。其艺术性完全可以通过巧妙地运用配乐、同期声、字幕等形式表达。

3.3 不能违背逻辑关系

纪录片讲究的是真实内容的还原，所以纪录片拍摄的内容以及场景等都取材于现实生活，为了吸引观众，辅之于艺术性的加工手法。在后期剪辑等艺术加工过程中，编导意识主体性充分发挥。但是，在这一过程中，切不可以为追求吸引观众博得眼球而无下限地推崇趣味性和故事性，以导致逻辑混乱。要把握好纪录片的内部节奏、外部节奏，在提高纪录片的艺术性的同时，提高其可视性。

4.结语

在“纪录片的春天”里，政策利好，行业向好，资本抛来橄榄枝，“纪录片+”模式应运而生。在时代召唤之下，优秀的电视纪录片，需要的是科学理性的选材，宏观又精细的构架，使创作者意图完美升华的镜头语言，以及丰富的剪辑经验和技巧、审美上的艺术深加工。而这一切的实现，离不开编导意识在其中的贯穿。当前新媒体融合越演越烈，电视媒体面临的是一次“核聚变”般的转型升级。作为电视纪录片制作者，需要做好形态的调整，做好内容的融合，更需要充分发挥编导意识，使剪辑作品富有时代感和表现力。

[1]梁磊.浅谈电视纪录片编辑的编导意识[J].新闻研究导刊，2015，10:185.

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[3]孙继勇.电视纪录片选题创新[J].当代电视，2014，09:60-61.

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1009-5624（2016）06-0034-02