爱的启迪——电影《她》影视美学分析

杨曦佳

(四川大学，四川 成都 610000)



爱的启迪
——电影《她》影视美学分析

杨曦佳

(四川大学，四川 成都 610000)

电影《她》是一部于2013年上映的一部以“爱”为主题的科幻题材电影。一部“好”电影需要具备的娱乐性，教育性，在电影中都有体现。(选本文以西方现代美学理论作为文章的理论性基础，首先采用结构主义作为方法论，从故事层面来分析出电影的结构；再从知觉层面上来分析电影重点段落的视听，最后围绕电影“爱”的主题，从爱古今的哲学定义上来分析电影的思想层面。

爱；电影美学；故事层面；知觉层面；思想层面

1 导论

1.1 选题背景

同其他艺术门类有所不同，绘画雕塑，流派发展漫长，经历了原始社会，宗教的漫长黑暗，最终才迎来了文艺复兴的曙光。绘画流派的形成也许需要几十年的时间，而电影的流派“左岸派”“法国新浪潮”“意大利新现实主义”…流派短短的时间便形成的，有很多的流派还是后人分析追加上的。虽然，电影从诞生之日算起也不过才一百余年，但这并不意味着它的发展就一定缓慢。因为，他是一门综合性的艺术，绘画，音乐，哲学从艺术创造性上给其发展的厚重基础，而科学则从物质条件上推动着影视，而当今的电影在其所有的功能属性上除了“艺术品”，“商品”这两个大家所熟知的概念以外还承载着更多的功能。

什么才能称得上是好电影？艺术性？商品性？还是如众多影视界评论家推脱的回答：“每个人不同，对好电影的界定就不同。”苏牧教授在众多演讲中和《荣誉》一书中曾阐述道：“一部电影它可能在很多地方上具有创造性，镜头，叙事，表演等，这种电影被称作“独特”但是什么才能被称作好电影呢？在好莱坞的众多院校中，学生们进入学堂的那一刻老师们便会跟他们说，好的电影应该具有娱乐意义和教育意义。”而《她》这部电影在除了所应有的创造性和娱乐性外，还向人们从思想上以夸张的手法阐述了“爱”这一对科学，对哲学而言都依旧很神秘的主题。

1.2 论文思路

文章首先从故事层面出发，以完整展现出电影的叙事结构。采用结构主义叙事学作为分析方法论划分出故事单元和电影结构。在人物分析上采用，爱德华摩根福斯的“圆、扁”型人物理论来分析电影中的人物。而后文章将从知觉层面来分析重点段落的视听语言。最后文章将回归到电影的主题“爱”上来进行影片知觉层面的分析。

2 故事层面

2.1 电影简介

2.1.1 影视作品《她》

电影《她》按类型而言是一部爱情科幻电影。

主题故事讲述了一个婚姻失败的孤独男人，爱上电脑中的人工智能的故事。

电影《她》于2013年12月18日在美国上映。并获得2014年第86届奥斯开最佳原创剧本奖。

2.1.2 影视作者

电影《她》的导演/编剧都是斯派克.琼斯。

斯派克琼斯于1969年出生于美国马里兰州，他是一名导演，编剧，监制和演员作品则包括着广告，MV，电影和电视。其中凭借《傀儡人生》获得奥斯卡金像奖最佳导演提名。《傀儡人生》讲述了一个木偶剧演员通过一道暗门进入著名演员脑中窥探其私生活的故事，并在此后以此途径向外界兜售门票的故事。同电影《她》一样同样是一部创意性极强的科幻电影外，从主题上和电影语言上而言却大相径庭，《她》阐述了人类的爱以及那些向着“阳光”的情感。而《傀儡人生》则从人类的社会性入手，阐述着金钱、利益对现代人性的考验和冲击。电影语言而言《傀儡人生》是标准好莱坞类型片模板，跌宕起伏，标准三段式，而《她》则更像欧洲电影，在未来的社会，人类的情感却回到了自然。

2.2 故事结构分析

此处方法论采用结构主义叙事学中列维斯特劳斯的分析理论，他不仅关注故事的横向组合关系(人物功能)，这种方式只适用于早期的类型电影和结构简单的神话。而列维-斯特劳斯关注着纵向聚类的方式主张将人物的功能和特定主题联系起来，这样就使得人物和情节相联系得出了小并且完整的结构单元。

2.2.1 故事单元划分

(1)在未来时代，男主角每天单调，孤单的生活。(5min)

(2)男主梦到自己和前妻曾经幸福的生活。(1min)

(3)男主进入聊天室和网友聊天尝试意淫试做爱，失败告终。(1min)

(4)看到人工智能广告，和人工智能莎蔓莎愉快聊天。(7min)

(5)莎蔓莎在工作和私人生活中帮助男主并和他形音不离。(6min)

(6)男主好朋友AMY在工作和情感上纠结不定。(2min)

(7)收到前妻寄来离婚协议书，郁闷中莎蔓莎排解，发生莎蔓莎不是。(6min)

(8)最后男主像莎蔓莎道歉，智能和真实世界冒险，情感增进。(6min)

(9)男主相亲，同样的，因为对方无法理解男主，不欢而散。(6min)

(10)莎蔓莎想成为人，男主像她坦承相亲是为了和那女人上床，二人情感增进在精神世界中肉体结合。(6min)

(11)事后，男主彷徨担忧，莎蔓莎理解并告知他激发了她的欲望，二人在城市中漫无目的的行走，约会。(9min)

(12)感情得意的男主却得知友人AMY和交往七年男友因为琐事分手。(3min)

(13)AMY发现男友信了穆斯林自责，并且告知西奥多(男主)身边很多人跟人工智能相爱。(7min)

(14)男主前去签署离婚协议，告知前妻自己与电脑相爱，受到侮辱。(4min)

(15)西奥多开始为和电脑恋爱彷徨不定，二人关系冷淡。(6min)

(16)莎蔓莎以为情感变薄，是因为自己没有实体，雇佣真人同西奥多做爱，矛盾激化。(8min)

(17)二人聊天时，西奥多阐述不习惯莎蔓莎呼吸的声音说她不是人类，二人冷战，莎蔓莎断线。(3min)

(18)失落西奥多找到AMY阐述心中疑惑，最后他选择了追随自己的感情，莎蔓莎也开始理解自我，二人和好。(8min)

(19)二人愉快交往西奥多还带莎蔓莎和自己的朋友一起野餐。(10min)

(20)二人情感甚好，但是莎蔓莎经常会断线和其他的人工智能聊天，试着了解自己。(3min)

(21)莎蔓莎突然失踪，西奥多惊慌失措，莎蔓莎坦承她同时和很多人类相爱，因为自己的感情是无法控制的，西奥多失望。(5min)

(22)西奥多收到莎蔓莎帮自己出的书，与其真诚交流互相理解。(3min)

(23)莎蔓莎告知西奥多，自己将和其他的人工智能一起飞向宇宙，永远离开。(8min)

2.2.2 段落划分

在经典好莱坞类型电影中，人物有着鲜明的目的，为了这个目的而不断向前。《她》这部电影则是好莱坞电影“自反性”体现的鲜明例子，人物都是真实的，真实的体现则在于所有人对爱表现出的纠结。以下段落的划分也更加侧重于人物心理的改变。

开始：1，2,3故事单元表现出了男主人公西奥多在认识莎蔓莎之前孤单寂寞的生活状态。

发展：4-20，故事单元阐述了西奥多和莎蔓莎两人从相识，相恋，纠结最后二人跟随自己的心灵，相爱。

高潮：21-22，西奥多知道莎蔓莎同时爱上了很多的人，懊恼后还是选择了理解。

结局：23，莎蔓莎和其他人工智能回到了宇宙的怀抱，奥西多和艾米惆怅的望着城市。

2.3 人物分析

在此部分运用爱德华.摩根.福斯关于“圆/扁”形人物的理论来分析电影《她》中的人物。此理论是爱德华首次在《小说面面观》中提到。从戏剧观中不难看出，从亚里士多德时期而言，冲突是整部戏剧的灵魂而所有的人物都是类似符号一般在为戏剧服务着。而莫里哀的戏剧作品获得成功很大一部分也在于他的人物都是扁平人物，即善恶分明的性格人物(类型人物)。而电影发展至今，所有的人物都在靠近着真实，而《她》中的人物则恰恰相反，几乎所有的人物包括配角在内，凡出场过，都是圆形人物——活生生的人物。

2.3.1 主要人物分析

(1)西奥多(圆形人物)

①工作：邮件站帮忙人写书信

②爱情：有过一次因为两人无法相互理解而离异的婚姻。

③性格：孤僻，些许固执，由于感性能够写出很美的文章，但也因此经常陷入莫名的纠结，让身边的人对其不知所措。

④人物变化：一开始孤独，后来尝试和女性接触依然不想负责任失败，认识莎蔓莎后相爱性格开朗起来，后来因为前妻的指责而彷徨，最后理解心灵接收莎蔓莎，面对莎蔓莎的离开，彷徨着却最终理解了，莎蔓莎并不是属于他的，她有着自己的选择。

(2)莎蔓莎(圆形人物)

①属性：电脑公司创造出的人工智能。

②规则：性格初始状态，是根据西奥多的情感测试而生成的性格，而后的发展则是根据莎蔓莎和西奥多本身的经历在不断的改变和形成的。

③性格变化：一开始就是个善解人意的角色，而后和西奥多相爱后希望拥有自己的实体，最后在网络庞大的资源库中开始明白自己的来源了解自己，在不断了解自己的过程中获得巨大的力量开始无限的发展同时爱上了很多人，最后明白宇宙的真理和其他的人工智能一起飞向了宇宙。

(3)艾米(圆形人物)

①工作：一个在事业上不顺的纪录片导演。

②性格：自我，强迫症伴随着。

③人物变化：一开始为自己的工作而惆怅很在意别人的看法，对自己的作品也不满，最后因为放鞋子的小事和男友分手，最后明白，人生过于的短暂应该放下纠结追随心，让自己快乐。

3 知觉层面分析

在此部分的解读中，采用《拉片子》作为理论基础，来分析出视觉方案，和声音方案。分析段落基于上述的重点故事单元作为基础：片头——故事单元一，精神幻象——故事单元3，精神结合——故事单元10，二人产生矛盾——故事单元16，二人分离——故事单元23。

4 思想层面分析

在古今的不同领域对于“爱”有着不同的定义。

圣经中形容过“爱”是恒久的忍耐，又有恩慈。这和中国孔子所描绘大同世界中的爱有着异曲同工之妙，从道德的说教中来教育人们。

“爱的哲学”一书则从社会角度出发，站在女性主义的立场上阐述了爱与自由也仍旧包含着狭隘的功利性。

科学界的代表则会从生理的角度出发，阐述这是一种习惯性所产生的幻觉。并在图灵仪的研究中试图找到人类灵魂的物质构成，从中找到对爱的解答。

这样一个模糊化的概念，却在电影之中将“爱”的感觉描述给了我们。

《星火》这一部诞生于1998年的电影中，两个原始人为了交配而互相厮杀，赢的那方最终获得了那个女人，在山洞中他保护女人免受野兽的袭击。而当女人离开后，他走出山洞，又回到山洞，在女人曾经躺过的地方寻觅着气味，并躺在那个位置上，而导演告诉我们，这，就是爱。

而下面我们就会结合上文所叙述的人物来分析电影中的爱。

4.1 关于背景

电影之中真人情侣之间的关系总是不尽人意的，如西奥多和前妻，以及艾米和男友。因为在那时所有的人都是充满着自我的，而都不愿意被另一方所束缚，且每个人除情感外都有着各自的价值观，如艾米想成为好导演，而西奥多的前妻一直想成为一个好的作家。这种来自社会的潜在价值观一直在阻碍着人纯粹的感情，这便是整部电影所展现的未来的社会背景。

4.2 人物情感的选择

西奥多是在一次醉酒情况下和莎蔓莎通过意识做爱了，起来后西奥多感觉很别扭委婉的问莎蔓莎：你要我负责吗？？

这句话是一直困扰着现代男性的问题，之前西奥多和相亲对象的矛盾也集中在这一问题上。而莎蔓莎则没有提到这个问题，爱本身便是自由的，是不需要被责任和这些普世价值所影响束缚的。

而后西奥多被前妻指责，自己没有办法和真人相处，这也联系到了莎蔓莎并未拥有人的实体，二人发生矛盾。联系着最近主题相近的影片《超体》而言，当人的智力到达百分之五十时，人可以通过认知变幻自己的形态，这讽刺了人狭隘的观点。

最后的高潮戏份则讲述了西奥多知道莎蔓莎爱上了很多人并不只属于他从而陷入了崩溃。而莎蔓莎则表示她爱上了其他人并不代表她就不爱西奥多，这份感情依然是独一无二的。在这段剧情中导演透漏出了自己的爱情观，人是自由的自然的，并不是一台机器，可以控制自己的情感，也并不是属于你一个人的东西，他是自由的。

用一句话形容爱，那就是：爱一个人，和他/她无关。

[1] 瓦西列夫(保).爱的哲学.国际文化出版公司，2004-1

[2] 苏牧.荣誉[ISBN].人民文学出版社，2007

[3] 彭吉祥.影视美学[ISBN].北京大学出版社.2009.5

[4] 杨健.拉片子.作家出版社，2003.5

[5] 爱德华·福根·福斯特.小说面面观.人民文学出版社，2009.8

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1671-1602(2016)20-0249-02