魔家接班人

傅琰东+闫文亮

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傅琰东，男，著名魔术师。出身于中国著名的傅氏魔术世家，傅氏幻术第四代传人，“中国魔王”傅腾龙之子。毕业于华东师范大学国际金融系，是现今国内学历最高的青年魔术师。

他自幼研习魔术，目前为美国IBM魔术师协会会员、中国魔术师协会理事。

他尤其擅长于大型魔术的表演，多次参加过央视春节晚会、元宵晚会。他先后担任央视《综艺大观》魔术主演，多次参加央视《欢乐中国行》主演魔术，又在《大魔术师》中担任导师，是近年来荣登央视舞台最多的魔术师。

我的出身清贫而快乐

在我童年的时候，我的家庭既清贫又快乐。爸爸妈妈教书，每个月收入很少。我记得那个时候一切都是凭票凭本凭证供应，好久才能吃上一回肉，但好像绝大多数的家庭都是这样过的。所以没有觉得特别苦。爸爸经常在家和单位表演魔术给我们看，那时好像人和人的关系特别融洽，经常互相串门。爸妈小分队里的学生也像一家人一样。在我幼儿的模糊的记忆中，令我最烦恼的一件事就是别人到我家来送礼物。有一次爸爸以前的同事到家来看我们，送了一盒奶油蛋糕，我一看就特别想吃，因为在那时物资匮乏，一年里难得吃上一回。好不容易等客人走了，我想我们大家就可以吃了吧。没想到妈妈二话不说就拿起蛋糕出门去了。爸爸说趁新鲜给某某某阿姨送去，她正在生病，妈妈想去看看她，正好不用自己买东西了。

后来爸爸的剧团重组，他又回到了原来的工作岗位，经常出差演出，而且他们那种演出经常一演就是半年。那时我刚上小学，只能妈妈一个人带我，几乎很少看到爸爸。爸爸不在家，和他的交流就只能靠写信，在我刚学会写信的时候就给爸爸写过一封信。有时放假，妈妈也会带我到外地爸爸演出的地方玩，我打开爸爸的道具箱，发现箱盖上贴满了我的照片。

细想起来，我的第一次表演，要追溯到小学一年级。

那时候天总是很蓝，日子总过得很慢。

那时候车总是很少，治安也总是很好。

爸爸妈妈工作都很忙，经常没时间接我放学。邻居小朋友的家长经常把我一起接走，回到家，我就自己写作业。这一天放学回到家。传达室大爷的大嗓门又响了起来：

“傅腾龙！有电话！”

爸妈都不在家，只好我去接了。

“喂，是哪位？我爸不在。”

“哦，我们这儿有个活动，想找个小朋友来变魔术。你会不会变魔术啊？”

“会啊！”

“那好。你今天晚上能不能到我们宾馆来，我们谈一下，看你演什么节目。我住在华侨饭店。”

“是大光明电影院旁边那个华侨饭店吗？”

“对的对的，我住在某某号房间……”

挂了电话，跟舅公要了一毛钱，我就大模大样地出了门。从我家到华侨饭店，公交车大概七八站的样子。到了站，我很顺利地找到约定的房间。

原来，约我过来的真的不是骗子。对方自称是导演，以前和爸爸进行过合作。

“我们下个礼拜要搞个美术片电影节，想在浦江游览的轮船上办个招待酒会，有很多小朋友表演节目。有唱京剧的，跳舞的，你要是会变魔术，我们也请你来表演一下。”

“好吧，没问题！”我一口答应下来。

“那好，到时候有车来接你……”

旁边另一位老师说：“哦，你家住长宁区啊，我也住那边，到时候把你带上吧。”

演出的事就这么定了。回到家里，爸爸在外地巡演，妈妈有事在忙，我就自己动手翻箱倒柜，开始找道具。找到两样，差不多，就是它们吧！

到了表演那天，我傻乎乎地去，傻乎乎地表演，傻乎乎地回家。表演好像是没演砸，但好像也没多少掌声。也许掌声还是有的，只不过实在是想不起来了。姑爹徐庄当时是中国电影资料馆馆长，也来参加电影节。看到我一个人在那儿晃荡，姑爹觉得很奇怪。

“东子，你在这儿干吗呢？”

“表演啊……”

那次表演，唯一印象深刻的是，导演送我下船时，给了我20块钱：“这是你的演出费。”

1981年的20块是个什么概念呢？当时上海的公交车票价是4分钱，20块钱就是500个4分钱。

不错不错，小学一年级，身价已经很不错啦。

现在的小孩子，哪个家长放心让他自己出门？回想起来，当时社会治安比现在好得多，没那么多坏人，这也是事实。但话说回来，我也不只是胆子大，另一个原因是不懂得拒绝。

你想啊，我是个小孩子，人家是大人，专门打电话找你。如果没有什么很明确的理由，怎么好意思说个“不”字呢？不光是小时候，直到现在也是一样，拒绝别人，对我来说仍然是一件很困难的事。

小学时我的学习成绩特别好，每年都是三好学生、大队长。当然我从来没有玩的时间，我的作业都是通过学校课间休息的时间做完的。回到家我就开始练功。但是有个缺点，小时候的我特别内向，不喜欢和人交流。每次最烦别人到我家里做客，因为只要一来人妈妈就会要求我叫人，还要求我背唐诗等等。直到学了魔术以后才稍微有些改观。小学3年级暑假我来北京，那时爸爸应中央电视台邀请录制少儿科普类节目《天地之间》，我作为小观众和另外几个小朋友在一起围坐在爸爸身边，共同录制。可是在20多天的时间里我和他们一句话都没有说，因此得了一个绰号，大家都管我叫“哑巴”。

在我大约小学4年级时爸爸就开始有些小有名气了。爸爸是一个特别有才华的魔术师，美术、书法、设计、下棋几乎样样精通。记得第一次上报纸说他是魔坛新秀，那时他已经40多岁了。那时候上海电视台来我家拍了一个纪录片叫做《魔术世家》，录制当天我们家门外拥了好多邻居，连窗户上都站着人。毕竟他们是第一次看到有人抬着摄像机来拍摄。我心里特别地自豪。那段片子里还保留我童年时的一些影像资料，有我变小魔术的镜头，也有我跳绳玩耍的镜头。

魔家接班人

表姐徐秋写过一篇文章，讲她小时候的事情。提到家里的一些旧家具，看上去和普通的家具没什么区别，但搬起来却要重得多。小时候不懂，等长大一点才知道，原来这确实不是普通家具，而是暗藏各种机关的魔术道具。

相比之下，我家里这种“怪”东西并不是很多。但随时随地都可能看到魔术，这倒是事实。

比如爸爸有时用空杯子变出来一杯水，有时又空手变出来很多纸牌。看多了，一度让我产生一种错觉，好像世界本来就应该是这样的，空杯子本来就应该能变出水来……

现在人们老说“琴童无童年”，那意思是从小练琴的孩子没时间玩，童年过得很凄惨。我小时候虽然没练过琴，但从五六岁开始天天练功，跟琴童也没啥区别。小朋友在窗外喊：“傅琰东出来玩！”我只能无奈地回答一声：“你们玩吧……”

当然，爸爸并没有给我规定练功的时间，但我总是在做完作业以后很自觉地练上一阵子。爸爸对我的一贯要求就是，要从小打好基础。小时候练的，不是拿起来就能表演的节目，而都是一些基本功。练功的内容很花哨，有牌，有环，有币……因为手太小，练牌的时候，需要把普通的纸牌剪小才可以。

爸爸是杂技出身，所以我还得练杂技。比较高难的是在鼻子上顶东西，最下面是酒瓶子，酒瓶上放一层玻璃，玻璃上放一个杯子，杯子上再放玻璃，玻璃上再放杯子，手里还得转着东西……还好，看到东西往下掉，我一般躲得都比较快，所以居然从来没被砸到过。

看我从小练功，邻居和我的小伙伴们也都习惯了，不觉得有什么奇怪。平时在一起玩闹，我也从来不给他们变，这也不奇怪，一来自己觉得没什么好变的，二来家里总觉得我练得不好，也不让我在外头随便展示。再说，一般的小场合，我还真不去表演，至少也得是个小学生汇演或儿童节汇演什么的。（瞧我小时候就有高追求了……）而且，我那时也爱唱歌，还是学校合唱团的成员，有时有大一点的汇演，合唱团那边也要我撑场子，那魔术自然就演不了了。

其实，练功也不是完全无聊，至少给了我一个可以听收音机的正当理由。

现在的孩子们，有杂志可看，有游戏可玩，还有永远看不完的电视、动画片，不知道他们还听不听广播？我只知道，在我小时候，收音机就代表着高科技。收音机里有孙敬修爷爷讲故事，有小喇叭开始广播，还有《三侠五义》、《隋唐演义》……但是，做作业的时候是不能听收音机的，大人看到了会很生气。但是练功就不一样了。练功是手上的活儿，又不占着耳朵。为了听广播，我一般都很快做完作业，然后拿起九连环或者其他道具操练起来，一边练功一边听广播，两不耽误。

小学三年级，上海电视台的六一晚会，我和一个德国小朋友一起表演魔术。那次表演，爸爸对我的表现很不满意。

我俩的节目名叫“积木上下”。我用空桶把三块不同颜色的积木扣起来。“现在，红色的积木在最下面，我让它上来，它就会跑到中间来。”打开桶一看，红色的积木果然跑到了中间。

“接下来，我让这块积木再往上走。”打开桶一看，红色的积木跑到了最上边一层。

德国小朋友扮演的是捣乱的角色。等我变完了，他就演示一遍，把门子公布给大家。

魔术被当场揭穿，这样的情节估计是观众最喜欢看到的。不过别着急，大家这不都知道门子了吗，那我就重新变一次。这个时候，观众的注意力都在刚才被揭秘的门子上。不过，变第二次的时候，刚才的门子当然不能再用。大家正等着看我的笑话，没想到，什么都没看出来，魔术却再次表演成功了！

表演是在室外，好像是在一个公园里。外国小朋友天生就能放得开，那位德国小朋友的表现非常自然。相比之下，我的表现就拘谨得多。表演结束后，爸爸对我简直是各种的不满意汇集一身。

在我上高中的时候，随着神秘剪影、心灵感应这些魔术的走红，爸爸的名气越来越大。在学校里，我也开始受到一些关注，不过范围很小，连“校级”都算不上。更何况，大家关注我的原因，并不是因为我会变魔术，更主要的是因为我有个“名人”爸爸。

高中时的语文老师，也可以算是爸爸的崇拜者。有一次，好像是因为作文没写好，老师当着全班同学的面批评了我。批评的中心思想就是，我这个样子和爸爸的光辉形象差距太大，简直不像是一家人。

——“傅琰东，你自己看看，这像是你写的东西吗？”

——“你父亲那么会表演，魔术变得那么好，还那么会写作，我非常钦佩他！”

老师甚至模仿爸爸在心灵感应节目里的样子，来了一句“这是什么？”……

好吧，好吧，总之一句话，我得向爸爸好好学习才行。

其实从小到大，我都是品学兼优的好孩子。但在那个时候，我的心思真的不在学习上。原因在于，几个月之前，我跟着爸爸组织的表演队去日本演出了43天，既赚了不少钱，又大大地开了眼界。

这40多天里的经历太丰富，让我开始对魔术这个职业作认真思考。我在想，干魔术这一行原来这么好，那我还要不要继续上学呢？

那是1991年的事。当时在日本新潟举办了一个很大规模的中国商品交易会，其实是纯粹的做生意，中国的食品、中国的丝绸、中国的书画、中国的艺术品，什么都有，就是跟魔术扯不上关系。但主办者为了制造气氛，专门开辟了一个展台进行表演。又因为展会的主题是中国商品，最好请中国的剧团来表演。这样一来，上海魔术团接下了这个单子，爸爸就是执行人兼代表团团长。

这个代表团的名义是“中国青少年魔术杂技团”，成员都是16岁以下的孩子。我那年刚刚16岁，作为魔术演员。爸爸又去河南找了6个练杂技的孩子。

第一次出国，看到什么都觉得新鲜。水果味的可口可乐、小房子形状的牛奶盒，那时在国内根本没见过;还有咬起来嘎巴嘎巴脆的饼干，也是第一次见到，跟现在的旺旺雪饼差不多吧……

作为主要演员，我的任务是每天演两到三场，每场20分钟。

不知道大家对20分钟的表演有没有概念？如果没有的话，我可以举几个例子简单对比一下：1.央视春晚的魔术节目，以前一般是三分钟，现在长一点，但也不会超过7分钟;2.我现在出去搞商演，每次亮相的时间加起来也不过就是20分钟。

那个时候，我的表演是很粗糙的。这个粗糙，说的不是技术，而是表演的感觉。

俗话说，“熟读唐诗三百首，不会吟来也会诌”。我当时的感觉正是如此。小时候练魔术，完全是照猫画虎，爸爸怎么指导我就怎么练。再巧妙的魔术变出来，自己也体会不到其中的奇妙之处，就好像脑海里一片空白。

这次表演，我的节目主要是变牌和九连环。小时候练功的基础不错，爸爸又突击帮我排了三个月，做成了比较成型的节目。但表演起来仍然很机械。比如，变缩小纸牌的魔术，变完了也不知道好好显摆一下，只是随手放在一边;大扇子变小，小扇子变大，额外的动作就是拿起来假模假样地扇一扇。

合音乐？变魔术还要合音乐？背景音乐爱唱啥唱啥，我变我的，跟它没关系！

这样的魔术，除了技艺上还有点儿吸引力，估计看不出什么舞台美感吧？所以，每场20分钟的演出，对我来说并不是享受，而是一种负担。

但总体来说，就算加上表演这种“苦差”，在日本的那段时间还是很快乐的。

当地人对我们这个代表团很友好，经常有日本公司的社长带着员工前来慰问，来的时候带很多小点心。

拿到点心，我们得严格按需分配。最小的小演员只有6岁，“你饭量最小，拿一块！”还有7岁和8岁的，“你，你，还有你，每人拿两块！”我年龄最大，饭量最大，拿三块……

有一天，组委会通知我们，有一位县知事要见见我们。我们也不知道这知事是多大的官，但有一点很关键，来通知的人说了，要我们穿最好看的衣服，“会送你们礼物的哦”。

我们都很激动！

大家就穿得整整齐齐的去见知事。知事很热情，讲了很多话;好不容易都说完了，告诉我们：结束了！

哎，不对啊，怎么就结束了呢，不是还有礼物吗……

——礼物太大，怕你们不好拿，先放车上了。

果然，好大的盒子！印刷很精美，盒子很气派。打开一看，更是吓了一大跳！

我们要的是玩具！是点心！可盒子里的东西，就像是块布！

有人给我们解释，说这是手工编织的杯垫，也是当地很有名的工艺品。

为了省饭钱，爸爸和生活老师也总结了很多经验。

出去吃饭太贵，爸爸一狠心，买了一只日立电饭锅，折合人民币得200多块！锅很小，生活老师每次都要煮四五锅饭才够。日本蔬菜很贵。生活老师就专门买那些刚刚过了保质期的蔬菜，其实质量并不是太差，但价格却能便宜很多。光吃菜也不行啊，老师还买了很多鸡腿。一看，也是刚过保质期，便宜！那40多天里，我们算是过足了吃鸡腿的瘾。

我在日本期间的唯一一次主动购物，是买一把透明雨伞。这个雨伞好啊，它不影响视线啊，人躲在里边，旁边的东西还能看得一清二楚，安全！另一个原因呢，咳咳，是因为这样的雨伞当时在日本很流行，而国内根本没见过。

回国以后，我和爸爸把节约下来的生活费都上交给妈妈，两个人加起来12000块人民币。除此之外，我就天天盼着下雨，好打着那把透明雨伞出去显摆。你还真别说，那个回头率相当的高！

在日本期间还交了两个笔友。

有一天，我正在后台休息，突然前边有人指名道姓来找我。这可怪了，我在日本哪有什么朋友？出来一看，是两个日本女中学生。也不知道怎么就知道了我的名字，送给我很多日本特色的纸工，要和我交个“笔友”。

前面说过了，我不大会拒绝别人。再说，笔友又不是什么大不了的事，没理由不同意吧？

双方语言不通，她们不会中文，我又不会日语。还好，大家都会一点磕磕绊绊的英语，在翻译的帮助下各自留了地址。等我回到上海，她们的信早就到了。

给她们回信可就麻烦了。我对自己的英语缺乏信心，得先找班里英语好的同学翻译她们的来信，然后请同学按我的意思用英语写好回信，我再一个单词一个单词抄下来。不过班里集邮的同学倒是很高兴。那个时候，外国邮票还是很稀罕的。每次收到笔友的来信，我就把邮票剪下来，刚一嚷嚷：“谁要谁要？”早不知被什么人抢走了。

从日本回来，我的心思就变野了。但首要的问题并不是要不要把魔术当职业，而是高二第一学期要不要留级的问题。我初中上的是普通中学，升高中时考进了市重点。班里一共48名同学，我入学时只排到31名。我们去日本是4月初，回来已经是5月中旬，一个半月没学习，眼看6月底就要大考了，妈妈担心我跟不上其他同学，建议我留一级，减轻点学习压力。

什么？留级？我可是个好学生，怎么能干出留级这么丢脸的事……留级事小，脸面事大。我故作轻松地说，先考考再说呗。

接下来的一个半月，我拼了老命使劲补课。还好，毕竟有深厚功底做支撑，大考成绩出来，考了全班第27名。妈妈一看，哟，不错不错，不光没退步，还前进了四名。留级的事，当然也就不用再提了。

时间过得很快，很快就到了1993年，也就是我参加高考的那一年。

确切地来说，使我确信自己以后要走上魔术这条路的，正是这次访问日本演出。但妈妈还是心存顾虑，她的意思，是让我踏踏实实上个大学，踏踏实实找个工作，做个小职员就挺好。后来，我和妈妈达成共识：学还继续上，至少要上完大学。以后要不要搞魔术是另一回事，但大学文凭是必须要有的。

但即使在那个时候，我对自己家传的宝贝还是稀里糊涂，完全不知道自己是“身在福中不知福”。真正有了“我们家的东西原来这么厉害”这样的想法，已经是上大学以后的事了。

（摘自《我爸爸的爸爸的爸爸》，重庆出版社）