奔腾在黄土地上的旋律——专访音乐家贺艺

本刊记者：祁 越

奔腾在黄土地上的旋律
——专访音乐家贺艺

Melody that runs through the loess land——an interview with the musician He Yi

本刊记者：祁 越

他，出生贫寒，16岁参军，

他，从抗美援朝的战场上走来，

他，深入基层，扎根人民，在延安歌舞团工作二十七年，

他，是一位作曲家，创作陕北音乐元素的歌剧作品有八部，歌曲千余首，

他，曾接被时任国务院副总理王震的亲切接见，

他，是一位音乐家、社会活动家，陕西省音乐界专业的行政领导，

他，曾担任乐队队长、歌舞团团长、音协主席，文联副主席等职，

他，从1987年当选第二届陕西省音协主席开始直到2005年，整整18年，

他，是陕西省劳动模范，国务院有突出贡献专家，

他，就是著名作曲家——贺艺。

应该是从开始学音乐起，就知道贺艺先生的名字。显而易见，这是何等的知名度与影响力！用贺先生自己的话来说，从人民大众中来，人们怎么可能不知道不认识呀。是的，的确如此，这是多么质朴多么实在的回答。也许这不仅因为贺先生曾经掌舵陕西音乐十余年，更因为听过很多贺先生的音乐作品。在交谈中得知，他之所以取得这样的艺术成就，并不是完全靠天赋，主要还是他的勤奋努力。作为一位作曲家，贺先生一直认为不仅要掌握作曲理论，应该具备的更重要的一点还是真、善、美。为人正直、善良、真诚、宽厚、博大、无私才能使音乐发自内心，才能具有雅俗共赏的审美品质。

贺艺创作年表

● 歌剧、歌舞剧类

1960年/歌剧《北山红云》

1962年/歌剧《雷锋》

1965年/歌剧《王杰》

1978年/歌舞剧《蓝花花》（1970年中华人民共和国成立三十周年赴北京献礼演出获得国家文化部作曲二等奖、陕西省献礼演出一等奖）

1982年/儿童歌舞剧《延安儿童团》（获全国儿童剧目调演优秀奖）

1983年/歌剧《丹花》

1984年/歌剧《任志贞》

1987年/歌剧《从爷爷的辫子说起》（获省艺术节三等奖）

小歌剧、小戏

1961年/小歌剧《查路条》、小歌剧《严防》

1966年/小歌剧《扁担歌》

1964年/小戏《山间人家》

● 大合唱、组歌

1958年/合唱《我爱宝岛台湾》

1971年/组歌《延河之歌》

1976年/合唱《永远高唱东方红》

1980年/音乐诗剧《蓝花花》（获陕西省开拓二等奖）

1982年/组歌《闹红组歌》

1986年/叙事合唱《蓝花花》（获陕西省二等奖）

1991年/合唱《飘扬啊，党旗》

1996年/合唱《龙吟颂》（获中宣部“五个一”工程奖）、合唱《祖国属于我，我属于祖国》、合唱《黄河》

1997年/合唱《中国西部》

1999年/大型合唱《祖国大合唱》

2002年/合唱《鱼化龙之歌》、合唱《江山》

2003年/合唱《太白山颂》

2005年/合唱《党旗》、合唱《火炬》

2012年/组歌《延安精神永放光芒》、男女小合唱、对唱

1959年/女声小合唱《养猪姑娘》

1961年/女声小合唱《信天游唱给毛主席听》

1964年/男声小合唱《我们七个都叫娃》、男声小合唱《越南人民打得好》

1965年/女声表演唱《四姐妹》

1971年/表演唱《小八路见到毛主席》

1972年/女声小合唱《妇女顶起半边天》

1973年/女声小合唱《咱是公社半边天》

1981年/男女生对唱《捎手帕》、 男女生对唱《唤妹妹》

1982年 男女声对唱《夫妻逗趣》

2003年/男女生对唱《OK，西安羊肉泡》、男女声对唱《登上太白山》

2006年/男女表演唱《山里娃》、男女声独唱

1972年/女声独唱《幸福渠》

溶血是指红细胞破裂溶解现象，可由多种理化因素和毒素引起[19]。如果发酵食品所用微生物具有溶血现象，会对人体造成一定危害，因此有必要在使用前对其进行溶血试验。

1978年/男声独唱《延安路》

1980年/女声独唱《走西口》、女声独唱《打樱桃》

1982年/女声独唱《春雨》

1983年 /男声独唱《苏醒山村》

1994年/女声独唱《黄河长城》

1995年/男声独唱《延河在我心上流》

1995年/男声独唱《相聚三秦大地》

1997年/男声独唱《西部我的家》

2002年/男声独唱《圪梁梁上的二妹妹》（获中宣部“五个一”工程奖、全国十大金曲奖、陕西省文化大奖）

2003年/女声独唱《壶口瀑布游》

2003年/女声独唱《太白山采山茶花》

2004年/男声独唱《祖国请收下》

2005年/女声独唱《织彩巾》

2007年/女声独唱《榆林美》

2008年/男声独唱《沙梁梁》

2009年/男声独唱《哥哥开上沙漠王》

2009年/男声独唱《农民要做新时代的人》

2010年/女声独唱《总书记和咱过大年》、女声独唱《陕北家乡变了样》、男声独唱《陕北火了》、女声独唱《咱俩相好天配定》

2011年/女声独唱《九零后的我》

2012年/女声独唱《山菊花》

2013年/女声独唱《妹妹永远是哥哥的人》

2013年/男声独唱《黄河人》

2014年/女声独唱《黄土地的儿子》、女声独唱《幸福歌》、女声独唱《英雄赞歌唱未来》

1959年/女子舞蹈《绣花女》

● 舞蹈音乐

1959年/小舞剧《牧童》

1964年/女子舞蹈《信天游》

1965年/男女舞蹈《南泥湾战歌》

1974年/男女舞蹈《北上红旗》

1975年/男女舞蹈《梯田战歌》

1978年/男子舞蹈《运盐队》

1980年/男女双人舞《走西口》

1983年/男女舞蹈《迎新春》

1991年/男女舞蹈《延安秧歌》

1992年/男子舞蹈《庄稼人》

● 影视、其他

1956年/ 钢琴曲《陕北民歌变奏曲》、器乐合奏《欢乐节日》

1959年/管弦乐曲《春到延河畔》

1960年/管弦乐曲《山欢水笑》

1978年/电影《延河战火》音乐

1986年/电视剧《蓝花花》音乐

1988年/电视剧《马家婚事》音乐

1 难忘的童年 民歌常相伴

贺先生在艺术道路上所取得的成就，可以用卓著来形容，那么专访贺先生肯定也就很多话题可以谈，但是在这里却把贺先生的童年作为内容之一，也许大家的看法也会不尽一致。作为80、90后，甚至70后，谁没有幸福的童年、美好的回忆，然而对于三十年代出生的贺先生，这只能是一种奢望，一个美梦。尽管农家出身，并不妨碍他对知识的渴求，虽然家贫还是勉强上了学，除了熟背《三字经》《百家姓》，农忙时随家人在地里劳动，家里干农活更是常有的事，就连我们在小说中才能读到的情景，贺先生也亲身经历过。那就是他因家贫曾在童年时给地主家放过羊，每月能赚一斗粮补给家里的生活。在当时这样的条件下，他还养成了爱学习，爱劳动不怕苦的良好习惯，他喜欢看戏，爱听老人唱民歌并学唱民歌。这又是何等的难能可贵！就从那个时候起，民间音乐的种子在他幼小的心里却留下了非常深刻印象。这也为贺先生走上革命道路和从事音乐创作与管理奠定了坚实的基础。

2 艺术就是枪 舞台是战场

恰同学少年，风华正茂。16岁正当青春年少，贺先生就自愿报名参加了中国人民解放军三纵青年学校，学习三个月后，被分到七师文工队成了一名文艺兵。他如饥似渴的学习音乐，拉二胡，吹小号，也学跳舞，学演戏，成为一专多能的文艺战士。从此他也正式走上了革命文艺的道路。在那个战争的年代里，白天随部队行军，夜晚住下休息前，他和大家一起学习音乐、排练节目。有时在行军中，还要练唱读谱，记台词，当时他参演了《兄妹开荒》《做军鞋》《孙大伯的儿子》等文艺作品，作为革命的文艺战士，一切为部队服务，为战争胜利。贺先生也曾不无感慨的说，我们亲眼所见日本人的占领家乡的暴行，因此我们把艺术当做枪，把舞台作为战场，毫不含糊也丝毫不会懈怠。

贺先生曾随部队参加和平解放西安，他说那是1949年4月部队从合阳的冯镇经兴平，到了三原，当时正赶上中国人民解放军横渡长江，我们就在三原敲锣打鼓纽秧歌欢庆胜利鼓舞，军心民心一条心，军民齐欢呼胜利的喜悦。随之跟部队向西北大进军，攻打兰州，经过顽强的战斗付出了巨大的牺牲，兰州解放，部队落脚在了甘肃的河西走廊高台县，当时贺先生被评为行军模范。

在部队开展永远是战斗队的教育中，大家下部队实践，参加练兵生产劳动，开展文娱活动，贺先生为战士创作的五大技术舞蹈（投弹、刺杀、射击等），那年参加兰州军区汇演还荣获了三等奖，因为在部队开展文娱活动成绩突出而被记了二等功一次，三等功一次，同时还受到上级的嘉奖表扬。

1950年贺先生光荣的加入了中国共产党。1952年底参加抗美援朝随部队进入朝鲜作战，在次年夏季反击战中，贺先生战地鼓动工作做得好，他亲自带所在小组到最前沿阵地，慰问哨所战士，参加反击战动员工作，成绩突出，从战前到战斗结束，荣立两次记三等功。1953年朝鲜战争停战后，组织委派贺先生前往北京总政军乐团学习黑管乐器，1955年学习所在部队又任命贺先生为军乐队长，并被选送到上海军乐学校干部作曲、指挥班学习，贺先生如鱼得水，使他在实践得来的音乐感悟和音乐体验及音乐知识得到了规范和系统的梳理，在此期间，贺先生年仅二十多岁就创作了《陕北民歌变奏曲》和合奏曲《欢庆节日》，从此贺先生正式走上了音乐创作的道路。

3 梦里回延安 青春总如愿

当时，贺先生也一直在期盼着有机会能去延安工作，他做梦也在想着这件事。随着在上海对音乐系统性专业化学习圆满结束，1957年年仅24岁的贺先生回到原来所在部队，他怀着惴惴的心情，向原军政治部提出申请要求转业到革命圣地延安歌舞团工作。当然延安更是贺先生朝思暮想的一块圣地，只因他热爱延安，更热爱陕北民歌。没想到在当年的10月如愿以偿的到了延安。而且一进延安歌舞团，组织就安排他做乐队队长、指挥兼作曲。这正实现了贺先生的心愿。自己爱好音乐，并且组织委派还系统学习作曲，同时还能到延安歌舞团干自己喜欢的工作，这对于贺先生来说，再也没有什么更令贺先生为之激动和值得庆幸的了。

1958年随团赴山西内蒙巡回演出时贺先生就担任乐队指挥，当时还演出了他创作《我爱宝岛台湾》并且在呼市电台广播。1959年贺先生为《机智的牧童》作曲配乐并赴东北三省演出。同年10月份贺先生带领演员深入到陕北最北的府谷县学习二人台音乐，整理记录了大量二人台的曲目。并且他还根据二人台音乐创作了女声小合唱《养猪姑娘》和舞蹈《绣花女》等，同时还新编了独唱《走西口》《打樱桃》等。

4 扎根黄土地 用心谱华章

贺先生还一再强调，自己是从最基层走来的，现在虽然身居城市，根还是依然在黄土地，在陕北，在延安…。确实如此，贺先生不仅是实践经验丰富的一位音乐家，同时还是一位理论水平相当的作曲家。面对八十高龄的贺先生，更多的是钦佩和惊叹，因为如今他还依然坚持创作，就是现在的他甚至还为一首歌词谱写两个版本，一个男美声独唱版，一个女民族独唱版。贺先生坦言道，自己就是想采用变换方式的办法，淋漓尽致的展现歌词所提供的深刻内涵。他还提出对艺术要精益求精。他告诫我们年轻的音乐工作者，在有天赋的同时更需要勤奋努力；在有条件的同时更需要珍惜、坚持。说到这里，还是想继续和大家一起在分享贺先生创作经历的过程中，也许有所感悟，有所启迪，有所收获…。

贺先生曾在27岁时就根据周加夫的剧本，创作了歌剧《北山红云》的音乐和小歌剧《查路条》《严防》。想一想我们在27岁时，都在干什么，也许我们这个时代的大多数青年人，27岁时或者刚走上工作岗位或者还在上学读研究生吧。次年他还先后创作了女声小合唱《信天游唱给毛主席听》和歌剧《雷锋》等等。1963年10月延安歌舞团迁往省上同西安市舞舞剧院合并，成立了陕西省歌舞剧院，贺先生出任歌舞团合唱队队长，他曾带领合唱队员下徐阳公社体验生活，并且创作了男声表演唱《我们七个都叫娃》演出后引起轰动，广播电台播放到处传唱。同年12月赴汉中西乡参加社教运动期间，创演了《山间人家》配合社教在群众中获得较好效果。1965年底，省委决定又将原延安歌舞团的人员调回延安重新组建延安歌舞团，贺先生担任副团长，主管业务。创作了歌剧《王杰》和女声表演唱《四姐妹》、大型组歌《延河之歌》、表演唱《小八路见到毛主席》。并且还担任电影《延河战火》的作曲，组织创作的歌舞剧《兰花花》曾赴京参加建国三十周年献礼演出，获文化部作曲二等奖，陕西省政府一等奖。在京演出王震副总理独自观看并接见了主创作人员。八十年代贺先生同冯福合作创作了音乐广播诗剧《兰花花》、大型组歌《闹红歌》和儿童剧《延安儿童团》、歌剧《丹花》《任志贞》等。

贺先生是1985年4月调到陕西省音乐家协会的，先任副主席秘书长，随后当选为第二、三届陕西省音乐家协会主席。先后创作了表演叙事合唱《兰花花》、电视剧《兰花花》、歌剧《从爷爷的辩子说起》、合唱《龙吟颂》、《祖国大合唱》、男声独唱《圪梁梁上的二妹妹》、女声独唱《总书记和咱过大年》《家乡变了样》、男声独唱《陕北火了》、大型组歌《延安精神永放光芒》等。

在谈到自己的创作理念时，贺先生认为优秀的作曲家要对生活怀有浪漫的热情、冲动的激情，灵感就会随时迸发。自己的创作源泉是生活，更是来自实践。要对新鲜事物有高度的敏感，要对民族民间音乐要有不改初衷的追求，创作技术为你的创作服务的，要扎实、踏实，不为虚名、浮名所动。学会用心思考，用自己民族的音乐语言说话，这样写出的作品大家才会感觉好听还会有思想、有个性。在采访结束时，贺先生还对我们学音乐和从事音乐创作的年轻人提出了自己的希望，他认为对于对年轻人而言，一定要多看、多听、多练、多写，这个是非常重要的，见多才能识广，才能不断前进，写东西才能得心应手。多在百姓中间走，写起东西就不愁。因为你的作品接地气，同时还有就是你的音乐发自于深心、就能够触动灵魂、就能打动人、也就值得品味。贺先生就是这样一位在民族音乐中汲取营养，从实践中走来的音乐家；他扎根黄土地，用自己的母语书写百姓心声的一位音乐家；他更是一位初心不改，一直耕耘在黄土地上的音乐家，他在用心谱写着激荡在黄土地上的美妙旋律。