张艺谋电影的多维度剖析

卢嘉程

电子科技大学外国语学院，四川　成都　610054



张艺谋电影的多维度剖析

卢嘉程*

电子科技大学外国语学院，四川成都610054

摘要：张艺谋是中国第五代导演的代表人物。他所导演的电影艺术视角独特，社会意义深刻，对文学的研究也具有指导意义。文章从心理学角度，结合人本主义、精神分析等心理学理论，从女性情节、色彩陌生化、服饰的民族文化缩影这三个维度分析张艺谋各个时期的电影，对张艺谋电影进行深层次剖析。

关键词：心理学；维度；剖析

一、张艺谋电影中的女性情节

“文化大革命”进行得如火如荼时，张艺谋还是个刚刚读初中的孩子。父亲被打为“反革命”，并流放乡下改造。母亲也不得不服从上级安排，走上“六·二六”道路。这期间，幼弟的不幸失聪给这个原本就很不幸的家庭雪上加霜。张艺谋被迫下山劳动改造三年。从张艺谋的生活经历可以推断出，幼年的张艺谋和母亲的互动是比较少的。这种对于母爱渴望的缺失性体验，延续到他成年之后。张艺谋在银幕上中刻画很多中国女性的形象，从不同的角度去反映中国女性的性格。张艺谋自己也曾表示：“写女性面对压力，更能说明社会问题，因为女性承受的东西更多一点。从全人类的社会分工来看，男人做一件事可能会容易一些，而女人要做一件事就很难。”①

女性意识在张艺谋电影中体现十分明显。《红高粱》，《秋菊打官司》和《活着》等作品中，张艺谋从不同角度刻画了女性的形象。在女性性格的刻画方面，导演重点突出了女性的坚毅、聪颖和贤惠。其中一些形象的出现是专门为这种性格的刻画做衬托的。比如，张艺谋作品中女性名字的出现。影片中名字的出现多半是九儿，颂莲等，和人们日常生活中所采用的昵称很相仿。这种名字的采用可以给观众一种亲切感。另外，通过导演对这些名字的选用，可以看出导演对这些名字还是费了一番功夫，赋予了这些名字特定的内涵。九儿，这个名字的选用和“酒”字谐音，体现了主人公泼辣可爱的性格特定；秋菊这个名字体现主人公高傲又坚韧不屈的性格特点，和影片中的人物形象形成鲜明映衬；家珍这个名字很容易让观众想到“家中珍宝”，可见父母关爱情深。

以张艺谋早期作品《红高粱》为例进行具体阐述。影片中巩俐饰演的“九儿”塑造了一个独立自强的新时期女性形象。当她被贪财的父亲卖给患麻风病的烧酒掌柜李大头时，她不甘心命运摆布，奋力反抗。在出嫁途中，与余占鳌在高粱地中的“野合”及九儿面对命运转机时的嫣然一笑都生动地刻画出她顽强倔强的性格特点以及对幸福生活的渴望。这中间九儿鼓励大家重建烧锅，鼓励大家杀日本人给罗汉大叔报仇等时间都让观众不得不感慨她的坚韧和机智。

《红高粱》和《活着》之后，张艺谋又拍摄了《幸福时光》、《有话好好说》、《英雄》、《十面埋伏》和《归来》等一系列影片，其中董洁饰演的盲女形象弱不禁风，和张艺谋早期作品中女性的风格大相径庭；瞿颖在片中也只是可有可无的配角；章子怡和张曼玉在影片中只是剧中的花瓶；巩俐在《归来》中的扮相也只是为了强调深重的民族创伤。不难看出，女性形象的刻画不再像张艺谋早期作品一样贯穿整个故事情节。但导演对女性形象的把握反倒显得更加真实有力度，不再夸张性地展现女性的坚忍，真实地展现出女性水一般地特性，有效拉近了与观众的距离。

二、张艺谋电影中色彩的“陌生化”

“陌生化”这个概念源于俄国的形式主义，由什克洛夫斯基首先提出，意为“反常的”。这个词最初是被误译为“奇怪的”，也因此具有深刻含义。在张艺谋所拍摄的电影中，在色彩的运用方面，色彩的“陌生化”是张艺谋经常会采用的技巧。以张艺谋的作品《我的父亲母亲》为例。这是一部回忆性叙事为主的影视作品。观众在观看回忆类影片时候通常会保持一种习惯性色彩思维：过去的时空是用黑白处理，现实时空用彩色处理。这种模式化的色彩思维会让人失去感官刺激产生麻木。在《我的父亲母亲》这部电影的色彩处理中，张艺谋运用了色彩“陌生化”手法。在回忆父母爱情的过去时空的处理上，张艺谋采用彩色，来衬托父母爱情的真实和美好，在父亲去世后的现实场景处理上却采用黑白处理，给观众带来一种孤独悲凉感。这种色彩的陌生化处理恰当地表现了过去时光的幸福美好。

三、张艺谋电影中服饰的民族文化缩影

电影中的服饰意向从另一个角度来讲就是对角色的装扮，通过角色的穿戴打扮实现对角色身份定位的效果。

在张艺谋所导演的影片中，导演对角色的服装色彩很是考究。在张艺谋早期拍摄的作品中出现了很多结婚出嫁的场面。在嫁衣和盖头，婚轿的选择上，张艺谋都无例外地选用了大红色：《黄土地》中翠巧的出嫁、《红高粱》中九儿的出嫁、《大红灯笼高高挂》中菊豆虽身穿黑白学生装前往，但却于路上碰上了一顶结婚的红轿子。影片后来老爷新娶的五姨太，同样是红艳的嫁衣和盖头。大红色本是喜庆的代表，但这种喜庆的背后却暗含主人公内心的无奈和命运的残酷。鲜艳的大红色和主人公惨淡的命运形成鲜明对比，预示悲剧的发生。

在影片《菊豆》中，杨性家族中有威望的长老形象都是身穿深色大褂。导演通过对长老们刻板的衣着打扮达到讽刺效果：讽刺人物的愚昧和顽固不化以及根深蒂固的封建伦理制度。在封建伦理的枷锁下，菊豆和杨天青的感情受到诟病。即便菊豆一次次反抗，努力改变现状，也还是难逃厄运。

四、总结

张艺谋是中国的第五代导演，他的作品是第五代导演创作品的代表。纵观第五代导演的生活经历，他们多半是成长在中国贫穷动荡的年代。张艺谋本人深受“文化大革命”的摧残。这种生活经历培养了他坚韧、敏感、沉默、善思的性格，并形成了他独特的电影创作风格：思维敏锐、视角独特、内容深刻。正如他在谈论自己的性格与创作的关系时所说：“我觉得在创作中性格其实还是挺重要的，我们说到最后就是文如其人，所谓江山易改，秉性难移。一个搞创作的人到最后阶段，其实是他的性格使作品产生某种个人色彩。”②

[注释]

①李尔葳.张艺谋说[M].天津：春风文艺出版社，1998.72.

②王斌.张艺谋其人[M].团结出版社，1998.42.

[参考文献]

[1]李尔葳.张艺谋说[M].天津：春风文艺出版社，1998.72.

[2]王斌.张艺谋其人[M].团结出版社，1998.42.

作者简介：卢嘉程(1990-)，女，回族，电子科技大学外国语学院，2014级硕士研究生，研究方向：外国语言学及应用语言学。

中图分类号：J905

文献标识码：A

文章编号：1006-0049-(2016)07-0095-01