中国近代建筑师的钟摆效应

（文/图）黄元炤

毕业于北京大学建筑学研究中心，中国（近、当代）建筑历史研究与观察家，北京建筑大学建筑设计艺术（ADA）研究中心——中国现代建筑历史研究所主持人

中国近代建筑师的钟摆效应

（文/图）黄元炤

毕业于北京大学建筑学研究中心，中国（近、当代）建筑历史研究与观察家，北京建筑大学建筑设计艺术（ADA）研究中心——中国现代建筑历史研究所主持人

在中国近代建筑师中，不管是个人型或联合型事务所，所操作的大部分作品都是古典、折中与现代并存，并产生一种钟摆效应，一阵摆向古典、折中，一阵又摆向现代，此乃是中国近代建筑师在实践时的一个特有的现象。

钟摆效应下的实践现象与心理状态

从20世纪10年代起，中国近代建筑师陆续成立与创办测绘行、建筑师事务所与建筑公司，投入到实践市场，作品量逐年递增，到了20世纪20年代末30年代初，中国近代建筑师建成的作品水平已足以与洋人设计机构的作品相抗衡，并打破了原本由洋人设计机构独揽项目的市场局面，带动了一波波近代建筑活动的繁荣景象。

而在作品的实践中，由于时局、社会的演变与各种原因，导致建筑师在实践中产生了一些特殊的现象，而这些现象伴随着不同衍生与特性。

在绝大部分的中国近代建筑师，不管求学于境内或境外，他们在实践过程中对于设计的追求都有着一种钟摆效应的权宜性，而这个钟摆的现象原因来自于时代的背景与宿命——即离传统越近，继承的问题越明显，但又要符合时代的现代化潮流的演进。

众所周知，1911年辛亥革命成功，清政府退位，进入到民国时期，但当时并未完全统一，各省各地军阀割据，有的还要恢复帝制，时局非常混乱，于是，部分知识分子思考到改革并未彻底，意识到儒家所构建起的古代封建帝制太根深蒂固，必须对人民在思想上进行洗涤，才能起到思想上的变革，加上现代化学说与思想于19世纪末、20世纪初大量导入中国，于是，从20世纪10年代中期后，代表“现代”自由的思想正挑战着“传统”权威的概念，弥漫在全国，而这种思想和精神成为了新文化运动的重要立基点和动力。当时，中国社会正处于一种古典（传统）与现代论战之间，何者占优？——是现代的科学技术，还是古典（传统）的伦理文脉。而部分知识分子也思考着何谓本身个体的自觉性与自明性，一种中国性的现代意识正在中国人心中逐渐被构建起。

而建筑身为时代的一部分，也不免俗地融入到时代的论战当中，进行着古典（传统）与现代的辩证。

那时，在中国近代建筑师中，不管是个人型或联合型事务所，所操作的大部分作品都有着古典、折中与现代并存的现象，犹如是钟摆效应，一阵摆向古典、折中，一阵又摆向现代。当时的建筑师在钟摆效应下有几种实践现象与心理状态：大部分建筑师没有单一的设计思想的追求与执着，始终摆荡在古典（传统）与现代之间，偶尔又在折中上停留一下，这部分人的心理状态非常地分裂与纠结，仿佛陷于时代的论战当中，他们似乎没有一个定向或经常转向，姿态非常游离，摆幅较频繁、较大；少部分建筑师有着单一的设计思想，不管是独钟于古典、折中或现代，皆未偏离本身对自己所认可与理解的思想与风格的追求，只是偶尔试验下其他风格，摆幅较少、偏小，他们的心理状态非常的坚定与踏实，丝毫不受到外界的时代论战的干扰，谨守自己的设计主线，持续实践着；还有少数建筑师自我修正设计主线，从彼端转向此端，并且对外宣告，摆幅较大，他们的心理状态经历了一次革命性的思想与风格的自我解放及救赎的过程。

总之，钟摆效应是中国近代建筑师一个特有的实践现象，反映了在时代背景下建筑所处的一个位置，辩证于古典（传统）与现代之间的语境下。

联合型的钟摆效应

华信建筑（杨润玉、杨元麟、杨锦麟、杨德源）、基泰工程司（关颂声、朱彬、杨廷宝、杨宽麟、关颂坚）、东南建筑（过养默、吕彦直、黄锡霖）、华海建筑（王克生、柳士英、刘敦祯、朱士圭）、凯泰建筑（黄元吉、杨锡镠、钟铭玉）、彦沛记建筑（吕彦直、黄檀甫、李锦沛）、梁思成林徽因建筑（梁思成、林徽因）、华盖建筑（赵深、陈植、童寯）、兴业建筑（徐敬直、杨润钧、李惠伯）、中国银行建筑课（陆谦受、吴景奇、黄显灏）、同济大学工务组设计处（哈雄文、黄毓麟、祝永年等）、上海中国海关总署（吴景祥）是中国近代最主要、具代表性的联合型设计机构，他们各自有着不同的钟摆效应，并焕发出不同的精神分裂的现象。

华信建筑的钟摆效应

华信建筑（杨润玉、杨元麟、杨锦麟、杨德源）的作品中，倾向于折中有（上海）愚谷邨、原（上海）政同路、原（上海）江湾体育会路住宅、原（上海）三民路集合住宅、（上海）涌泉坊、原（上海）陈楚湘住宅、原（上海）中华劝工银行（约7个），倾向于现代的有原（上海）政同路住宅，而倾向于古典的近乎无。因此，他们的设计路线以折中为主，稍微摆荡到现代，没有太多高深的设计探讨和追求，但以贴近现实的态度，去操作各种不同类型的住宅模式，以满足业主的需求，许多建成作品表现得很朴实，低调地藏于巷弄之中，成为旧时代一项住宅设计的经典和范例。

基泰工程司的钟摆效应

基泰工程司（关颂声、朱彬、杨廷宝、杨宽麟、关颂坚）的作品中，倾向于古典的有原（北京）大陆银行、原（天津）南开大学木斋图书馆、原（南京）中山陵园邵家坡新村合作社、原（南京）中央研究院地质研究所、原（南京）中央体育场游泳池、原（南京）中英庚子赔款董事会办公楼、原（南京）国民党中央党史史料陈列馆、原（天津）新乡河朔图书馆、原（南京）国民党中央监察委员会、原（南京）金陵大学图书馆、原（南京）中央研究院历史语言研究所、原（成都）励志社大楼、原（成都）四川大学规划及校舍设计、原（重庆）国民党政府门廊、原（重庆）青年会电影院、原（南京）中央研究院社会科学研究所、原（南京）正气亭、原（南京）华东航空学院教学楼、南京大学东南楼（约19个）。倾向于折中的有原（天津）大陆银行大楼、原（天津）基泰大楼、原（天津）大陆银行货栈、原（上海）大陆银行、原（上海）聚兴诚银行上海分行、原（上海）大新公司大楼、原（天津）中原公司、（沈阳）少帅府、原（沈阳）京奉铁路沈阳总站、原（沈阳）同泽女子中学、原（沈阳）东北大学图书馆、原（沈阳）东北大学文法科课堂楼、原（沈阳）东北大学实验室、原（沈阳）东北大学教职员宿舍、原（沈阳）东北大学体育场、原（北京）交通银行、（北京）清华大学生物馆、（北京）清华大学男生宿舍、（北京）清华大学气象台、（北京）清华大学图书馆扩建、（南京）中山陵音乐台、原（南京）中央医院、原（南京）中央体育场田径场、原（南京）中央体育场篮球场、原（南京）中央体育场国术场、原（南京）中央大学图书馆扩建、（南京）中国科学院紫金山天文台、原（南京）宋子文故居、原（南京）中央大学附属牙科医院、原（重庆）美丰银行、（南京）杨廷宝故居、原（南京）公教新村、原（南京）资源委员会背躬楼、原南京祁家桥俱乐部、原（南京）中央研究院地理研究所、原（南京）中央研究院化学研究所、原（南京）结核病防治院（约37个）。倾向于现代的有原（天津）中国银行货栈、原（南京）大华大戏院、原（南京）国际联欢社、原（重庆）嘉陵新村国际联欢社、原（重庆）圆庐、原（重庆）中国滑翔总会跳伞塔、原（南京）基泰工程司办公楼扩建、原（南京）下关火车站扩建、原（南京）新生俱乐部、原（南京）招商局候船楼、原（南京）孙科故居、原（南京）国民党中央通讯社办公楼（12个）。若以作品数量统计，基泰工程司的设计路线较倾向于古典（约19个）、折中（约37个），但在钟摆效应下，经由3次（1931、1937、1945）业务的转折而让作品也有了不同的变化。杨廷宝作为基泰工程司第三合伙人，是主创建筑师，负责大量的设计任务。

华信建筑作品

东南建筑作品

基泰工程司作品

20世纪20年代到30年代初，黄河以北，基泰工程司主要的设计倾向于西方古典与西方折中语言为主，偶尔尝试中华古典风格，锁定在细部装饰上，少数作品尝试现代建筑。到了20世纪30年代后（抗战前），黄河以南、长江一带，基泰工程司主要的设计，大方向渐趋转向中华古典风格，设计出一系列带有强烈古典色彩、雄伟庄严的大屋顶建筑（南京），它们是遵从政治及回应社会期待下的产物。次方向则是在古典（传统）与现代的辩证阶段中，尝试将民族形式体现在建筑内外的中式折中语言（南京、上海）。而早年的西方古典与西方折中操作手法仍在两三个项目中出现（南京）。稍带有现代建筑语言的试验，短暂地出现在商业项目上。由此观察，基泰工程司从20世纪30年代起，在设计路线上走得比较多元、开放，多面向的操作与尝试，这也是联合型建筑公司的特色，非定于一“尊”或“思”（合伙人各有想法）。

1937年抗日战争爆发，基泰工程司将总部自南京迁往上海，不久后，上海时局混乱，基泰工程司同其他建筑师与事务所跟随着国民政府撤往西南大后方，将总部迁到重庆，并自建办公楼为基地。到了重庆后（1939年后），杨廷宝仍维持抗战前（1937年前）的设计路线，摆荡在古典、折中与现代之间。

因此，基泰工程司对于建筑思想与风格的探索因政治的演变而跌宕起伏，在稳定与不稳定中寻求变化与突破，若要将基泰工程司在中国近代建筑史中予以定位，那么建筑的多变性与多样性，或许更准确些，因为他们都尝试过对古典、折中与现代建筑的多方探索，真实而又恳切，钟摆效应非常明显，摆幅较大。

东南建筑的钟摆效应

东南建筑（过养默、吕彦直、黄锡霖）的作品中，倾向于古典的有原（南京）东南大学科学馆、原（上海）票据交换所，倾向于“折中”的有原（上海）真茹暨南大学科学馆、原（南京）国民政府最高法院。而东南建筑的合伙人有过养默、吕彦直与黄锡霖，由过养默、吕彦直操刀设计。实际上，东南建筑的作品并不多，让人耳熟能详的大作应是吕彦直在时所负责的中山陵设计竞赛，但他于1925年离职，所以，过养默并没有参与到中山陵设计过程与后续施工阶段，也反映出在古典的范畴下，大屋顶式样的中华古典设计并非过养默的设计走向，而他崇尚的是以西方古典来介入设计，在其后过渡到现代建筑的姿态中，又衍生出西式折中的设计特征为其设计主线，而这样的思路是一种简化的过渡（古典到现代），钟摆效应较不大。

凯泰建筑、梁思成林徽因建筑的钟摆效应

凯泰建筑（黄元吉、杨锡镠、钟铭玉）与梁思成林徽因建筑（梁思成、林徽因）的钟摆效应摆幅偏小。凯泰建筑（黄元吉、杨锡镠、钟铭玉）的作品倾向于古典的有原（上海）中华基督教会鸿德堂，倾向于折中的有（上海）四明新村、原（上海）安凯第商场（一层）、原常熟县立图书馆，倾向于现代的有原（上海）恩派亚公寓。梁思成林徽因建筑（梁思成、林徽因）的作品倾向于古典的有广西大学礼堂（汇学堂），倾向于折中的有原吉林省立大学校舍，倾向于现代的有原北京大学地质馆、原北京大学女生宿舍。

彦记建筑、彦沛记建筑的钟摆效应

彦记建筑、彦沛记建筑（吕彦直、黄檀甫、李锦沛）的作品中，倾向于古典的有南京中山陵、广州中山纪念堂，倾向于古典的有广州中山纪念碑。吕彦直是彦记建筑的主创建筑师，他的路线非常明确，谨守对古典倾向的设计探索，摆幅甚小。

华盖建筑的钟摆效应

华盖建筑（赵深、陈植、童寯）的作品中，倾向于古典的有原（北平）故宫博物院南京古物保存库、（南京）中山陵行健亭、原（南京）马歇尔公馆（约3个）。倾向于折中的有原（上海）恒利银行、原上海北站修复、原（南京）国民政府外交部大楼、原（上海）浙江兴业银行、原（上海）新华路449号西班牙别墅、（南京）福昌饭店、原（南京）中山陵园中山文化教育馆、原（苏州）景海女子师范学校校舍、原（长沙）清华大学矿物工程系教学楼、原（长沙）清华大学矿物工程系机电楼、原（昆明）南屏街银行、原（昆明）兴文银行、原（南京）张治中公馆、原（贵阳）花溪清华中学、（南京）童寯故居、原（上海）叶揆初合众图书馆、原（上海）富民路花园里弄住宅（约17个）。倾向于现代的有原大上海大戏院、原（上海）金城大戏院、原（上海）合记公寓、原（上海）梅谷公寓、（南京）福昌饭店、（南京）首都电厂、原（上海）西藏公寓、原（昆明）南屏大戏院、原（无锡）茂新面粉厂、原（上海）浙江第一商业银行、原（台湾）糖业公司大楼、原（南京）首都饭店、原（南京）水晶台中央地质调查所陈列馆、原（南京）美国顾问团公寓大楼（约14个）。虽然，华盖建筑倾向于折中的作品较多，但实际上他们的设计路线是以现代为主，偶尔摆荡到古典、折中。

华盖建筑创建后，即展现对现代建筑的追求。之后，参与原上海市博物馆投标，提出简化的折中设计方案（1934年），是华盖建筑第一次向中华风格、中式折中语言靠近，究其原因，与时代背景（国府主导下的大屋顶浪潮），或所受教育（学院派）有关。但是，身在上海的他们似乎选择回避大屋顶的中华风格所带来的沉重包袱，企图在设计中反映一种面向世界或国际的新（现代）建筑的时代观，因此，华盖建筑在上海的实践仍贴近于现代建筑语言的操作。

凯泰建筑作品

梁思成、林徽因建筑作品

彦记建筑、彦沛记建筑作品

华盖建筑作品

华盖建筑在南京的实践因首都建设计划及城市风貌的原因，有了一些设计变化，他们低调地转向投入到中华古典风格的实践中去，有一种被迫性，少量项目是对现代建筑的追求。抗战后的华盖建筑在昆明与贵阳成立分所，基本延续抗战前事务所设计的基本思路，没有多大的改变，更多倾向现代建筑的试验，部分是折中设计。

兴业建筑作品

中国银行建筑课作品

上海中国海关总署作品

同济大学工务组设计处作品

周惠南作品

总之，华盖建筑早就确定以倾向于现代建筑的试验——横平竖直、虚实对比为其基本的设计思路与走向，这当中或之后（1938—1945年、1945—1952年）或许会因项目与现实条件的不同而忽左忽右，而产生中式折、西式折中倾向，但却不影响他们对新（现代）建筑观念的追求，大部分作品皆如是，因此，可以说，他们是出自于古典（学院派）训练下的现代建筑的设计旗手。

兴业建筑的钟摆效应

兴业建筑（徐敬直、杨润钧、李惠伯）的作品中，倾向于古典的有原（南京）中央博物院，倾向于“折中”的有原（南京）意大利大使馆、原（南京）丁家桥中央大学附属医院修建门诊部、原（昆明）卢汉西山别墅、原（南京）实业部中央农业实验所，倾向于现代的有原（昆明）酒杯楼、（上海）裕华新村、原（重庆）建国银行行屋、原（上海）张群故居、原（南京）馥记大厦。从战前的创办时到战时、战后的拓展阶段，兴业建筑除了原（南京）中央博物院项目是倾向于大屋顶式样的中华古典风格，其余项目皆倾向于现代建筑的试验与操作，更多关注在垂直与水平（竖横向）的构成或扣合的语言，以及体量层叠后的不对称性，并带有一种几何的构图美感，而材料在兴业建筑设计中俨然成为一项中介质，用以缓和不同材料彼此之间的冲突性。

中国银行建筑课的钟摆效应

中国银行建筑课（陆谦受、吴景奇、黄显灏）的作品中，倾向于折中的有原（南京）中国银行南京分行、原（上海）华商证券交易所、原中国银行青岛分行、原山东金城银行、原（上海）中国银行虹口大楼、原（苏州）中国银行、原（上海）中国银行大厦。倾向于现代的有原（上海）中国银行堆栈仓库、原（上海）中国银行同孚大楼。陆谦受是中国银行建筑课课长，因深受现代主义建筑思潮的影响，曾在《中国建筑》（第26期，1936年）杂志上撰文“我们的主张”，文中对古典、折中风格采取缄默的态度，鼓励和号召建筑朝向现代化的符合功能实用和需求，符合时代背景，遵从美术和文化精神而努力，因此，中国银行建筑课的设计主线较倾向于现代建筑。

同济大学工务组设计处的钟摆效应

同济大学工务组设计处（哈雄文、黄毓麟、祝永年等）的作品中，倾向于折中的有原（上海）同济大学工程实验馆、原（上海）同济大学水泥实验馆、原（上海）同济大学化学馆、原（上海）同济大学科学材料馆、原（上海）同济大学基建处、原（上海）同济大学学生宿舍（西北一、二楼）、（上海）同济新村（村一楼至村四楼）、（上海）同济大学南北楼、（上海）同济大学图书馆、（上海）同济大学西南一楼。倾向于现代的有原（上海）同济大学文远楼、原（上海）儿科医院、原（上海）中央音乐学院华东分院教学楼60号楼、原（上海）同济大学学生宿舍、原（上海）姚有德故居、原（上海）同济大学教工具乐部、原（武汉）同济医院。同济大学工务组设计处是高校型的设计机构，他们大部分作品皆摆荡在折中与现代之间。

上海中国海关总署的钟摆效应

上海中国海关总署（吴景祥）的作品中，倾向于折中的有（北京）干面胡同57号住宅 、原（海口）海关大楼、原（上海）新闸路海关职工宿舍、原（上海）汾阳路海关住宅区（今海关一村）、原（上海）吴景祥自宅。吴景祥早年任职于上海中国海关总署，他为海关设计一系列的作品，以及自宅设计皆是折中倾向，所以，他的设计路线明确，钟摆效应接近于无。

个人型、个体户的钟摆效应

周惠南、庄俊、杨锡宗、沈理源、阎子亨、范文照、董大酉、杨锡镠、卢镛标、李锦沛、卢树森、林克明、奚福泉、顾鹏程、罗邦杰、张玉泉、范能力、苏夏轩皆在中国近代成立个人型事务所，他们也有着不同的钟摆效应。

周惠南的钟摆效应

周惠南的作品中，倾向于折中的有原（上海）大世界游乐场、原（上海）共舞台、原（上海）中央大戏院、原（上海）天蟾舞台（现逸夫舞台）、原（上海）远东饭店、原（上海）一品香旅社、原（上海）中西大药房、原（上海）中法大药房。周惠南的作品皆是折中倾向，他的设计路线是明确的，无任何钟摆效应。

庄俊的钟摆效应

庄俊的作品中，倾向于古典的有原（上海）金城银行、原（济南）交通银行、原（哈尔滨）交通银行、原（汉口）金城银行、原（青岛）交通银行、原（汉口）大陆银行。倾向于“折中”的有原（天津）扶轮公学校、原（上海）袁佐良故居、（汉口）金城里、原（上海）四行储蓄会、原（上海）大陆商场、原（上海）交通大学总办公厅、（汉口）大陆坊、原（上海）富民会馆。倾向于现代的有原（上海）古柏公寓、原（上海）孙克基妇孺医院。总结庄俊的设计，由于他设计的银行建筑居多，又帮银行职员设计住宅，所以是一位与银行关系密切的银行建筑师。而在古典的范畴中，西方古典、西方折中是庄俊主要的设计倾向，只有一两个项目是对现代建筑的试验，因此，他的钟摆效应不大。通常在庄俊的作品中皆体现出一种古典的庄重、奢华与贵气之感，符合那个年代里中产阶级（银行职员、华商、医生、教师等）所要传达的由弱变强、合法致富的社会地位与价值。

杨锡宗的钟摆效应

庄俊作品

沈理源作品

杨锡宗作品

阎子亨作品

杨锡宗的作品中，倾向于古典的有原（广州）第一公园、（广州）黄花岗七十二烈士墓园、（广州）十九路军淞沪抗日阵亡将士陵园、原（广州）仲元图书馆、原（广州）岭南大学水塔、原（广州）中山大学入口石牌坊、原（广州）中山大学工学院电子机械工程系馆、原（广州）中山大学工学院土木系馆。倾向于折中的原（广州）西濠口嘉南堂、原（广州）西濠口南华楼、原（广州）商务印书馆广州分馆、原（广州）培正中学美洲华侨纪念堂、原（广州）中山大学教职工宿舍、原（广州）银行汕头支行。倾向于现代的有原（广州）中山大学教职工宿舍、原广州市银行华侨新村。杨锡宗实质上是一位从景观（公园、墓园、陵园）切入到建筑的建筑师，设计视点由大转到小、由宏观转到微观……他将公园、墓园、陵园设计逐渐从简单化和单一化朝向一种立体化和个性化，并从中探索和演绎中华古典、西方古典的许多元素与物件的表情，达到整体性的景观化和艺术化，他成为此方面的翘楚。当他进入到建筑设计阶段时，更来回反复于中华古典、西方古典风格的思辨当中，还曾进行对现代建筑的试验与操作，由此可知，他不流于俗套，是一位顺应时局、顺应潮流的建筑师，融于整个大环境的趋势当中去实践着，因此，他的钟摆效应非常明显。

范文照作品

董大酉作品

杨锡镠作品

沈理源的钟摆效应

沈理源的作品中，倾向于古典的原有（北京）劝业商场、原（北京）真光电影剧场、原浙江兴业银行杭州分行、原浙江兴业银行天津分行、原（北京）前门珠市口开明影院、原（天津）中华汇业银行、原中南银行天津分行增建、原（天津）盐业银行。倾向于折中的有（天津）洛华里、原（天津）孙传芳故居、原（天津）许澍旸故居、原（天津）曹汝霖故居、原（天津）章瑞庭故居、原（天津）周明泰故居、原（北京）清华大学化学馆、原（北京）清华大学电机馆、原（北京）清华大学机械馆、原（北京）清华大学新林院、原（北京）大学图书馆、原（天津）新华信托储蓄银行、（天津）民园西里。倾向于现代的有原（天津）王占元故居。在沈理源的实践中，他以西方古典作为设计的主要路线，并逐渐尝试折中的设计倾向，他几乎都在古典与折中之间，偶尔才对现代建筑进行试验，因此，沈理源的设计路线单一，钟摆效应不大，摆幅偏小。而那个年代里掀起的大屋顶式样的中华古典设计风潮，沈理源碰都没碰过，也根本不感兴趣。

阎子亨的钟摆效应

阎子亨的作品中，倾向于古典的原（天津）南开中学范孙楼、原（天津）孙仲凯故居、原（天津）丁懋英女医院。倾向于折中的有（天津）信义里、（天津）四宜里、（天津）四宜仓库、（天津）德旺里、原（天津）卞俶成及其子女故居、原（天津）胡奇故居、原（天津）耀华学校第三教学楼校舍、原（天津）耀华学校第四教学楼校舍、（天津）沈鸿翔医生办公处、原（天津）耀华学校游艺馆、原（天津）茂根别墅、（天津）永定里、（天津）岳阳里、原（天津）大兴村。倾向于现代的有原（天津）王天木故居、原北洋工学院工程学馆、原（天津）防盲医院、原（天津）寿德大楼、原北洋工学院工程实验馆、原天津茂根大楼、原（天津）久安大楼。总结阎子亨的实践，一开始他以古典为设计路线，后逐渐转向试验现代建筑，从这之中产生出折中的设计倾向，到后期，他在公寓式大楼表现出对现代建筑的设计追求，因此，他的钟摆效应明显，但摆幅次数偏小，直接摆向现代为主。

范文照的钟摆效应

范文照的作品中，倾向于古典的有原（上海）圣约翰大学交谊室、原（上海）南京大戏院、原（南京）铁道部大楼、原（南京）励志社总社、原（上海）八仙桥基督教青年会大楼、原（南京）华侨招待所、（苏州）保圣寺古物馆、原（上海）同孚路82号。倾向于折中的有原（上海）交通大学执信西斋、原（南京）国民政府卫生部、原（上海）历届殉职警察纪念碑、原（上海）孔祥熙故居。倾向于现代的有（上海）协发公寓、原（上海）西摩路与福煦路转角处市房公寓、原中华书局广州分局、（上海）美琪大戏院、（上海）集雅公寓。范文照本是奉行于古典精神的设计旗手，项目也如数家珍，之后，完全转向对新（现代）建筑的试验，并一直追求下去。而他认为的新（现代）是要让所设计出来的房子，能让人的生活过得有现代的舒适、方便和安逸之感，是以民为本的观念，但内部还得显藏与保留中国建筑的艺术与精神，才是一种从内而外的设计。他觉得现代生活也需考量经济与实用的意义，所以，他反对大屋顶式样的过度浪费。因此，他的实践过程经历了一段自我救赎的过程，也就是中国人对新（现代）建筑理解的过程。

董大酉的钟摆效应

董大酉的作品中，倾向于古典的有原（上海）特别市政府大楼。倾向于折中的有原（上海）唐绍仪故居、原（上海）陈英士先生纪念塔、原山东大学科学馆、原上海市图书馆、原上海市博物馆、原上海市卫生试验所、原上海市立医院、原上海市体育场、原上海市体育馆、原（上海）中国工程师工业材料试验所，倾向于现代的有原（上海）中国航空协会陈列馆及会所、原（上海）震旦东路董大酉自宅、原（上海）京沪、沪杭甬铁路管理局大楼、原（上海）吴兴路花园住宅、原（上海）大西路惇信路伍志超甲、乙、丙种住宅。

杨锡镠的钟摆效应

杨锡镠的作品中，倾向于古典的有原（南京）东南大学科学馆、原（上海）中华基督教会鸿德堂。倾向于折中的有原（上海）南洋大学体育馆、梧州中山纪念堂、原上海南京饭店、原（上海）真茹国际通讯大电台、原上海百乐门舞厅、原（上海）第一特区法院、原（上海）大都会舞厅、（无锡）茹经堂。杨锡镠的设计路线明确，一直处于对折中倾向的探索，钟摆效应不大，而他实际上是一位中国近代的建筑媒体人。

卢镛标的钟摆效应

卢镛标的作品中，倾向于折中的有（汉口）联保里、原（汉口）中国实业银行、原（汉口）中央信托公司、原（汉口）四明银行、（汉口）江汉村、原（汉口）湖南省邮政管理局办公楼。卢镛标几乎以折中作为他的设计表态，丝毫没有偏移，故也没有钟摆效应。

李锦沛的钟摆效应

李锦沛的作品中，倾向于折中的有（上海）盲童学校、原（上海）清心女子中学、原（常州）武进医院病房大楼、原（上海）中华基督教女青年会大楼、原（上海）旅沪广东浸信会堂、原（昆明）基督教青年会、原（上海）广东银行、原（上海）吴淞国家检疫局办公大楼、原（上海）严同春住宅、（上海）华业公寓、原（杭州）浙江建业银行、原（南京）新都大戏院、原（南京）聚兴城银行南京分行。综观李锦沛的设计，由于他受布扎艺术教育培养出身，对于西方古典的装饰艺术方面的设计，再熟悉不过，后因工作与现实的原因，接触到了中华风格的相关内容，于是逐渐在设计上操作既西式又中式的折中设计，或者摆荡在这两者之间，折中的意图非常鲜明、单一。

卢树森的钟摆效应

卢镛标作品

李锦沛作品

卢树森作品

卢树森的作品中，倾向于古典的有原（南京）中央研究院北极阁中央气象台办公楼、原（南京）中央研究院气象研究所图书馆、原（南京）中山陵藏经楼、原（南京）文德里中国科学社生物研究所、青岛湛山寺药师塔及山门。倾向于折中的有原（上海）中国科学院上海明复图书馆。卢树森的作品皆是古典倾向，设计方向明确，没有钟摆效应，是位古典的旗手。

林克明作品

奚福泉作品

贝寿同作品

林克明的钟摆效应

林克明的作品中，倾向于古典的有原（广州）第一中学校舍、原（广州）市立中山图书馆、原广州市政府合署、原（广州）中山大学地质地理生物系、原（广州）中山大学化学楼、原（广州）中山大学法学院、原（广州）中山大学教学楼、原（广州）中山大学天文系、原（广州）广东省教育会会堂、原（广州）广东科学会馆、原（广州）广东省农业展览馆。倾向于折中的有原广州市平民宫、原（广州）中山大学男生宿舍、原（广州）中山大学宿舍、原（广州）金星戏院、原（广州）大中中学校舍、原（广州）华南土特产展览会门楼、原（广州）中苏友好大厦、原（广州）中国出口商品陈列馆、原（广州）羊城宾馆。倾向于现代的有原（广州）广东省立勷勤大学校舍、原广州中山大学发电厂、原（广州）中山大学学生宿舍、原（广州）林克明自宅、原（广州）豪贤路住宅、（广州）华侨新村。林克明是一位多产的建筑师，作品分布平均，在古典、折中与现代三方面都有着为数不少的好作品，也因此，他摆荡的范围较大，钟摆效应明显，实践后期，则较倾向于对现代建筑进行试验与追求。

奚福泉的钟摆效应

奚福泉的作品中，倾向于折中的有（上海）梅泉别墅、原（上海）都城饭店、原（南京）国民大会堂、原（南京）国立美术馆、原（南京）中国国货银行南京分行、（上海）建国西路花园住宅、原（沙市）邮局大楼、原（上海）高安路18弄住宅。倾向于“现代”的有（上海）康绥公寓、原（上海）白赛仲路公寓、原（上海）虹桥疗养院、原（上海）浦东大厦、原（上海）欧亚航空公司上海龙华飞机棚厂、（上海）自由公寓、原（上海）福开森路4号住宅、（上海）玫瑰别墅、原（上海）欧亚航空公司上海龙华站。虽然，奚福泉的折中与现代的作品量相等，实际上，他是一位热衷于对现代建筑进行试验的建筑师，且路线专注，从未偏移过，钟摆效应不大，他的折中设计有些是因项目条件与现实原因而生，有一种半被迫性。

顾鹏程、罗邦杰、张玉泉、范能力与苏夏轩的作品量不多，较难看出其基本设计走向，只能就单一作品来作基本定位的判断，因此，很难观察出钟摆效应的产生。

除了联合型与个人型事务所，还有一批建筑师属于个体户，他们分别是政府部门、金融企业、学校等机构的建筑师，如贝寿同、齐兆昌、汪申、朱兆雪、张邦翰、郑校之、柳士英、刘敦祯、刘既漂、李宗侃、卢毓骏、赵志游、陈品善、顾文珏、刘福泰、胡德元、陈荣枝、李炳垣、黄玉瑜、关以舟、余清江、雍惠民、谭垣、夏昌世、陈伯齐、刘鸿典、黄作燊、谭天宋。他们的作品量偏少，只能就一两件作品来判断其所处的设计倾向，至于钟摆效应就很难判断了，但有的作品量较多，仍能观察得出他们的设计思路及钟摆效应。

贝寿同的钟摆效应

贝寿同的作品中，倾向于古典的有原（北京）欧美同学会会址扩建，倾向于折中的有原（苏州）高等检察厅看守所、原（北京）中国地质调查所西楼办公室。贝寿同一直是一位政府部门的建筑师，所设计的项目甚少，从他作品中，丝毫看不到任何过分的设计，纵然建筑所传达的倾向各异（地方性、中华古典、折中），但整体上表现出一种低调与内敛的姿态，既寡欲、简单，又贴切地把握每一个设计的环节。

柳士英的钟摆效应

柳士英的作品中，倾向于古典的有原（安徽）芜湖中国银行、原（长沙）湖南大学老图书馆、原（长沙）湖南大学大礼堂、（长沙）爱晚亭（改建）。倾向于折中的有原（上海）同兴纱厂、原（杭州）武林造纸厂、原（上海）中华学艺社、原（上海）大夏大学校舍、原（上海）大夏新村、原（上海）王伯群故居、原（长沙）湖南大学至善村教工住宅区、原（长沙）湖南大学胜利斋教工宿舍、原（长沙）湖南大学科学馆（加顶层）。倾向于现代的有原（长沙）湖南电灯公司办公楼、原（长沙）湖南大学学生第二宿舍、原（长沙）湖南大学学生第三宿舍、原（长沙）湖南大学学生第九宿舍、原（长沙）湖南大学学生第七宿舍、原（长沙）湖南大学工程馆。柳士英的设计有明显改变，从古典、折中转向现代，推举现代思想，以功能至上，通过简洁的手法反映现实，并着重在细节的处理，钟摆效应明显。

刘既漂的钟摆效应

刘既漂的作品中，倾向于古典的有原（杭州）西湖博览会大门原（杭州）西湖博览会会塔、原（杭州）西湖博览会会桥。倾向于折中的有原（杭州）西湖博览会西冷桥畔音乐亭、原（杭州）西湖博览会革命纪念馆大门、原（杭州）西湖博览会博物馆大门、原（杭州）西湖博览会艺术馆大门、原（杭州）西湖博览会水上大门、原（杭州）西湖博览会卫生馆大门、原（杭州）西湖博览会教育馆大门。刘既漂是一个折中倾向并积极倡导装饰艺术风格的建筑师，他将古典元素简化、变形，并与装饰艺术相结合，借以宣扬他喜爱的美术建筑的思想，因此，他的设计路线专一，钟摆效应偏小。

夏昌世的钟摆效应

夏昌世的作品中，倾向于折中的有原（广州）华南工学院旧图书馆、原（广州）华南工学院22号教学楼。倾向于现代的有原（广州）华南土特产展览会水产馆、原（广州）中山医学院药理寄生虫研究大楼、原（广州）中山医学院教学楼、原（广州）华南工学院旧图书馆、原（广州）华南工学院化工实验室大楼。实际上，夏昌世崇尚现代建筑，他将留德时领悟到理性、经济与实用的原则，与古典自然、意境及气候特色、材料相结合，形成他自己的主要设计思路，注重功能，控制经济，并把现代建筑物理方面的研究应用于设计上，实乃一种创新，而他的钟摆效应偏小。

刘鸿典的钟摆效应

刘鸿典的作品中，倾向于折中的有原（沈阳）东北工学院冶金学馆、原（沈阳）东北工学院校门。倾向于现代的有原（上海）沙发花园、原（沈阳）东北工学院冶金学馆、原（长春）东北工学院长春分院教学楼。虽然，刘鸿典的作品量不多，有些还是担任甲方建筑师时与人合作的项目，但他还是有一个稍微明显的现代倾向，路线单一。

黄作燊的钟摆效应

黄作燊的作品中，倾向于现代的有原（上海）中国银行宿舍、原（山东）济南中等技术学校，因此，他是一位现代主义建筑师。

The Pendulum Effect of Modern Chinese Architects

Among the modern Chinese architects, whether individual firms or associates, most of their practicing works are classical, eclectic and modern in coexistence, and generate a pendulum effect. That means they sometimes swing to classical and eclectic, and other times they swing to modern. This is a peculiar phenomenon in the practice of modern Chinese architects.

柳士英作品

刘既漂作品

夏昌世作品

刘鸿典作品

黄作燊作品