宋代女性服饰的研究

吴正春 候东圆

（大连大学，辽宁 大连 116000）

宋代女性服饰的研究

吴正春 候东圆

（大连大学，辽宁 大连 116000）

服饰的解释是“衣着和装饰”，衣着指的是指身上的穿戴、服装的式样、穿戴的方式，装饰指的是起修饰美化作用的物品造型轮廓和雕刻装饰。广义地说，服饰是人类物质生活中必不可少的组成部分，是意识形态的物化，服饰作为一种符号,是这个民族在一定历史时期的经济、政治、文化和生活方式的反映。本文通过对宋代政治、经济、文化等时代背景的分析，探究宋代女性服饰发展因素，从中发现宋代女性服饰在服饰制度、服饰图案和色彩方面的表现特征。

宋代；女性服饰；表现特征

引言

世界上具有凝聚力的国家、人民都尊重本民族独特的文化，包括民族服饰、民族音乐、民族艺术，其人民在享受共同的美感中，相互尊敬，社会和睦，彼此感情不断地加深，民族的亲和力也不断地加强。中国传统服饰是先辈高度智慧和艺术才能的结晶，可以说是几千年以来，社会成员彼此融洽相处的媒介。

宋代的文化和艺术在历史上占有举足轻重的位置，理学、文学、史学、艺术以及科学技术领域硕果累累，为筛选官员而建立的科举考试推进了教育制度的发展，印刷品的广泛流传促进了文学的交流与对艺术的鉴赏，是中国历史上一个承前启后的重要时代。宋代所具有的拘谨、质朴的时代特征反应在女性服饰中,本文的研究对于当今社会传统文化以及对宋代服饰在中国历史地位的正确认识,将会起到极其重要的作用。

一、宋代的时代背景

宋代（960年—1279年）是上承五代十国下启元朝的朝代，分北宋和南宋两个阶段，宋代是中国古代历史上商品经济、文化教育、科学技术高度繁荣的时代。宋代大兴水利，大面积开荒，又注重农具改进，农业发展迅速以及坊市制度的瓦解促进了服饰市场的发展；文化上完成了儒学复兴，传统经学进入了“宋学”的新阶段，产生了新儒学即理学。纺织工具和纺织技术的发展都对宋代服饰产生了巨大的影响。

经济上：宋代长江流域和珠江流域农业发展迅速，棉花种植盛行，种桑养蚕和种麻的地区也在增加，宋朝的丝、麻、毛纺织业都非常发达。当时已能生产出色彩纹样都十分美丽的丝织品，有盘球锦、葵花锦、天下乐锦、春采如意牡丹锦等上百种花色品种；印染技术已经能生产出将泥金、描金、印金、贴金和敷彩相结合的高级印花品。坊市制度的瓦解使街上开设的店铺增多，包括服装店、布帛店等，为宋代服饰的发展提供了广阔的天地。

文化上：宋人受程朱理学的影响，理学家们将礼治秩序对妇女的束缚推向极致，确立了女子应具备的神情气质是温良贤淑、安详清净、平和文雅、纤落轻柔、稳重端庄，性格的坦荡、热情则被视为轻浮。对妇女的装束也有了详细严格的规定，焚金饰、简纹衣，以取纯朴淡雅之美，宋代帝王们多次宣布人民的服饰“务从简朴，不得奢侈”。与唐代服饰华丽、开放的外形相比，宋代服饰则表现出朴素、瘦长的特征。服饰制度与宋代程朱理学观点有着异常密切的联系。

政治上：宋代为了防止藩镇割据、镇压劳动人民的反抗，把政治、军事、财政大权最大限度地集中到了朝廷，建立了一整套中央集权的政治制度。随着等级制度的逐渐确立，产生了与此相适应的冠服制度，表现为贵贱有等、衣服有别。贵族依次是紫、红、绿、青四中色彩，平民多以黑、白色为主。由于中央集权制度的加强，统治者大力搜刮民财供自己享乐，所以形成了贵族服饰极其奢华，平民百姓服饰则非常简单的鲜明对比。

二、宋代女性服饰的表现形式

宋代女性服饰是指宋代女性的穿着和装饰，宋代发挥了儒教中保守的因素，社会舆论和社会审美情趣在这种形式下也偏向主张服饰要简朴洁净，不要标新立异，这些因素造成了宋代服饰素净质朴、简单保守的面貌。

在穿着上，宋代女性的服装式样比较简单。通常穿的上衣有襦袄、衫、背子、半臂等，下身以裙装为主也有长裤。

襦袄是平民日常穿的服饰，造型短小，一般到腰部，对襟，侧缝下摆处开气，袖端修长，衣身也比较窄。颜色比较清淡，通常采用间色，如淡绿、粉紫、银灰、葱白等色。衣服的质料有纱、罗、绢、绫等。通常贵族妇女的服色以紫红、黄色为主，多采用织锦和绣花衣料。

衫在宋代种类、样式很多，衫披在外面，因为有浅白色的，到了后来仅作为吊慰凶丧时的服装，其它场合不穿，有的衫，前后开衩以便于骑马，且窄短，也有毛衫和葛衫，是用羊毛或葛麻织成的衫。

背子是宋代出现的新服装，女子穿用最多，完全套在外边，作为常服穿用。背子是由前代的半臂和中单发展而来的。半臂本是武士穿着的一种服装，没有袖子，直领对襟，罩在甲衣上。中单是右衽的斜领内衣。背子吸收了它们各自的特点。背子一般比较长，前后衣裾不缝合，两侧衣衩缝直开到腋下。所以必须在腰间束帛或系带。由于两侧开衩，行走比较方便，逐渐被大多数人们接受。与贵族相比，一般来说身份低下的妇女穿的背子比较短，长仅过臀，袖口瘦窄，十分适宜劳作。

宋代女子的下衣裙装居多，大多用罗纱制作，加以刺绣和彩画。织、绣有牡丹、四季花、动物、卷草、云朵、人物、几何图案等多种花纹，尤其以狮子滚绣球花纹最为生动。贵族妇女还要在裙子上缀加珍珠作为装饰。裙子的颜色有红、蓝、绿、黄、青、白等。上层社会的妇女还喜欢用郁金香草染在裙料上，这样裙子既有郁金香的色彩又带有香气。宋代女裙一般比较宽而且长，上面做出许多细致的折裥。束裙的带子也垂得长长的。宋代妇女在外出时，为了骑驴、骑马方便，还穿一种前后开衩的裙子。

宋代妇女穿裤装相对较少，一般都是不露在外面的，外面系着裙子，裙子大多把裤子都掩在裙内。也有单穿裤子不在外面穿裙子的，不过这是低等妇女的打扮。宋代的裤上有绣花，而且还坚持着无裆的裤。

在头饰上，宋代妇女的冠簪很有特色。它秉承了晚唐五代的遗风，以高鬓为主。高鬓上插镶各种金玉首饰的装饰品。饰品样式非常丰富，雕成各种花鸟形状。宋人的高鬓都在一尺左右，梳理成高鬓，一般都要加上假发。这种风气与宋王朝所提倡的节俭原则不符遭到政府干预，规定：贵族女性可以用金等贵重材料做饰品，平民百姓一律不能使用。这样宋代妇女发鬓上的主要饰品就转化成了梳子和花冠。

在鞋履上，宋代有地位的妇女已经实行缠足，这是封建社会审美心理的异化现象。要提到的鞋履就是束缚了中国妇女数百年的三寸金莲，是根据缠足之风应运而生的。弓鞋是缠足女穿着的非常独特却极为盛行的鞋式，弓鞋是因脚的弯弓形状而得名。缠足后的脚变得又尖又小又弯弓，而与之相配的弓鞋自然也是尖尖小小的形状，妇女们穿的无论是翘头鞋履还是高底细靴，都有弓鞋的特点，以红帮作鞋面，鞋尖往往作成凤头样子；宫中歌舞女子也有大足穿靴的；劳动妇女因下地耕作而不缠足，穿平头、圆头鞋或蒲草鞋。

三、结论

通过对宋代女性服饰进行展开分析，看出了宋代女性服装既有雍容华贵的裙装又有清新脱俗的襦背。服饰根据社会活动、等级关系、伦理制度的影响而有序组合，构成了宋代女性服饰丰富多彩的局面。日常中女性的服装多以“纤瘦儒雅”为主流风尚，体现了宋代古人自然朴素的理学思想。

近日复兴汉服的思潮有所高涨，宋代女性服饰作为汉服的一部分对汉服文化的发展起到了一定的推定作用，本文以宋代的政治、文化、经济为背景来了解女性服饰，使我们对服饰有了更深刻的了解。对汉服潮这种形式的认识也不仅仅取决于表面，了解服饰要深入当时的时代中去，这才是服饰的精髓所在。

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吴正春（1964-），男，黑龙江省哈尔滨市，副教授，研究方向：服装设计；候东圆（1992-），女，山东省临清市，学生，2015年硕士，研究方向：服装设计。