民族声乐演唱中的情感体验

许静哲

（沈阳音乐学院艺术学院，辽宁 沈阳 116600）

民族声乐演唱中的情感体验

许静哲

（沈阳音乐学院艺术学院，辽宁 沈阳 116600）

对于歌曲而言，情感就决定了歌曲的深度，也可以说情感是歌曲的灵魂。一个合格的演唱者一方面能够对歌曲的旋律实现精确的把握，另一方面还应准确的传达歌曲中所蕴含的思想感情，只有这样才能使得演唱者和听众之间实现心灵层面之上的共鸣。对于民族声乐的演唱而言，情感体验在其中占据了十分重要的地位，对于歌曲的演绎效果具有决定性的作用。为此，本文对民族声乐演唱中的情感体验问题进行了分析研究。

民族声乐；演唱；情感体验

情感是人们在认识客观世界中所反应出来的一种特殊形式，是人们在面对某种反应进行宣泄而表现出来的一种动态形式；人们在进行情感宣泄的时候往往具有多种表现形式，例如大笑、吼叫和痛哭等，或者是通过写作、谈话等媒介进行表现。歌唱是人们进行情感宣泄的一种主要表现形式，其本质上是对情感进行表达的一种艺术行为，因此情感是歌曲的灵魂，演唱者在对歌曲进行演唱的时候只有将其精髓和灵魂实现准确的呈现才能够使得听众对歌曲实现透彻的理解，因此，要对民族声乐演唱中的情感体验予以高度的重视。

一、民族声乐演唱中情感体验的重要性

（一）增强民族声乐演唱的表现力

对于民族声乐而言，演唱者能够打动听众，其关键点就在于是否能够利用情感体验将歌曲中所蕴含的思想感情实现淋漓尽致的表达，使得听众从演唱中接受到演唱者所传递的实际情感。在民族声乐的演唱中，只有对作品实现透彻的理解，并对情感体验技巧实现充分的运用才能够将听众带入到歌曲所描绘的已经当中。

（二）有利于对不同演唱风格的把握

我国是一个多民族的国家，不同民族之间的文化差异决定了民族声乐具有不同的特色，其在演唱风格上也呈现出较大的差异性。演唱者在对民族声乐进行演唱之前，应该对民族的文化进行了解，对地域特色和风土人情等实现把握，这些都属于情感体验的范畴，因此，注重民族声乐演唱中的情感体验有利于对不同演唱风格的把握。

（三）实现不同民族特色的融合创作

对于民族声乐作品的创作而言，其所面对的不仅仅是本民族中的群众，其作为一种文化形式，需要被继承和流传，让更多的听众都能够对其进行欣赏。由于不同民族的生活方式和文化氛围等方面具有一定的差异性，其对同一首歌曲也具有迥然不同的理解，因此利用情感体验能够促进民族声乐的多元化发展。

二、民族声乐演唱中情感体验技巧的运用

（一）歌词发音中的情感体验

歌词是歌曲的基本构成要素之一，对于民族声乐而言，歌词是作者表达思想情感的重要载体，因此在演唱的过程中应对歌词予以高度的重视。演唱者应该对音乐作品的创作背景、地域特点和作者经历等方面实现充分的把握，在歌词发音中利用情感体验来对歌曲实现更好的演唱。例如湖北民歌《龙船调》的创作就运用了大量的当地方言，在实际演唱的过程中要注意发音，如“河”应读“hó”，如果用普通话进行演唱则无法体现出歌曲的韵味。

（二）呼吸控制中的情感体验

呼吸对于歌曲的演唱质量和高度具有决定性的作用，因此在民族声乐演唱的过程中应该对呼吸进行有效的控制。演唱者应对呼吸动作实现合理的运用，要求能够打开口腔、胸腔等主要的发音通道，在对不同风格的民族歌曲进行演唱的时候都能够较好的进行情感体验，通过对呼吸的控制来增强演唱的艺术表现力，同时对听众的情绪实现较好的调动。民族声乐具有独特的音律和节奏，在实际的演唱过程中，演唱者只有通过控制呼吸来实现情感控制，才能对歌曲中的思想感情实现生动的表达。

（三）想象发挥中的情感体验

在民族声乐的演唱中要想实现演唱者和听众之间的情感共鸣，需要演唱者投入真实的情感，但是由于民族声乐作品的创作是建立在特定的时间和情况之中的，演唱者一般没有经历过同样的境遇，因此要求演唱者要发挥想象力来实现情感体验，营造出与作品所描述相同的意境，使得听众有一种身临其境的感觉。例如在对名曲《茉莉花》进行演唱的过程当中，演唱者应该想象自己身处于茉莉花树之前，在脑海中构建“捧花”和“闻花”等动作，从而表现出对茉莉花的喜爱和怜惜之情。

三、结语

综上所述，民族声乐的构成中包括了民歌、戏曲等多种曲剧中的精华内容，其作为一种艺术表演形式，体现出较强的民族性和时代性的特点。我国在长久的发展中积聚了丰富的历史文化，民族声乐作为我国艺术领域中的重要组成部分，要想实现民族声乐的继承和发展，就必须要掌握到其中存在的情感精髓，在实际的演唱过程中的歌词发音、呼吸控制和想象力发挥等环节中都充分的运用情感体验技巧，不仅能够增强演唱的表现力，而且还能够对不同风格的民族声乐实现较好的把我，对民族声乐的发展起到了积极的促进作用。

［1］ 张书彬.略论民族声乐演唱中的情感表达与个性体现［J］.沈阳师范大学学报（社会科学版），2011，35：172-174.

［2］ 谭辉琼.论民族声乐作品演唱的情感体验——以《海风阵阵愁煞人》为例［J］.怀化学院学报，2011，3006：69-71.

［3］ 杨玲.浅谈民族声乐演唱中的情感因素［J］.辽宁教育行政学院学报，2011，28：114+118.

［4］ 张哲.民族声乐作品在演唱中的情感培养及韵味表现［J］.丽水学院学报，2007：60-62.

许静哲（1982-），女，辽宁大连人，蒙古族，沈阳音乐学院艺术学院讲师，硕士，主要研究方向：民族声乐演唱。