淮剧主胡在乐队伴奏中的主导地位

魏永勤

（江苏省淮安市淮剧二团，江苏 淮安 223200）

淮剧主胡在乐队伴奏中的主导地位

魏永勤

（江苏省淮安市淮剧二团，江苏 淮安 223200）

淮剧，又称为江淮戏，最初起源于目前上海市、江苏省以及安徽省等一带地区，发展到现在，淮剧已经有二百多年的历史。上个世纪二十年代时候，淮剧尚且还采用清唱的这种形式，没有借助任何一件乐器辅助伴奏，因此，曲调单一，影响力范围比较局限。随着时代的发展，淮剧不断吸收徽戏以及京剧等剧种的精华，以中胡、三弦以及胡琴为代表的乐器顺势成为淮剧的伴奏乐队。

淮剧；淮剧主胡；伴奏乐队；主导地位

引言

胡琴，就是我们俗称的主胡，胡琴在淮剧中的伴奏，打破了传统的乐队伴奏程式。胡琴是淮剧伴奏中使用的主要乐器，在主奏中发挥着重要的作用。随着时代的发展以及与其他剧种之间的融合，在淮剧伴奏中又增添了中胡以及三弦。从此以后，中胡、三弦以及胡琴被称之为“淮剧伴奏的三大件”。淮剧乐队的组成人员可多可少，乐队可大可小，但是，一个淮剧乐队定少不了以下这三大件：主胡（一般而言就是我们经常说的胡琴）；付胡（中胡）、弹拨乐器。伴奏者在伴奏过程中，要求伴奏者要始终与演唱者为中心，切忌不可喧宾夺主，这样整场淮剧在表演下来才是衔接紧凑、浑然一体的艺术。那么，淮剧主胡在伴奏乐队中究竟扮演着怎样的主导地位呢？

一、主胡与司鼓的配合

在淮剧乐队中，不仅需要演员、伴奏者，而且还需要必备的乐器设备，比方说在淮剧乐队中必不可少的是管弦乐器以及打击乐器。在淮剧表演领域中，管弦乐器以及打击乐器又有着自己特定的专业术语，管弦乐器又被称为“文场”，打击乐器又被称为“武场”，因此，淮剧乐队因此有了一个别样的称号“文、武场”。作为管弦乐器主导部分的主胡，因此成为了“文场”中的“镇店之宝”。决定一场淮剧表演好坏的核心就在于“文武场”，而“文场”又是被主胡“控制”的，而“武场”的灵魂在于鼓手。因此，主胡的伴奏师和鼓师两个人之间配合的密切度，直接决定了淮剧表演是否生动、形象以及赋予应该有的韵味。作为伴奏乐队的主导力量，主胡是核心力量，一方面，主胡的伴奏需要艺术功底深厚、基本功扎实的演奏员来担此重任；另一方面，素质高的鼓师是主胡演奏员的知音。因此，足以见得，主胡虽然重要，但是缺少了司师的配合，一切都会暗淡失色。懂唱腔、懂锣经、懂戏文等是淮剧主胡最为基本的素质。首先，懂唱腔，要求主胡演奏者与演员的唱腔共融，找到双方的共同点，才能在伴奏时做到与演员的溶为一体， 珠联璧合；其次，懂锣经，锣经能够帮助主胡伴奏者演奏以及领奏，倘若主胡伴奏者不懂得锣经，那么势必不能胜任主奏一职；最后，懂戏文，体会到淮剧的思想内容，通过音色、音量对此加以展示。

二、淮剧主胡乐器的选择

考虑到主胡乐器在淮剧演奏中起到的举足轻重的地位，我们不得不要重视起来对于淮剧主胡乐器的选择。在选择淮剧主胡乐器的过程中，淮剧乐队一定不能贪图便宜，以次充好，这样势必会影响主胡伴奏的效果。淮剧乐队在选择主胡乐器时，最好让具备挑选经验的人员挑选，这样一方面节省了挑选的时间，另一方面，购买来的主胡乐器，质量确实也比较优质。在选择淮剧主胡乐器时候，要选择用料考究、制作精良、音量大、穿透力强、灵敏度高、音色甜美的圆型定制淮 剧戏曲二胡，此种型号的主胡有助于在伴奏中实现音色以及音量等方面的变化去与演员的唱腔融合、浑然天成。在笔者使用圆型定制淮剧戏曲二胡的伴奏过程中，其音色大大区别于其他种类的二胡，而且还能伴奏出充满淮味个性的伴奏乐。在选择淮剧戏曲二胡的过程中，切忌千万不要选择琴筒大、蟒皮厚、声音沉闷的琴，这类的琴声音低沉，大大降低了音色的效果。

三、全力驾驭乐队，突出“伴”字

从淮剧伴奏的角度来说，伴奏工作自身就是一项需要整个淮剧乐队人员密切配合的一项工作。在淮剧的伴奏的过程中，如果琴师与演员之间的配合度比较默契，那么，我们不难发现此次淮剧演奏也是无论是在情感表达，还是在曲调上等等方面，都表达、衔接的比较出神入化，因此，密切配合的琴师与演员能够实现淮剧标准化的演奏，起到烘托化的作用。演员与琴师之间积极正向的互相合作，有助于更为深刻、形象、细腻的刻画淮剧中的人物形象。淮剧乐队不同于其他形式的乐队，戏剧乐队要始终以舞台和观众为中心，无论是演员还是伴奏者，还是鼓手，都不能随心所欲的进行自己的活动，变现自己的特长，那么整个淮剧舞台岂不是成了一团糟？乐队成员之间要具备从属意识，主胡伴奏者要根据导演的要求 ，演员的特点，剧情的需要，作曲的意图来安排自己的伴奏，因此，淮剧主胡在伴奏乐队中要做到全力驾驭乐队，始终突出一个“伴”字。

四、迅速、巧妙地处理舞台事故

在淮剧伴奏过程中，不可避免的会出现一些突如其来的舞台事故，这个时候同样需要，主胡在处理舞台事故过程中的主导作用，尽量处理的不留任何破绽，尽量不让观众察觉。能否迅速、巧妙地处理舞台事故是衡量一位戏曲主胡水平高 低的试金石，当然，可能对于伴奏、舞台经验不足的年轻伴奏者来说，再加上没有受到任何这方面的培训，在遇到突如其来的舞台事故时，会显得惊慌失措，不知道该怎么处理。首先，当舞台事故发生时，伴奏者要足够的冷静，千万不能硬扳演员或乐队，其次，适当的时候，伴奏者可即兴伴奏一曲，尽量不让观众察觉出现事故了。

五、结语

笔者结合自身对淮剧主胡在伴奏乐队中的主导作用的研究，分别从主胡与司鼓的配合、淮剧主胡乐器的选择、力驾驭乐队，“伴”的作用以及迅速、巧妙地处理舞台事故等方面探析体现其主导作用的影响。只有真正了解主胡的主导地位，才能够让其发挥出更大的功效和作用，让淮剧受到越来越多人的喜欢。

［1］蔡新生．淮剧主胡演奏浅谈［J］．戏剧之家，2016（1）：31-32．

［2］赵其松．浅谈淮剧主胡在戏剧中的作用［J］．戏剧之家，2016（3）：14-16．

［3］周洪明．淮剧主胡演奏之我见［J］．戏剧之家（上半月），2013（5）：40．

［4］张金贞．20世纪50年代以来淮剧研究综述［J］．淮阴师范学院学报（哲学社会科学版），2012（6）：776-781+827．