在管弦乐队中突出木管组乐器音色的方法

齐艳红

（辽宁民族师范高等专科学校，辽宁　阜新　123000）



在管弦乐队中突出木管组乐器音色的方法

齐艳红

（辽宁民族师范高等专科学校，辽宁阜新123000）

【摘要】木管乐器在管弦乐队当中具有独特的地位，因为每一支木管都有自己的声色和技术性能，因此有管弦乐队“调色板”之称，而也正因为木管乐器组这种特性，所以很多作曲家在刻画音乐形象的时候，常常采用木管组来进行。然而，虽然木管组乐器有着独特的音色，这也导致木管组乐器的性能存在着明显的短板，比如音色缺少生命力和感染力，和弦乐组进行一起演奏的时候，往往会被弦乐组较为透亮高亢的音色所掩盖，这也使得整个管弦乐队失色不少。本文通过一些具体的案例来探讨并展示如何在管弦乐队当中突出木管组乐器音色的几种方法，以及每种方法在乐队当中所发挥的作用。

【关键词】管弦乐队；木管乐器组；音色；管弦乐配器法

一、木管乐器组在乐队当中的地位和作用

（一） 木管乐器的地位

结合乐器起源来说，木管乐器的使用历史要追溯到17世纪，最先得到应用的木管乐器是长笛和大管；长笛和大管的出现促使木管乐器走入了人们的视野，并随着音乐成分的不断丰富，双簧管和单簧管也在歌剧中得到了使用，这也标志着木管乐器的正式崛起。

到了18世纪中叶，木管乐器开始被大量应用，而最先应用木管乐器的乐派则是维也纳古典乐派，他们将木管乐器按照一定比例应用在了创作当中，这也大大发展了木管乐器的演奏技能，同时也确立了木管乐队在管弦乐队当中的重要地位，从这以后，人们在衡量一支乐队规模大小的时候将木管乐器的数量看做一项重要的指标，而“编制”一词，也从这以后应运而生。

（二）木管乐器的作用

如果说在管弦乐队当中音色最丰富、最有个性的乐器联合体，那必然非木管乐器组莫属，相比较于其他乐器组，木管乐器具有更鲜明的音色和特点以及独特的色彩，在整个管弦乐队当中更是有着“调色板”的作用。然而，木管乐器组的使用当中，仍然存在着音色不够嘹亮以及整体音响表达力不够突出的短板，但是各乐器组之间音量的均衡及音色的融合是衡量一部管弦乐作品成功与否的重要标志，因此，如何处理木管乐器组在乐队中的融合问题，笔者将在下面的篇幅中总结几种方法供大家参考。

二、在管弦乐队中突出木管乐器组音色的方法

（一）与弦乐器的音响平衡关系

众所周知，乐队的演奏并不是依靠一种乐器，而是充分调动多种乐器组，融合各个乐器组的特点来进行融会贯通，这样才能达到最理想的听觉效果。按照配器的主要原则，弦乐器的音箱共鸣是好于木管乐器组的，因此，如果想要突破木管乐器自身音量音色的限制，则就需要特殊的配器手法了。在实际演奏当中，弱奏的力度下，一支支木管乐器相当于一部弦乐器；在强奏的力度下，两支木管乐器相当于一部弦乐或一支圆号，然而，这种关系也并不是绝对的关系，如果独奏的木管乐器处于较高音区时，则声音会比较突出，反之亦然，除此之外，弦乐组的搭配程度也会影响木管乐器组的清晰程度，在这种情况下，要善于调节木管乐器组和弦乐器的音响平衡关系。

（二）旋律的对比和分层次表现手法

在实际演奏当中，尤其是演奏抒情乐曲或者套曲慢板乐章的时候，木管乐器独奏弦乐伴奏是最为常用的一种形式，这也是因为木管乐器音色鲜明、性格突出的原因，而这也对于揭示主题有重要作用。比如交响乐《嘎达梅林》的开始部分便是弦乐音型为背景，并且运用双簧管，从而更细致地描绘出了草原的美好景象。除此之外，柴可夫斯基的第一钢琴曲也是运用了此种方法，通过弱音器的弦乐，鲜明地烘托出了独奏长笛的优雅，进一步突出了主题。因此，运用好独奏与伴奏关系的重点就是解决如何突出独奏乐器的音色以及所演奏的旋律，以下将介绍两种方法：

1.对比的手法

在节奏、音型等各个方面，弦乐的伴奏织体区别于旋律，从而形成对比。例如，莫扎特的《圆舞曲》，长笛使用独奏的形式，从而与弦乐的伴奏形成鲜明对比，而在这其中，独奏的长笛采用的是半音阶的形式，演奏舒缓，弦乐则采用的是震音的方式，从而烘托木管的旋律，两者相得益彰，使得主题更加鲜明突出。

2.分层次的手法

众所周知，在演奏当中，弦乐伴奏的音层是高于独奏乐器的，而通过运用分层次的手法，则可以使得独奏乐器所演奏的旋律音区高于弦乐伴奏的织体音层。以贝多芬的《命运交响曲》为例，弦乐震音的音区始终被控制在长笛独奏的旋律之下，运用这种分层次的手法，使得木管乐器的音响更为突出，从而避免了木管乐器被弦乐覆盖的结果，使得节奏层次更加丰富，立体感更强。

3.织体层与旋律层的关系

在演奏当中，因为音区会相互交织的关系，所以保持伴奏织体层和旋律层的关系则显得尤为重要，无论在任何音区，这都是防止伴奏织体对曲调干扰的重要环节。以肖邦的交响乐为例，当钢琴和长笛的音区交织的时候，为了防止因层混淆，便要运用这种方法，使得独奏声的部分非常清晰，而从另一方面来说，独奏乐器在音色上的特殊性，也使得它与低音部的弦乐音色形成了鲜明的对比，防止了音色的混淆，从而保证了曲章的独立性和完整性。

三、伴奏织体的选用方法

（一）呼应补充的织体伴奏形式

当木管乐器演奏的时候，与之对应的弦乐伴奏织体是多种多样的，而对其产生的影响也是不同的。至于选用什么类别的织体则要取决于乐曲所要表现的内容和特点，同时也要考虑到乐曲的音区、旋律线条等起伏和节奏特点等。当所要表现的节奏内容舒缓和柔和的时候，则要选用与之相对应的内敛、温和的伴奏织体，反之，如果是较为活泼欢快的曲调，则要用节奏鲜明、旋律短促的织体形式，两者相烘托，才能更加生动形象地呈现曲调的内容和更深层此的内容。

（二）突破传统的伴奏形式

由于木管乐器独特的特性和音乐层次，所以与之相匹配的织体伴奏形式也多种多样，当所搭配的传统织体伴奏形式不能满足于乐队需求的时候，这个时候就要充分调动乐队组织者的创新性和开创性，要敢于运用织体伴奏当中存在的冲突和矛盾，大胆发挥，通过音层分布的不同，从而展示出乐章的激烈冲突，更加直观而立体地展示演奏内容。

（三）弦乐器弱音器的使用

在乐队演奏当中，由于弦乐器很有可能会覆盖住木管组乐器的音层，因此，很多情况下，对于弦乐器的使用处于非常谨慎的状态，所以，如何使用弦乐器也成为了一项非常具有技巧性的说法。为了不打断木管乐器的使用，在实际演奏过程当中，弦乐器靠使用弱音器发挥了重要作用。以《自然大陆交响曲》为例，黑人主题非常忧伤，而弦乐器用弱音器和弦长音烘托，两者相互依存，结合巧妙，更加凸显了主题，音响色彩和弦乐的音响充分融为一体，乐曲所表达的情感更加浓郁而丰满。

再以柯达依的交响作品《哈利亚诺斯》为例分析，在这部交响乐作品当中，作曲家为了突出其音色，使用了一些特殊的技法来弱化弦乐的音量，而这种技法，就是通过双簧管的独奏来实现的。首先，通过运用弦乐声的泛音演奏技巧，使得音色更加纯净，而且更加纤化，在整部作品当中，形成了动静结合的对比效果，而另一方面，运用这种方法，使得演奏当中的力度标记也非常细致，其余弦乐是很弱（PP），而旋律声部是弱（P），而只有第一小提琴标注极弱（PPP），正是因为这种差异存在，才使得整部作品得到了极大的完善和补充。

四、结束语

木管组乐器在乐曲演奏当中因为其具有的特性，所以在管弦乐队当中有“调色板”的称号，这源自于木管组乐器每一支木管都有自己的特点和特性，然而，也正是由于这层原因，所以在实际情况当中，由于实际情况的偏差和乐队的要求，木管乐器组的应用和调校都会有很大的不同，在使用当中，应该根据实际情况进行不同的调整，切忌不能生硬死板地运用一套方法，应该根据现场环境和演奏要求进行调整，事实就是，具体问题具体分析，使之与管弦乐充分融合，只有如此，才能使得木管组乐器在演奏当中得到更具体的应用，从而进一步打造更为生动立体的艺术形象。

参考文献：

［1］朴在春.管弦乐队漫话［J］.音乐生活，2009（6）：56-57.

［2］李洋.从杨立青《引子、吟腔与快板》看管弦乐队与二胡音色的溶合技术及其结构力功能［J］.乐府新声（沈阳音乐学院学报），2009（3）：33-40.

［3］吴珺.管弦乐队中突出木管组乐器音色的方法［J］.齐鲁艺苑，2009（5）：72-75.

［4］周玉音.低音拉弦乐器在管弦乐队中的作用及运用［J］.演艺科技，2015（10）：50-54.

［5］马锡骞.民族管弦乐队与西洋管弦乐队音响源的比较分析——以笛子协奏曲《苍》为例［J］.音乐创作，2014（2）：126-128.

［6］李雨生.论萨克斯管在现代器乐体系中的定位和发展［J］.音乐探索，2007（2）：100-103.

［7］方旻.双排键（电子管风琴）在指挥教学中的运用［J］.武汉音乐学院学报，2010（1）：161-174.

［8］周玉音.低音拉弦乐器在管弦乐队中的作用及运用［J］.演艺科技，2015（10）：50-54.

【中图分类号】J622

【文献标识码】A