当代语境下大庆水彩画的地域性研究

魏 丹 （大庆师范学院 163000）



当代语境下大庆水彩画的地域性研究

魏 丹 （大庆师范学院 163000）

摘要：大庆水彩画创作以其特殊的地域特征呈现出了特殊的审美倾向。当代语境下大庆水彩画创作的地域性特征分析，以及大庆当代水彩画家的出路是本文的重要论述部分。本文通过对当代大庆文化特征的梳理，分析当代大庆水彩画的地域性特征，试图水彩画语言的拓展、水彩画家文化意识的提升两方面对当代大庆水彩画创作提出一些建议。

关键词：语境；当代水彩画；地域性特征

本文为大庆市哲学社会科学规划研究项目的研究成果，项目编号：DSGB2015125。

一、关于当代语境这个问题的解读

贡布里希在谈到艺术的时代性时说：“美的观念是随时间和地点而变化的，这说明艺术中所有的规范都是主观的。一个永恒不变的完善世界的观念，在艺术中和宗教中一样都是梦想，艺术家所剩的唯一价值就是对自己忠诚。”1这说明一件艺术作品的意识形态永远是观念的、随着时间的变化而存在着的，要想使我们的艺术作品有底蕴，就必须在作品形式上追寻这种内容。

中国的当代艺术作品在一定时期和程度上都是以西方艺术的价值取向为衡量标准的，即丰厚的哲学基础与批判精神共同构成的西方的开放式文化策略，不断的破坏—创新—破坏—创新。社会发展中的大的文化状态决定着艺术的超前性质。中国画家整体都在侧重表现具有民族性的时代特征、艺术思潮、个人的价值观念及精神取向和审美追求等方面的问题。艺术家们在汲取中华民族传统文化的营养基础上立足于画种表现的本土化，力争在当代全球化的语境下，以其独特的艺术表达创作出令人内心震撼的作品。作为生活在中国大庆的水彩画家最重要的一点还是要在当代视野下对自身水彩画特征进行分析，准确分析的理论成果是实践创作的重要前提。

黑格尔在《历史哲学》中论述地理环境对人类的影响时说：“助成民族精神的产生的那种自然的联系就是地理的基础”。很多论述都可以证明任何艺术的产生和发展都脱离不开时间、社会、民族和地域的条件制约。大庆是北方的一个重要的工业城市，有着“绿色油化之都”“天然百湖之城”的诸多美誉，更重要的是这个大庆特有的铁人精神。新中国石油工业的创建者余秋里曾经说：“除了大庆，没有哪一个企业的诞生和发展能与中华民族精神和命运联系得如此紧密；没有哪一个城市在诞生之前，就有了自己厚重的文化底蕴；没有哪一个企业和城市走过短暂的历程，却在中华民族的历史上铭刻了一个辉煌的亮点。”2大庆因其特殊的历史决定了大庆的地域文化的特殊性，这也是我们生活在这座城市的艺术家的一个宝贵财富。我们身在这座城市，时时刻刻能够感受着大庆特有的文化背景带来的一系列影响。大庆水彩艺术的发展，首先可以考虑以大庆地域特色为依托，以铁人事迹的精神力量为支撑，因为这是生活在这片土地上的画家最熟悉的题材。面临新时期的大庆，我们水彩艺术家也应该与时俱进，创作出具有当代意识形态的水彩画作品。

二、当代视野下大庆水彩地域特征的分析

（一）以大庆铁人精神为支撑表现大庆的风土人情的题材作品

艺术的地域性就是指在不同的地区，由于地理环境因素、自然因素、气候和风土人情以及文化意识的各不相同，反应在艺术风格的形成上也有很大的差异，这就是艺术的地域性特征，即使是在同一个国家，也有因为地理环境、社会结构的不同而造成艺术文化上的差异，这种艺术上的地域性特征丰富了艺术本身的内涵，对艺术的发展起到了推进作用，同时也为民族艺术的发展扩宽了道路。地域特征怎样对身居其中的艺术家产生深刻影响，这个过程是需要深入研究的。首先艺术家应该深入地挖掘地域性的文化资源，还有艺术家应该具备较深的了解社会、人类这两个大课题的能力，其艺术作品才能形成让观者震撼的的地域艺术风格特征。大庆的水彩画家在立足于本土地域特征的基础上也应该拓宽思路，表现当代人文精神和当代社会大众所关心的题材作品。这些题材完全可以利用本土地域特点引发出来。

大庆是黑龙江省有名的的资源型城市，经济蓬勃发展。这里的人们生活主要以企业员工为主，生活节奏较慢。文化承载的多数是以王进喜和王启民故事为主的铁人精神的传达。另外一个就是自然环境。大庆是百湖之城，四季呈现的百湖特色风景成为这个地方的特色美景。水彩画这个历来被画家们称为小画种的艺术能够在一个地区被画家们喜爱，从而发展起来，很多时候都是跟它所处的地理位置相关。大庆的艺术家深受北方地理、气候和文化的影响创作了一些作品。

大庆在全国现代化和社会主义市场经济体制的影响下，整个城市正在全面转型，水彩画艺术作为这个城市中的一个艺术种类也必然同其他艺术种类一样呈现艺术的多样化才会被大众所接受。社会转型期文艺当代性的追求必然会因为人们所处的社会经济环境、生活在这个城市的人们审美趋向的多元需求和艺术家秉持的艺术观念与各自艺术背景差异等诸多综合因素，使大庆的艺术呈现百花齐放的璀璨景观。大庆水彩画家在围绕着当代和地域这两个关键词中不断的尝试着各种探索是当务之急。我们应该在国内外各种风格流派的艺术中学习他们的精华所在，为我所用。

（二）大庆水彩画的多元化表现

当代艺术思潮对未来技术的坚信，对人类进步、客观真理的信仰，促使着当代艺术不断地被创新、超前和当代观念所塑造着。水彩同其他画种一样自传入中国以来经过不断的演变，在中国也形成了诸多流派。有以写实为主的表现风格，注重生活的真性情，描写北方纯朴的风情的北方水彩；以秀丽、流畅、诗意、装饰意识为主导的江南风格；除此之外还有湖北画派，岭南水彩，巴蜀水彩的浑厚，博大，精练等等。由于地域文化的因素使得各地区产生了差异，形成这诸多风格迥异的画派。水彩画的发展就是要尊重这些差异，尊重地域文化发展的艺术个性，才会产生真正优秀的艺术创作，产生真正优秀的艺术家。作为生活在大庆的水彩画家我们的出路首先应是对水彩画的语言运用的广泛性与多样性进行试验，在不断的试验中，形成水彩艺术的前沿，从而形成了个人独特的风格；其次，我们水彩画家应当认真学习中国传统美术，研究中国美学和画论，在讲究格调，讲究意境，讲究气韵的前提下，在画面的布局上多下功夫，用以表现我们的时代，我们的周围环境，在作品中展现出具有当代气息鲜明的中国气质。英国著名的H·里德在《艺术的真谛》当中曾经提到过：“在这个世界上，没有一个国家会和中国一样，享有丰富多样的艺术财富，也没有任何一个国家能够比得上中国艺术所带来的卓越成就。”3中国艺术为舶来的水彩画带来了丰富多彩的创作素材，我们大庆的水彩画家如果将大庆地域文化和中国艺术宝库很好的结合必然会创作出具有艺术价值的作品。

三、当代大庆水彩画的发展方向

（一）当代水彩画语言的探索

水彩因其水色淋漓的畅快而令很多人喜爱，其语言的不断拓展也是水彩本身的一种超越。狭义、独立的水彩画种成熟于18、19世纪的英国，它是基于对水彩媒材特殊的表现力的挖掘和总结，基于英国独特的自然风貌和浪漫主义时期的文化思潮、尤其是美学观念等因素的互动和综合的一个结果。4传入中国后中国很快和本民族文化相融合，形成了独树一帜的中国水彩画，但就语言来说，还是以水彩本身的美术属性被概括为偶然性、流畅性等特征。

水彩是被人们称为“水性材料”的一种画种。水彩作为透明性材料，其语言具有朦胧如诗的气质，它所表现的视觉之美有着诗化的倾向。画者利用好水彩本身的特色材料创作出形式多样的作品才是当代水彩语言的重点研究之处。一件好的作品应该为观众提供足够的信息量，让观众阅之有味。这种趣味可以是画面本身——在水彩画中包括水，水渍和肌理，也可以是画面的形式布局，抽象与写实的融合，现实与梦幻的色彩趣味等等。当代水彩画家在对当代水彩语言的探索之路上可以试从三个方面不断改进、探索。即对超越传统绘画观念；更新已有的造型语言；创新、试验各种绘画媒材的介入。水彩画家通过多向、多层次的试验和探索着各种材料和技术，一定会从中寻找到属于自己独特的画面形式和方法，从而获得全新的个人独立绘画语言、造型语汇与符号。当然，如果想使一个画种长久的立足，必须要在观念上提升。而观念的提升需要画家自身文化意识的提升作为支撑。

（二） 文化意识的提升

一个地域画派能否在艺术大潮中站稳脚跟，形成自己独特的画风，是由这个地域独特的历史渊源、地域文化和现在所处的时代特征所决定的。在诸多因素之中，文化意识的高低对地域画派的影响最深。我们的水彩画家要看到实现自身作品的艺术价值，应该努力做到提高自己的艺术观念，提高艺术作品自身的当代价值，应该在这个时代背景下重新建立起自身的观念。

当代视野下水彩画艺术的属性应该是具有水彩画的现实感、当代品质的特征。作为当代的大庆水彩画家想画出体现当代时代特征的作品，必然要考虑大庆当代人的精神、文化心理、情感与地域的水彩画语言、语境的融汇。水彩画家应时时刻刻对应时代特征，跟紧时代脉搏，加强自身素养培养，在不断吸收外来的优秀文化的同时结合本民族的文化，只有我们的艺术家具有了高深的文化底蕴，才能增强我们的眼界，和当代艺术思潮同步，理论水平的提高自然带动实践水平的上升，从而增强了我们对当代艺术的参与意识。

中国水彩画作品以其独特的身份在艺术大潮中出现、变化、创新，在当代的语境中，它将如何用自己的语言诠释自身的艺术价值，仍然需要前卫的艺术家们不断的探索、进步。我们相信大庆的水彩画家们以其旺盛的创作活力，会以立足于当代语境下的当代社会中以其独特的生活视角和独特色视觉经验，以其顽强的不断向上的生命力推动具有当代中国精神气象的当代水彩艺术走向一个新台阶当代社会是世界经济一体化的产物，东西方文化融汇相同，民族个性、地域特征显得更加意义重大。当代大庆水彩画家要在关注社会、关注人文关怀、强调人的心理感觉，即坚持“以人为本”，传承大庆特有的铁人精神的基础上弘扬现代人文精神等方面挖掘水彩画的特殊材质，体现个性的绘画形式，创作出具有鲜明时代感和地域性的作品。让观者达到物随心转、境由心生的精神境界。

注释：

1.（英）贡布里希，范景中等译.理想与偶像——价值在历史和艺术中的地位[M].上海人民美术出版社，2012（02）：12.

2.余秋里.余秋里回忆录[M].人民出版社，2011（02）：120.

3.H·里德.艺术的真谛.人民大学出版社，2004（02）：160.

4.关维兴.关于水彩人物画之我见.水彩艺术.人民大学出版社，2012 （01）：20.

魏丹，学历：硕士研究生单位：大庆师范学院，讲师，研究方向：美术学。

作者简介：