浅析毕沙罗的水彩画艺术

佟杜鹃　（内蒙古师范大学　011500）



浅析毕沙罗的水彩画艺术

佟杜鹃（内蒙古师范大学011500）

摘要：卡米耶・毕沙罗（1830-1903）是法国著名的印象派画家，也是印象派画家中年纪最长的一员，唯一一个参加了八次印象派展览的人员，他忠实于印象派理念，笔下描绘的田园风光和劳动场景同他的心境一样朴实无华，他曾说过：“画你所观察和感受到的，要豪迈和果断地面对，因此最好不要失掉你所感受到的第一印象，在自然面前不要胆怯人们必须得到唯一的大师——自然，它永远是可以请教的一位大师。”毕沙罗在的油画创作的同时也曾涉及过很多铜版画、水彩画和色粉笔画等等，而他的水彩画艺术正是本文要进行分析的。

关键词：毕沙罗；水彩画艺术；劳动场景

13世纪初的欧洲，有了水彩画的雏形，一些画家在风景素描作品中施以淡彩，从而得到富有视觉感染力的单色素描。拉开水彩画历史序幕的是十五世纪德国铜版画家丢勒，他的作品是早期水彩画的典范，《小野兔》《大草坪》等作品在今天看来也是难得的佳作，其后德国的拜因、鲁本斯、英国的凡代克等也都对水彩画有所涉及，他们有时利用水彩画为油画创作前绘制色彩小稿或者收集资料，颜色多为灰褐色调，虽然独立的水彩画并不多，却也为水彩画成为独立画种奠定了基础。18世纪的水彩画处于探索成长阶段，英国的地理环境和殖民扩张的需要逐渐促成了水彩画题材、色彩和工具方面的发展，且初步有了光和色的意识，这一时期代表人物弗朗西斯•普莱斯、保罗•桑德和汤姆斯•格尔丁比等人为之做出了贡献。19世纪是水彩画发展的成熟期，这时期欧洲出现了新古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义等艺术运动和思潮，十九世纪上半叶的抒情主义代表威廉•透纳、约翰•康斯泰布尔等对水彩画的发展有着深远的影响。19世纪下半叶的印象主义思潮在之前的基础上促进了水彩画的发展，受抒情主义的影响，在用油画描绘自然光色的同时也将印象派的理念体现在了水彩画中，如贝尔特•莫里索、保罗•塞尚、卡米耶•毕沙罗和保罗•西涅克等人都运用水彩写生的方式进行创作，印象派在法国取得胜利之后，传入其他欧洲美洲国家，对二十世纪现代水彩画在美国的发展有着重要影响，所以印象派在水彩画的发展中起着承上启下的关键地位，印象派画家毕沙罗的水彩画艺术有着其独特的艺术魅力。

写生是印象派画家基本的活动之一，毕沙罗他在户外写生中作了许多水彩风景画，比如《巴森克尔的眺望》《干草堆•厄哈格尼的傍晚》和《伊拉格尔的道路》等，也许是早期受柯罗、米勒的影响的他十分崇尚自然，是一位坚定不移的自然主义者，以自然为师的他认为自己生来拥有描绘朴实风景的使命。有时毕沙罗还会运用水彩画为油画的创作绘制手稿，《乡村舞蹈》《蓬图瓦兹的工厂》等都有与之油画相联系的水彩稿，虽然以水彩稿的形式表现，却在表现手法等方面都可以成为优秀的水彩作品。

毕沙罗的一生总是在不断地迁居，看遍了巴黎近郊以及更多的乡村景象，为他在绘画上搜集了很多素材，即便生活中始终有不稳定的状态，他的作品风格却依旧质朴安静，1870年普法战争爆发，毕沙罗不得不去伦敦避难，在这期间他也继续作画，带回了一些油画水彩画和素描等，1872年回到卢孚西安，经历了战争的他在每日对景写生中找到了振奋自拔的力量，令他的心境更加的崇尚人与自然和谐，1872年《卢孚西安北部的小路》和《蓬图瓦兹的风景》等是这一时期的水彩画，都是对这种心境的诠释，整个画面安然质朴，天空的水分把握的恰到好处，小笔触的融合看出毕沙罗作画时的悠然，给人以安静的感受。毕沙罗喜欢描绘阳光下的小丘陵、简单的农舍、单纯的风景、无人的小径和安安静静在土地上工作的人们，米勒是杰出的农民画家，也描绘过很多土地上工作的农民，反映法国当代乡村生活劳苦大众的真实现状，而毕沙罗的态度相对自然，19世纪80年代他的作品中描绘了许多乡村农妇的形象和劳动者的场面，务农、采摘、除草等等，如1885年的《割晒干草》，笔法随性且放松，他与米勒不同的是，他将劳动者单纯的放在平常的环境里，并不刻意颂扬农民的生存方式，作品中劳动者的形象也都是以最普通的劳作姿势出现在画面中。

毕沙罗在1884年开始尝试了分色主义绘画技法，即新印象主义，1886年《厄哈格尼的风景》是他尝试的作品之一，从形式上可以看出，他将色彩分成小块均匀地排布在了画纸上，利用纯色的密集小点的综合完成了这幅画作，是一种色彩分割的点描法，从这幅点彩水彩画中也可以看出补色中红色与绿色、蓝色与橘色的搭配，新印象主义继承了印象主义主张的补色和对比色的运用，它是将感觉提升到一种理性的分析，属于一种科学表现形式，而毕沙罗在坚持了四年之后又回归到了他的印象派画风，他认为这与他热爱即兴的自由不相符合，在1889年1890年间毕沙罗开始专注于水彩画的写生，在这期间他描绘了许多厄哈格尼的风景，比如《厄哈格尼的阳光》和厄哈格尼的教堂》等，其实分色主义的风格在一定程度上促进且丰富了毕沙罗的绘画语言，比如毕沙罗《厄哈格尼的阳光》这幅画中造型上可以看出分色法的经验，在造型上也是以点彩的方式，并不拘泥于均匀的点彩，而是带有放松感的笔触，画面中蕴含着固有色、光源色和补色以及造成的色彩变化，干草垛在固有色绿色基础上以淡黄色和留白描绘出亮部，阴影部分有几笔蓝色的笔触，中间过度的地方利用了少量的橘色，以补色的对比描绘出了干草堆，接近干草堆的地方抹了几笔淡绿色来表现环境色的影响，可见毕沙罗在经历了新印象主义之后对色彩的把握精细了许多，1889年毕沙罗与他的儿子吕西安通信中曾提到：“水彩画获得巨大的成功，我想我会打算去鲁昂在创作几幅。”毕沙罗对自己的水彩画满意程度可想而知。

毕沙罗在晚年时期绘画技巧更为精湛1890年以后他热衷于集市场面，如1901年的《迪耶普的鱼市场》，在这幅水彩画中毕沙罗依旧运用了补色橘色与黄色，在用笔上更加娴熟。毕沙罗一向低调谦逊，尽管长期维持生计，但从不轻言放弃，安然质朴的题材表现出他内心向往人与自然的和谐共处，在艺术上坚持追求新的表现形式，以放松的心态吸收其他艺术家的观念与技法，成为艺术家的典范。

参考文献：

[1]何政广.世界名画家全集毕沙罗[M].河北教育出版社，2005.

[2]毕沙罗著，罗威译.毕沙罗艺术书简[M].金城出版社，2013.

[3]弗朗索瓦兹・巴尔伯・嘎尔著，王文佳译.读懂印象派[M].北京美术出版社，2015（2）.

佟杜鹃，硕士研究生，单位：内蒙古师范大学，研究方向：水彩画艺术研究。

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