来自遥远的海外——浅谈群青蓝

李　游　（陕西师范大学美术学院　710000）



来自遥远的海外——浅谈群青蓝

李游（陕西师范大学美术学院710000）

摘要：在美丽又混杂的调色板上，群青色占据着一个位置，与其他的众多颜色共同构成了绘画的基本元素。而在调色板的自然史中，群青蓝也突出的表现了极尽奢华的本色之美和价格之贵。通过对群青蓝内涵、发现、属性以及中西方颜色对比几个方面阐述了群青蓝的本质属性。并且浅析了蓝色在传统绘画和现代绘画中的材料使用、意义对比，心理上和抽象符号上的指示性作用，突出群青蓝为人们带来的沉静、安然的审美体验。

关键词：永固颜料；天青石；人造群青；克莱因蓝

在曼妙的绘画历程和繁杂精彩的绘画理论研究中，无论是以时间为主轴顺延下来的中西方美术史，亦或以绘画语言、形成风格为着眼点的具体画家或阶段史分析，包括我们的绘画教学，色彩在其中占有一个不可忽视的地位。而对群青进行浅析缘起于维多利亚•芬利<<颜色的故事>>一书，再就是应了庞均先生携夫人于2010年西美之行时对真假群青的简单验别。蓝色是天空的颜色，太阳照射大地，通过大气层时，最短的光波---蓝色和紫色光这类分子激散开，给人的眼睛一种蓝色的外感。而群青在造型艺术中以它特有的审美特质为人们带来了沉静、安然的审美体验。

一、群青蓝

1.群青蓝的释义

群青蓝是一种鲜亮的蓝色颜料，其整体色调是一种鲜艳的中间蓝色（有时称作真蓝），既不偏绿也不偏紫。它是一种熔炉产品（FURNACEPRODUCTS），适用于架上绘画技术的永固颜料，但不在湿壁画（FRESCO）中使用，因为没有涂层薄膜或颜料结合剂保护的话，群青蓝极易受到大气中酸性物质的影响。

最原始的群青蓝取自次等宝石天青石，据西方记载，制作这种颜料的方法始于12世纪，而东方国家在6世纪时便制成了群青蓝。它的名称取自意大利文azzurroo/tremarino（从海边来的蓝色）。这是因为天青石最初来自阿富汗和其他东方国家。天青石经过一系列复杂艰巨的浮选法工序后，便会与它本来结合在一起的灰脉石分开，真正的群青蓝是所有绘画材料中最昂贵的。

2.群青蓝的发现

几次偶然的观察，使人们发现了人造群青蓝。第一次是在1787年由歌德（Goethe）记录的。他在西西里岛报道说，石灰窑的一种蓝色结块在当地被当做绘画色料。1806年，底索曼斯（Desormes）和克雷芒（Clement）建立了天然群青蓝成分为硫磺、纯碱、硅石和矾土的学说。1814年，N.L.沃克兰（Vauquelin）发表了一篇相近的分析论文。他对M.特萨尔（Tessart）提供的圣格宾的一座废纯碱炉里的蓝色材料进行了分析。

当时所有的颜料制造商认为找出人工群青的制作方法已为期不远。1824年11月，法国工业促进会拿出6000法郎作为奖金给第一个提供生产群青可行方法的人，而每公斤群青的造价应在300法郎之下。1828年12月，这项奖金发给了J.B.吉梅（Guimet）。他于1826年制造出群青，但因一些生产细节有待改进。不久，德国蒂宾根的格梅（ChristianGemlin）完全独立地发表了制作群青的方法。这个方法很快便被采用了。至19世纪30年代为止，整个欧洲和美国都建立起这样的工厂，从而使群青变成工业和艺术中常见的蓝颜色。

3.群青蓝的属性

许多最好质量的群青，像1826年以来所制造的那样，用于各种实践目的都与天然的杂青金石一致。它们有相同的化学反应，只有在显微镜的观察下才看出它们的区别来，它们的晶体结构的不同是十分明显的。在使用群青时，要考虑到它的主要缺点是极易变色，即使与矿酸接触很短时间也要受到影响，所以，像前文中提及的，它在湿壁画颜料中是从不使用的。如果在油中调剂，研磨。一般来讲，普通群青是浓度最差的油画颜料之一，它会使颜料成为不稳定和带有一般天然粘性。

群青蓝通常对碱液不敏感，因此尽管有上述局限，但它在石灰中还是可靠的。群青蓝被加热时不应发生变化，如果发生变化则不适用于绘画。群青无毒，可惜这种美丽而有用的颜料在弱酸的作用下会很快地变色，受弱酸的腐蚀生成硫化氢。

二、群青蓝在绘画中的使用

1.传统绘画中“兰色”的使用

从中世纪开始直至19世纪初，群青是美术家们最宝贵的材料。群青在油画中使用，都有透明或半透明，深的，暗的色彩；吸油性较强；难于调成合乎需要的粘性糊状。据德•麦尔伦说，凡•代克在油画中使用的是丹配拉群青颜料，以尽量防止由于油的变黄而破坏画面。由于群青色的迷人魅力和价格昂贵，丢勒1508年从纽伦堡发出一封愤怒的信，抱怨100弗洛林只能买一磅群青，而米开朗基罗等文艺复兴时期欧洲的画家也必须等待他们的赞助人给他们运来群青。群青是提香想要的天空的颜色，也是米开朗基罗渴望的圣母袍的颜色，透纳风景画中那天空渐变的层次让人感到舒适而神秘，与白色调和又会产生鲜亮的透气感，如沐微风。中世纪早期的绘画作品中，群青蓝的颜色代表着至高无上。画圣母与耶稣基督和上帝在一起时，她衣服的颜色只能是深蓝色，如果让圣母衣服的颜色比上帝的还要高贵，显然是不合适的。其次，纯正的群青蓝色彩强烈，它在视觉效果上压倒其他任何颜色。

2.现代绘画中“兰色”的使用

50年前，法国艺术家Yues Klein（伊夫•克莱因）在米兰画展上展出了八幅同样大小，涂满近似群青色颜料的画板——“克莱因蓝”正式亮相于世人眼前。克莱因相信，只有最单纯的色彩才能唤起最强烈的心灵感受力。一些艺术家使用各种色彩以求获得艺术生命力，而克莱因宁愿回归单纯。“克莱因蓝”太过纯净，它的冲击力格外强烈，这种蓝被誉为一种理想之蓝，绝对之蓝。在他生命的最后七年，克莱因的非常个性化的蓝色为战后的欧洲艺术领域开拓了一个崭新的“感觉空间”，他用合成树脂混合蓝色色料而得到的高贵而静穆的“克莱因蓝”，出现在他的大多数作品、绘画和雕塑中，如《蓝色单色画》《人体测量术》《海浪》，特别是那尊《维纳斯》已经完全被个人色彩所覆盖。克莱因选择蓝色，必定是被它本身的纯净所吸引。

三、群青蓝的色彩象征意义

群青作为蓝色的一种，它同样代表着沉静、沉着、深远、消极、悠久、冷静的心理感受。在英语中，“蓝色”一词既代表忧郁，又能表示超越和高于一切的事物。18世纪之前，它的拼法都是“blew”，意思是“吹风”。也许正是因为蓝色可以回退到很遥远的地方，画家用它在画作中创造空间感；电视用它作背景，这样就可以突出强调其他画面。群青蓝在所有的蓝色里表现的比较中庸，略为深沉、稳重，让人感觉冷蕴涵着一种忧郁之感，同时它又代表诚实、忠诚等含义，是大多数人钟爱的色彩。

四、结语

群青蓝作为一色绘画中不可缺少的基本元素，经历了从发现到普遍使用的漫长过程，由昂贵天然群青少数人使用到人造群青产生运用于普遍意义上的架上绘画的发展阶段；在传统绘画中让人渴望，在现代绘画中产生令人振奋的强烈视觉感受。这无不体现着群青它天赋般由内到外的情绪表达效用，画者依赖它。它来自“海的那边”，却为此岸造福万千。我们了解它，我们使用它。

李游，陕西师范大学美术学院油画专业。

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