试述跨年演唱会的电视仪式感呈现

王同媛

摘  要：岁末跨年演唱会的竞争已经成为值得关注和讨论的电视艺术文化现象。在大众传媒的表述中，艺术是一场狂欢式的符号盛宴，而究其跨年演唱会的表征和特征，发现跨年演唱会已经具备大众狂欢的符号价值而呈现出具有特色的电视仪式感，就是指在特定时间特定行为的电视艺术呈现。本文分析了跨年演唱会的电视仪式感呈现，对于电视艺术研究进行深入的思考。

关键词：跨年演唱会;大众狂欢;电视仪式;符号特征

中图分类号：G222            文献标识码：A            文章编号：1672-8122（2016）01-0118-02

巴赫金将节庆、狂欢视为人类文化的重要表现形式，它的内涵包括本质性、思想性和世界观性质。节庆电视仪式，央视春晚是最具典型意义的代表，它用电视媒介展现的仪式，将节庆、欢聚、团圆、辞旧迎新融合在春节这一节日之中，通过这种电视仪式实现了中华民族欢聚团圆共度春节的传播价值。元旦就是延续春节的节庆形式，将跨年演唱会这一艺术形式呈现出新的电视仪式感而被观众认可和接受。

一、跨年演唱会市场现状

1.市场竞争

跨年晚会这种艺术形式来自台湾地区，已经持续多年在台湾地区形成规模效应。2005 年，湖南卫视将演唱会和电视晚会艺术结合，在国内电视市场举办了第一场跨年演唱会，开创了一个新的收视高峰，连续十年至今在跨年收视排名中保持领先，成为跨年演唱会这种电视艺术形式中名副其实的“领头军”。它借助春节晚会这种已经成熟的晚会模式，利用元旦这一跨年时机，将春晚和演唱会二者结合，形成更具符号价值和时间特色的跨年演唱会。这种演出规模较大、晚会时间较长、明星阵容强大的晚会样式一经推出，就赢得了学界、业界的广泛关注，之后的几年间各大地方卫视竞相加入，从湖南卫视独占鳌头，发展成为 2010 年 16 家电视台、2011 年 13 家、2012年16家电视台的规模效应，先后涉及的卫视频道逐年增多，跨年市场开始热闹起来。而在2014新年到来之前，广电总局发布“节俭办晚会”和“限制晚会数量”双重限令，除央视以外，只有湖南卫视、东方卫视和广东卫视拿到批文得以继续举办跨年晚会，他们开始转变思路，从简出发，从注重晚会规模转移到丰富节目内容，同时增加仪式感呈现，使得跨年演唱会依旧保持市场效应，成为观众眼中辞旧迎新必备的电视盛宴，2010～2015年跨年晚会收视率排名如右表所示。

在电视这一传统媒体面对新媒体的强烈冲击下，跨年演唱会作为综艺晚会的一种形式，已经在当下电视艺术格局中占据重要地位。“跨年”是辞旧迎新的时间节点，它代表人们对过去的总结和未来的期盼，人们通常希望采取一些行为来度过这一标志性时间，跨年演唱会这一艺术形式的文化内涵和符号价值在这一时间交替点更为凸显，跨年演唱会也因此具备特有的符号价值和娱乐内涵。

2.竞争元素

（1）主题的选择。各大卫视从自身定位出发，扬长避短设置主题，以吸引观众目光。湖南卫视“青春”、“快乐”，东方卫视“梦想”，安徽卫视“国剧”，央视“启航”都是很好的主题设置和内容选择，充分展现自身优势同时进一步增强品牌建设，为电视市场的竞争增加力量。

（2）演艺阵容的比拼。对于演唱会形式的综艺晚会而言，演艺阵容是吸引观众的重要因素，可以说跨年演唱会宣传的重点就是演艺阵容的比拼。面对同时段的市场竞争，争取和稳固艺人资源是跨年演唱会策划的重头，确定人员后如何安排节目顺序也是难点所在，对于具有跨年倒计时仪式的电视晚会来说，如何对应时间安排艺人的出场顺序，是晚会吸引收视的关键。

（3）主持人的现场掌控。跨年演唱会的现场感及仪式性特征，需要主持人具备现场掌控能力以及主持团队的默契配合，尤其是进入跨年倒计时的关键时间段，带动观众的情感体验并参与融入，共同迎接新年的到来，是整场晚会的情绪高潮和收视关键，也是跨年演唱会的电视仪式感呈现。

二、大众狂欢的电视仪式

元旦，阳历新年的开始，也逐渐成为中国人心中具有特殊意义的时间符号，充满对新的一年美好的祝福和期待，这一辞旧迎新的节点，跨年演唱会应运而生。现代社会，科技发展和节奏加快促使社会生活变迁，传统节庆仪式符号日益淡薄，取而代之是信息社会的快速发展和新媒体手段的多种并存。在固定的特殊时间举行的跨年演唱会，是我国电视传播突破日常传播状态的“非日常”事件，成为一种电视仪式。跨年演唱会电视仪式不同于电视的日常性收看，它是在特定节日带给大众特殊传播感受的直播晚会。作为一种电视仪式艺术，首先要邀请大众来参与这种“仪式”，“仪式”又因电视的介入而转变成“媒介仪式” ，这种“被邀请参与”可以是直接参与，也可以是心理参与，在传媒环境下的现代社会，更多是一种心理参与。

人类通过节日丰富自己的生活记忆，节庆仪式确定了人在空间中的位置，通过这种形式展现人类自身的起源、本性和命运。它能够帮助人们跨越单一的时间里程，平稳地把握未来，因此，作为人类文化中象征性时间和象征性体系存在的节日以及节日庆典，是现代人们生活中同样迫切需要的元素。电视仪式不同于重大事件的报道，因为它是一种“邀请”大众参与的“仪式”和“文化表演”，它在传递信息的同时赋予事件以意义。于是，跨年这个概念一方面深入到每个家庭，另一方面又因电视而面向公众开放，甚至庆祝它也是在电视旁，跨年也因为卷入全球性语境之中。正因如此，每年下半年，各大媒体就已经开始关注并报道关于跨年的消息。可以说跨年演唱会因填补了神圣时刻而具有神圣性，成为一种神圣仪式，又因它与电视日常仪式不同而成为一种电视仪式或节日电视。

跨年演唱会因元旦而成为一种神圣仪式，又借助电视而成为一种电视仪式。电子媒介通过大众狂欢改变着人们对共同事件的参与和体验，创造出该事件下社会成员彼此遵循的一整套行为文化，从而形成人们共同的仪式特征。

三、跨年电视仪式的新特点

1.非日常性

一般来说，仪式不同于一般日常生活中的日常活动，而是对日常生活的强调和超越。电视媒介的优势不仅在于参与架构日常生活秩序的传播方式，而是更在于其媒介信息传播发生后控制传播的能力。电视媒介选择跨年演唱中这种艺术形式，于正在播出的节目、活动的内容中，让“扮演”好的仪式进入到电视媒介的传播之中，自己并不被干扰，置其他一切社会活动于静止状态，它的表演属于“神圣时间”，充分展现了它仪式感中的非日常性。

2.程式性

跨年演唱会中的电视仪式之所以具有吸引力，是因为其具有独立的精神价值。仪式感的体现，一方面是人在生活中对于价值观的敬畏所造成的庄重，另一方面是对于他人和社会的尊重所展现出的典雅。跨年演唱会特定的程序和节奏，并形成的基本规范，与仪式活动特点一致。新的一年零点钟声敲响的时候就是跨年演唱会的高潮点。钟声敲响前后如何安排演员出场和选择何种曲目是晚会的关键，采取何种方式调动观众情绪，将情绪延伸至对美好新年的期许，也就形成了观众对于这场晚会的情感认可，实现了传播目的。零点倒计时是跨年演唱会最关键的程式步骤，对于倒计时的设计也是各大卫视竞争的关键点，如何能够抓住观众情绪使得产生仪式共鸣，是跨年演唱会成功的关键。

3.符号象征性

大众媒介利用传播学中“议程设置”的原理，使活动本身成为人们关注的焦点，电视有选择性的选取不同视角采用不同形式对节日庆祝的方式和意义进行不断强化和解释，同时根据大众媒介的需要进行重构，促使人们在观看电视的过程中形成对活动象征意义趋向一致的解读，从而确立某一秩序。无论是传统仪式事件，还是电视仪式感中的跨年演唱会这种形式，它的整个过程和各个细节都不仅仅是其朴素的本意，还会具有其他的象征意义，可以进行进一步的解读和建构。在跨年演唱会这一电视艺术形式中：“元旦”是跨年演唱会所提供的文化心理背景;“狂欢”是跨年演唱会所喻示的意识形态指归;“演唱会”是辞旧迎新情绪下表达的舞台，是一种感情的寄托、情绪的宣泄。这些全部构成了跨年演唱会中的电视仪式感呈现。

四、结 语

跨年演唱会是借助电视媒体所传播的观众集体狂欢和文化认同的图腾仪式，跨年演唱会是电视媒介对于大众狂欢的最好体现。电视媒介改变并影响着人们对于节庆共同事件中的参与及体验，创造出该社会成员彼此遵循的一整套行为文化，从而形成人们共同的仪式。

在媒介资源竞争日益激烈的今天，我们必须清醒地认识到，过去那种春节联欢晚会一统天下的电视格局已经成为历史，电视媒介必须尽可能地满足大众的娱乐需要，跨年演唱会不单仅是作为合理的节日仪式在商业社会里存在，同时还要把握观众的娱乐和消费需求，从而建立和维护自己的经济效益。跨年演唱会的成功策划，对于电视台的可利用资源、频道影响力、有效创意、团队运作都具有高度要求，各家电视台结合自身优势，挖掘亮点更为重要，把元旦跨年晚会做成中国人愿意接受的文化符号，做成跨年的文化标志，和国外的新年音乐会相呼应，和传统春节大年三十的春节联欢晚会并驾齐驱，共同形成一个具有更高传播价值的仪式符号，将更加具备艺术文化价值。

总的来说，作为大众狂欢节日仪式的跨年演唱会，一方面要成为中国当代社会国家意识形态的象征资源的代言，另一方面也要根据消费市场也就是大众的需求推导自己的文化产品。而如何更好地发扬电视仪式在媒介传播中的作用，则需要继续探讨和研究。

参考文献：

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