粤剧《璎珞传》的叙事得失和美学意义

文‖胡 媛

粤剧《璎珞传》的叙事得失和美学意义

文‖胡 媛

粤剧《璎珞传》是国内第一出由梵剧改编的粤剧，对于目前戏曲发展的探索和改编具有很强的现实借鉴意义。在叙事上，粤剧《璎珞传》以一只猴子为线把各个情节串起来成为一个故事，通过两大转承关系解决剧种的矛盾，推动剧情的发展变化，这样的叙事呈现出简洁干净、生动活泼、跌宕起伏的美学效果。

《 璎珞传》；叙事得失；美学意义

粤剧《璎珞传》改编自同名梵剧《璎珞传》，故事讲述了狮子国公主璎珞远嫁犊子国优填王，途中帆船出事，璎珞被救起，隐姓埋名成为宫中一名侍女；璎珞在宫中与优填王相遇，一见钟情，却不为皇后所容；一日宫中大火，璎珞救出皇后，两人冰释前嫌，璎珞也与优填王终成眷属。由于梵剧《璎珞传》作为印度经典剧目，是连续上演几夜的长剧目，无法适应当前一台戏两个半小时的要求。如何把故事改编好，是该剧的难点、重点、亮点，因为改编既要涉及到故事情节的压缩，也要求改编的剧本能够适应以粤剧的形式唱演。正如该剧的编剧毛小雨所言：“改编后的剧本在保留原作的人物和主要情节的基础上，运用风趣幽默的唱词和对白，既要体现了‘真挚爱情’的故事内核，也充满了粤剧戏谑欢快的地方色彩。”[1]38在这，编者采用“草蛇灰线，伏延千里”的叙事技巧，以“一起二转三呈现”的具体方式，展现剧本的改编过程和美学意义。

一、一只猴子串起的叙事

剧情开始，在犊子国宫内，时不时出现一个老人追逐一只顽猴的小插曲，画面很快，只在舞台上追跑一两圈。小插曲出现之初甚是让人莫名其妙，因为它跟剧情没有任何的交集，独立于剧情之外，不知编导的用意何在；随着它出现的频率，观众也就接受了它的存在，有时甚至觉得这滑稽的画面能给人会心一笑的魔力。如此不遗余力地重复着看似跟剧情无甚关系的“老人追猴”情节，在“猴子放走鹦鹉”事件中终于露出端倪。所谓“养兵千日用兵一时”，编者的用意是铺垫但又不留任何可窥探的痕迹，因此观众都处于迷局中；当揭秘之时，观众才恍然大悟但又觉得合情合理，是“意料之外、情理之中”的布局。正是由于宫中有这样的一只顽猴，贪玩成性，因此会趁宫女不备，放走了鹦鹉，从而使优填王有了见到、理解璎珞的可能，推动剧情由之前的皇上跟皇后关系过渡到皇上跟璎珞的关系。然而这只是猴子的小试牛刀，猴子在后面将会有更大的动作。随着剧情的发展，皇上跟璎珞的恋情遭到了皇后的极力反对，酝酿了全剧的矛盾点和高潮。接下来，剧情将如何发展？在剧情貌似陷入僵局，不知如何发展之时，顽猴偷走了宫女落下的灯笼，引发了宫中大火，剧情因此由之前的皇上与皇后、皇上与璎珞、皇后与璎珞的两两单一人物关系，进入到了皇上、皇后、璎珞三者之间的正面冲突。

大团圆

纵观全剧，其故事由几个情节构成：璎珞远嫁落难记、皇上皇后恩爱记、皇上璎珞相爱记、皇后发现皇上与璎珞的爱情、三人冰释前嫌团圆记。其中，皇上与璎珞是处在事件发展的两条平行线上，他们本没有相遇的可能，却借助鹦鹉传情把前后事件衔接起来，情节在此相汇，形成一个新的起点，即剧情由日常急转为恋情；接着，皇后对恋情的反对使恋情变味成了虐情，从而使故事辐射三个方向，即皇上、皇后、璎珞的各自选择和走向，而宫中失火又把三者的人物关系集聚到了一起，且形成全剧的高潮。由此可见，猴子在舞台上以不经意的形式出现，却潜藏着重大的任务，即把各个情节巧妙地连接起来，把散点聚拢，不断形成新的起点，最终汇成故事的高潮。猴子在剧中的作用就是一条线，把看似松散无关联的各情节串起来，使之成为一个完整的、有情节、有发展、有起伏的故事。

这样的叙事技巧，一言以蔽之：草蛇灰线，伏延千里。在粤剧《璎珞传》中，猴子在剧中似有若无，像是无意中的剧外因素，却又无处不在，从而使长剧情压缩成两个半小时的故事后，其情节不致松散，也不会缺乏内在的逻辑结构。

二、两个关键点的转承

以猴子为线把各个情节联系起来使得情节之间有了统一的发展方向，这样的叙事技巧在展现了剧情的故事性的同时，集中地创造塑造人物形象的条件。那么《璎珞传》是如何通过剧情展现人物的呢？在剧中，以两大转折点为界线，人物性格也出现转折，既是剧情的分水岭也是人物形象的分水岭。

第一，画像。可以说，皇上是先爱上了画像中的璎珞，再经过鹦鹉的一再提示明白了画像中的璎珞对自己的爱慕，从而在遇到璎珞的瞬间对她一见钟情。画像作为转折，因为画像出现后，剧情急转，展现皇上不一样的人物形象。在此之前，皇上与皇后之间的恩爱，透露了皇上对皇后情感的专一、深情，塑造了一个事业有成、爱情专一的好男人形象。画像出现后，皇上就被画中的璎珞迷得神魂颠倒，即刻移情别恋，甚至传递出这样的信息：皇上对皇后是义，即皇后娘家对皇上夺取天下立下了汗马功劳，是恩情；对璎珞是爱，因为他对她无所欠无所求，只因爱。皇上对皇后情感的骤变，一方面突显了人物性格的复杂性，另一方面也暗示了璎珞沉鱼落雁般的美貌。然而这样的情感突变，是为了配合剧情发展的需要，因为随着皇上的移情，剧情进入了复杂的三角争斗关系，却有损人物形象的塑造。剧情开始时，展现出的皇上形象过于完美，他不是沉迷于女色的纨绔子弟，而是重情重义、深爱妻子的好丈夫。然而随着剧情的发展，他仅因一张画像就情感大变，不顾妻子的感受甚至是欺骗妻子。皇上形象的前后变化太快，没有任何的铺垫，显得突兀而不合常理。尽管观者可能会随剧情发展而忽略人物的性格变化，但是一出好戏会关照到各个细节，不会为了剧情损害人物，也不会为了人物损害剧情，而是寻求两者的契合点，使剧情和人物相辅相成。

第二，宫中失火。宫中失火是一场解决人物关系危机的契机，使剧情由斗争到和平的过渡，也是人物形象剧变的原因。通过璎珞冒着生命危险救出大火中的皇后，终于使皇后接受了她的存在，同时也接受了璎珞跟皇上相爱的事实。这一转折，一方面表现了璎珞的善良、真诚、勇敢，即便知道皇后容不下她，却坚持救出皇后，可以说这一场大火，形象地勾勒了璎珞的美好品质；另一方面是皇后态度的极端变化，由之前的极力反对和怨恨变成了欣然认同，这一变化太快，没能把皇后复杂的心理挣扎过程展现出来就以大团圆的形式结束。在此之前，皇后展现的是比较强势的个性，当她知道皇上有可能喜欢上璎珞时悲痛欲绝，非要关璎珞而后快，断绝璎珞和皇上任何结合的可能和机会；而只因璎珞救了她一命，马上跟她情同姐妹且认可了璎珞跟丈夫相爱。这种极端的变化，掩盖了人性的复杂性和自私性。从某种程度而言，这样的叙事忽略了变化的过程而直接跳到了结果，有操之过急之嫌；当然也有受舞台剧时间限制的影响，因此没能很好地展现过程，而是以一个事件，直接跨越到了结果，过程成了留给观众想象的空白。

总的来说，不管是“画像”还是“宫中失火”，作为剧中剧情发展的两大转折点，无疑推动剧情的转承发展，也从不同程度表现人物形象的复杂，如皇上专情又多情、皇后势力又温柔、璎珞胆小又勇敢等。但是由于没能很好地呈现变化的过程，从而导致人物形象不够饱满，变化的结果也就缺乏说服力。可见，为了推动剧情而忽略人物的典型性，可能会造成人物形象的空洞、不真实；这也是为何该剧有故事，但是人物形象却不够深刻的根源。

三、三项美学效果的呈现

这样的改编虽然对人物的塑造有所不足，但恰当地压缩了剧情、适应了粤剧表演的要求，呈现出了独特的审美效果：简洁干净、生动活泼、跌宕起伏。

（一）简洁干净

首先是剧情不拖沓繁缛，一气呵成、干脆直接。如何把连续上演几夜的长剧情改编成两个半小时的舞台演出，且留主杆去枝叶，这就考验编者的水平和技巧能力了。在剧中，编者把故事放置在几个情境中，如“狮子国与犊子国联姻”开启了故事的起因；“皇上皇后祭祀”交代了犊子国的国情，承接了“联姻”的内因；“皇上赏花”创造了皇上与璎珞相见的契机，情节转入了另一叙事空间；“皇后得救”昭示了故事的大团圆。以几个典型的情节，完成了故事“起-承-转-合”的叙事要求，并通过一只顽猴把所有的情节串起来，使得剧情间的交接融合合理严谨。其次是人物关系紧绕故事的主题，有主次、有层次、有逻辑。剧中的人物关系鲜明，矛盾突出，如皇上、皇后的夫妻关系，皇上、璎珞的恋人关系，皇后、璎珞的情敌关系；且人物关系由最初的二维关系发展到三维关系，使叙事无论在时间上还是空间上，都推动了剧情的跨度和内容的丰富。最后是一个主题贯穿始终，没有分枝插叶。《璎珞传》的主题是“璎珞出嫁”，剧情都是随着“为何出嫁”、“出嫁过程”、“出嫁结局”展开。这也是《璎珞传》之所以能以一只猴子串起所有情节的根源，因为所有的情节都有明确的发展方向和内在的联系，即围绕着“璎珞”发生、为“璎珞”服务。

宫中失火

（二）生动活泼

粤剧《璎珞传》保留了两个重要的角色：一是猴子，不仅作为线串起了情节，且是剧中的喜剧角色之一；二是皇上的侍者——小丑森得迦。他们作为配角，既是作为主角的陪衬，显示主次之要的人物关系，又是全剧最具活力的开心果，是严肃剧情中的丝丝笑意和欢乐调和剂。

第一，猴戏。在剧中主要是“老人追猴戏”、“顽猴独角戏”，前者极其滑稽，把猴子的聪明和老人的无奈表现得淋漓尽致，虽是“老人追猴”，但展现的却是“顽猴耍老人”的画面。每当此时，总能让观众忍俊不禁，发出哄堂大笑，给正在进行的中规中矩的剧情带来不少的欢乐气氛。后者是惊、巧，即以猴子无意中的“放走鹦鹉”、“拿走灯笼”的巧妙设计，引发了观众惊叹，推进了故事的发展，生动形象地把前后情节衔接起来。如果说“老人追猴戏”是铺垫，那么“顽猴独角戏”就是行动，两者之间的构成，有铺陈有揭秘、有欢声有惊喜。

第二，小丑不丑。丑角作为中国戏剧行当的重要角色之一，以夸张的神情动作、插科打诨的语言、诙谐风趣的表演，令观众捧腹大笑，在剧中起滑稽调笑作用。粤剧《璎珞传》中的小丑——森得迦以其活泼诙谐、亦庄亦谐的人物个性，适时地制造了欢声笑语；同时，他引导皇上认清璎珞对他的爱慕，抢救画像使璎珞的身份大白等，显示了他对主人的忠诚和善良的本质。丑角作为一种艺术，在这，显示了丑角不丑、丑中见美的美学效果。

总之，猴戏和小丑的出现，展现了剧情生动活泼的一面，使得整出戏在矛盾重重、紧张异常的发展中，没有陷入死气沉沉的拘谨中，而是张弛有度、紧中有松。

（三）跌宕起伏

粤剧《璎珞传》因其独特的叙事技巧呈现出简洁干净、活泼生动的美学效果；同时，其内容丰富、矛盾突出、剧情紧凑也显示出跌宕起伏的审美旨趣。主要表现在两个方面：一是人物命运，二是情节安排。

第一，人物命运。在剧中，人物关系并不复杂，但是人物矛盾突出，从而使得简洁的剧情发展显示出丰富的内容和意蕴。可以说，璎珞的命运是全剧最让人揪心的走向，主要表现在她多舛的命途上：政治联姻——失去恋爱自由；海上失事——生死未卜；公主落难——成为侍女；爱慕皇上——遭受阻挠；救皇后出火海——差点丧命。可见，璎珞一直处于厄运之中，虽说不上悲惨，但是灾难接踵而至，观众的心都为之悬着。幸好每次都能化险为夷，而不幸中的万幸即璎珞联姻的对象恰巧是她爱恋的对象。经过重重险境，昭示了璎珞的人格魅力以及预示着她幸福的未来，寄寓着中国美学思想中的“大难不死，必有后福”的隐喻。

璎珞出嫁

第二，情节安排。剧中的情节安排以双线结构进行：一边是劫后余生的大臣寻找璎珞的下落，作为暗线；一边是围绕着璎珞发生的事件，作为明线。明暗两线在“海上失事”岔开，在“璎珞的身份证明”汇合。这样的叙事，使明暗两线有起有落，相互平衡剧情的发展节奏；同时，明暗两线的运用，让许多潜在的需“说明”、“交待”的条件“不交自明”，回应了故事的简洁干净。由此可见，明线的紧凑安排，使得剧情的发展环环相扣；暗线的自在从容，在“寻找”、“揭秘”、“证明”中印证真相，显示了剧情的跌宕起伏的美学效果。

总的来说，粤剧《璎珞传》在叙事上，无论是“以一个猴子串起故事”、“以一个主题贯穿始终”还是“以明暗两线平行进行”，都表现了其叙事手法构思的巧妙和运用的得心应手；美中不足的是，由于急于推动剧情，而忽略了对人物性格变化的推敲，导致人物形象塑造的缺憾。在美学呈现上，简洁干净、生动活泼、跌宕起伏，三者没有明确的界线，而是相辅相成，共同建构了《璎珞传》的美学思想和艺术内涵。

[1]毛小雨.从粤剧制造到粤剧创造——创作《璎珞传》有感[J].南国红豆,2015（1）.

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胡媛，广西民族文化艺术研究院实习研究员。