浅谈演员对人物的理解和体现

卞干嵘

（盐城市淮剧团 江苏 盐城 224000）

浅谈演员对人物的理解和体现

卞干嵘

（盐城市淮剧团 江苏 盐城 224000）

演员对人物形象的塑造，概括来说不外乎两方面：一是理解人物；二是体现人物。理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来。

演员；人物；理解；体现

理解人物的定位要有丰富的文化积淀，作为青年演员，想要更好地在舞台上体现人物角色，只有在平时不断学习和锻炼，才能在艺术表演空间上有较大的扩展。理解人物要先深入了解人物的背景，还要博览各种书籍，包括美学、历史、哲学……这一切夯实了自己的基础，丰富了自身文化内涵，再根据人物的特点，综合借鉴各种行当手段和其他艺术门类的表现手法，才能使自己的表演更为鲜活。

演员对角色的理解和体现大致可以分为三个阶段：

一、深入到角色的年代，捕捉生活中的素材

所谓捕捉生活中的素材，就是深入生活、体验生活。戏剧创作的术语又叫“观察生活”。观察生活就是主体深入生活，接受客观的刺激，通过视觉的观察、听觉的捕捉，体验到生活中运动形态的造型，日积月累沉淀下来予以总体的感受。这里有感性的直觉的感受体验，又有以生活沉淀为基础的思考和分析。通过观察体验生活中的具体原型，再通过细致的组织建构，逐步循序渐进地形成一种抽象的艺术感觉。这是从众多具象的原型中升发出来的组织建构，也是一种对大众生活原型的总体把握。

二、对角色的理解构思、直觉把握予以沉淀

沉淀是一种化合现象，就如同化学分子式中原子与原子的化合一样。沉淀的意义在于把主体深入到生活当中，用人的视听知觉去接受客观的刺激，对生活中的具体现象和原型再进行组织建构，并获得抽象的总体把握，以生活积淀为基础，与理性的分析和思考有机地化合在一起。舞台艺术的展现和体现，要理解角色，在于对生活的感受和认识进行归纳与演绎。归纳就是把分散的、局部的感受和认识进行概括，进行总体把握。演绎是以总体把握来分析、判定那些分散的、局部的认识和感受。这种化合过程反复多次生成作品的艺术构思。

三、理解人物，构思的体现

角色的舞台体现，视听知觉对生活的组织建构所形成的总体艺术感受，是对具体现象以及生活中的素材的一种抽象，对生活的认真思考、对生活的总体把握也是一种抽象的观念。那么这种抽象又如何体现呢？

演员对角色的理解和创作，需要借助对生活的真实体验、具体鲜明的人物形象、具体的人物关系、具体的人物行动、矛盾冲突所构成的戏剧情节，以及人物所处的环境等。戏曲演员在舞台上对角色的体现，最主要的是创作人物形象，这个形象应该是从生活中走来的、活生生的、有血有肉的人，既具有非常鲜明的性格特征，又有细致具体的心理，只有这样观众才能相信，才能从戏曲演出的人物形象中感受到某种思想、某种情感，从而有力地揭示剧本的冲突和主题。

一出好戏之所以成其为好戏，是因为它包含了一个世界，这个世界能令人不断玩味、领会，不断深入其中，每次阅读、观赏都会产生不同的体悟。对于演员来说，解读人物并非前期准备工作，而是贯穿于演员的整个人物塑造过程。读懂人物、理解人物只是第一步。更重要的是演员怎样把自己所理解的人物呈现于舞台之上，使观众也懂得舞台上的角色人物，也为他激昂慷慨，为他潸然泪下。

戏剧演员能使人物形象更加鲜明突出，在有些演出过程中，导演和作曲还专门谱写人物主题，使观众易于辨识，印象更强烈。音乐提炼了人物的内外部特征，显得单纯易感。人物伴随他的主题音乐出场，一方面渲染强调了这个人物，另一方面人物主题衍化为人物的听觉符号，只要音乐响起，观众就想到这个人物。

我团新编的大型现代淮剧《菜籽花开》讲诉的是一个流浪儿千里寻父的感人故事。要想完美地体现剧中角色，首先要理解角色的真实内心世界。千里寻父的流浪儿菜花见到报纸上刊登的市十大道德模范候选人“乡村好人顾双成”的事迹报道，便追随其足迹来到东湖村。当得知顾双成就是自己的父亲，为了帮助顾双成当选乡村好人，菜花做了许多出格的事情，与顾双成的家人发生了冲突和误会。谁知菜花竟是顾双成十五年前在南方打工时，患难中与之相结合的知音小香子的私生女。围绕怀疑、猜忌、认与不认、留还是走，亲家之间、夫妻之间、父子之间、母女之间、岳母与女婿之间产生了一系列错综复杂的矛盾纠葛。

菜花非常盼望能有个父亲，并且千里迢迢寻找父亲，可当父亲真的站在他面前时，他却又犹豫了，十五年的苦与悲、喜与怨、爱与恨交结在胸。而顾双成的内心更是陷入了名誉与情、血缘关系与夫妻情感的激烈斗争之中。那种发自内心的感受，要求演员深刻理解人物的内心世界，深入地在舞台上刻画角色，再根据导演的要求，乐曲唱腔的自我表达，融入到剧情当中。最终，道德化解了怨，真诚消融了恨，亲情战胜了名誉。

演员对角色的理解和体现，就是要在对角色的外在动作进行基本的模仿的同时，还要对角色内心的思想、心理、情感做全方位的定位，多方位去体验去感受去想象，只有对角色产生感悟、想象和判断，才能深入了解和理解角色的外在表现和内心的真实情感，才能使得舞台上的角色贴近生活、形神兼备。

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A

1007-0125（2015）11-0042-01