竞技武术套路运用配乐研究

段旭亮

（晋中学院体育学院，山西 晋中 030619）

竞技武术套路运用配乐研究

段旭亮

（晋中学院体育学院，山西 晋中 030619）

竞技武术套路演练与音乐融合，是武术套路的结构升华，也是表达武术内在含义的新途径，在武术套路中，通过音乐的音韵演绎武术的神韵，是不可忽视的重要环节，动作与音乐的结合使套路在演练过程中显得丰满、更富有艺术性和观赏性。

1 竞技武术套路与音乐

武术套路主要是通过身体的踢、打、摔、击等结合身形、身法和招势等基本技术形成的套路形式，是按照一定的规律形成的，主要是有着鲜明的节奏感和艺术感，而且武术套路本身的动静结合，刚柔结合，松紧结合等等都是与音乐有着相似特点的，对武术路的基本节奏和具体的演练有一种和谐流畅的作用。

音乐能调动人的内心情感，也能提高人的审美感受能力，它是由曲调、节奏、旋律三大要素构成的。音乐这种审美意识形态的形式是利用声调和音调的变化形成相应的关系。音乐能通过人的主观感受的折射，间接地达到表现现实美，音乐的反映对象不是直接被再现的，它有着相对复杂的关系，是间接和曲折地反映社会生活与人的思想情感变化的。音乐节奏感主要表现为人对音乐的感知，诸如：音乐的长短、音乐的强弱、音乐的快慢、音乐的停顿等的感受能力，音乐节奏感好的人通过一定训练能形成良好的动力节奏感。

音乐与竞技武术套路主要是借助于形体艺术和动作编排的，在理论基础上，音乐与竞技武术套路具有极大的共性。武术套路要求以意领动，要求在动静疾徐、闪转腾挪、刚柔虚实中追求高尚的精神气质。

竞技武术套路主要是要求运动的动作组合要有韵律变化，要有节奏感，同时，在速度和力量方面要有机的处理轻重缓急和刚柔结合等演练技巧，注重动作与动作之间的连贯性，通过多个动作组合变化展现出演练过程中的节奏。太极拳、太极剑套路基本上是以行云流水般缓慢地节奏进行，轻松柔和、圆活自然、绵绵不绝、意领身随、刚柔相济。请专业的音乐工作室根据具体的动作进行配乐，能起到精益求精的作用。

2.2 音乐在太极拳、太极剑竞赛中的运用实例

2 音乐运用于竞技武术套路竞赛及实例分析

2.1 音乐在长拳中的运用实例

在第十一届全运会上的女子长拳比赛中，选手较多的是用民乐或钢琴乐等传统的音乐开始，相对于香港等地方的选手而言比较传统，香港等发达地区选用的音乐多数是交响乐等，这样的音乐使得场面的气氛顿时能被激活。如果能够在比赛中选用耳熟能详的歌曲，同时聘

音乐在九运会上还是比赛的“禁区”，十运会则允许运动员在比赛时配乐，鼓声、古筝声、葫芦丝声接连响起在赛场。中国古乐器和少数民族乐器等都可以带动运动员的激情，能够使得竞技武术套路更有创新性。比如：《蒙古人》和《少林寺》等电影的主题曲在场内回响，运动员听着这些熟悉的旋律能够丰富并深层发掘竞技武术套路的魅力。悠扬的乐曲似乎把现场中外观众带到了古老中国的过去。太极拳中凝结着的中华古老文化的精华，在运动员刚柔相济、优雅如诗的动作中时而舒缓、时而刚劲地释放。

第十一届全运会在男子太极拳比赛中，吴雅楠在荡气回肠的《精忠报国》背景音乐声中，刚柔并济地打完了一套太极拳，赢得全场如雷般的掌声，他的动作潇洒从容、刚柔结合，引领全场观众进入奇妙的太极世界，给人以完美享受。在太极剑比赛中，排在第4位的吴雅楠率先亮相，他身着一袭黄色比赛服，更显得英姿飒爽，伴随着《刀剑如梦》的音乐，人剑合一，动作如行云流水一般。

女子太极拳太极剑全能两项比赛中，在红色歌曲《歌唱祖国》的音乐声中，卫冕冠军崔文娟一身红装出场，与现场热闹的氛围十分契合。崔文娟的太极剑表演动作协调、潇洒飘逸，获得了全场最高的9.78分。

3 竞技武术套路配乐演练存在的问题

3.1 音乐和动作节奏的和谐统一问题

众所周知，竞技武术对“高”“新”“难”“美”的追求，往往过分重视对难度动作的追求而忽视对演练技巧的掌握，大部分运动员不能和谐地将两者搭配起来，总是与音乐脱节，有些运动员却能够更好的将动人的音乐旋律和跳动的节奏进行完美的统一和结合。但是《武术套路竞赛规则》 规定：武术套路在至少1分多钟的比赛时间内，音乐配乐的成功程度是和套路与音乐的结合度分不开的，套路动作要随着音乐的开始而开始，也要随着音乐的跌宕起伏和跳跃的韵律进行完美的表现。在音乐结束的时候，如果武术套路动作也能同时结束，那么，这样的表现才是武术动作和表演性的完美统一。笔者观看了第十一届全运会比赛录像后发现，一些武术套路竞赛中，音乐的选择是没有和武术套路进行良好结合的，也没有起到烘托动作的作用，这种不完美的音乐和武术套路的结合是像画蛇添足的，这种不完美的结合还给裁判及观众带来了不好的视听效果，从而影响比赛成绩。

3.2 所配音乐过于单一化

在比赛中，音乐的选择存在雷同的现象。其实，武术套路比赛中选用的音乐的种类是可以扩大到类似于民族音乐、爵士乐、交响乐、管弦乐等音乐的范畴的，如果只局限于一种或几种音乐的风格，那么，在武术套路冠军赛项目配乐中，容易造成竞技武术套路配乐太单一、乏味。对于专业运动员而言，他们主要的精力和时间是花在专业训练上去的，对于学习文化知识是比较欠缺的。对于音乐的选择和实际运用，也多由教练员来决定，这就失去了运动员的主观判断和参与。本研究通过对体育学院武术专业队的教练员和运动员的访谈中了解到，在给武术套路配乐的过程中会遇到很多问题，因为对音乐知识的掌握有限，对音乐的选择和编排不够专业，截取一段现成的音乐旋律，并且在时间上还有限制，而且在参加山西省的武术比赛中配乐只有在集体表演中运用。

4 结论与建议

4.1 结 论

在竞技武术套路的训练和比赛中，配乐演练为武术套路竞赛注入了鲜活的动力，体现着它的创新和新颖，焕发了蓬勃的进取生机，是一次全新的尝试和体验。竞技武术套路配乐演练还处于探寻、摸索的阶段，还需要进一步探讨和研究，但它符合现代人的体育欣赏观念，其潜力无可限量。可以肯定的是，音乐能够使得竞技武术套路的内在美和神韵随着音乐的跳动而表现的更加润物细无声，也能够帮助竞技武术套路衍生到艺术境地。

4.2 建 议

（1）将动人的音乐旋律和动作节奏进行完美的统一和结合，根据运动员的自身气质和竞技武术套路的风格选取相应的音乐，产生视觉与听觉的完美共鸣；（2）根据不同的武术套路动作配以适合于场合和比赛的相应节奏和音乐，确定了武术成套动作的风格特点后再选择合适的音乐作品，设计好的核心动作与音乐紧密相联，配乐既要体现出竞技套路的特点又要增加它的欣赏性；（3）在比赛和平时的训练中，运动员和教练员对音乐的感知和配合也要进行专业的指导和培训。

[ 1 ] 周丽娟.关于竞技武术套路演练配乐的若干思考[ J ].成都体育学院学报，2006，32（3）：89–91.

[ 2 ] 孙娟.功能性音乐在体育运动中的地位与作用[ J ].辽宁师范大学学报，2006，29（4）：72–73.

[ 3 ] 陈秀英.浅析音乐在竞技武术套路运动中的运用[ J ].济宁师范专科学校学报，2005（6）：78–79.

[ 4 ] 勾庆华.竞技武术套路运动中发挥音乐效应的研究[ J ].沈阳体育学院学报，2006，25（1）：124–126.

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2015-06-23

段旭亮（1976～），助教，硕士。研究方向：民族传统体育。