文字图形的契合——汉字图形化的正负空间关系表达

冯知之 （重庆科技学院 410000）

文字图形的契合
——汉字图形化的正负空间关系表达

冯知之 （重庆科技学院 410000）

汉字作为中华名族最宝贵的文化遗产，距今至少有5000年的历史，在汉字几千年的演变过程中也出现了众多的分歧，也经历了很多阶段，最终形成了系统的文字体系。它也成就了我们拥有5000年的文明史。作为信息传递的视觉元素，在当今的读图时代中，汉字的图形化架构所呈现的方式显得尤为重要。

汉字图形化；正负空间；分割

汉字的图形化设计具备了丰富性和多元性的特点，它几乎开放地容纳了所有的设计语言。对于空间的理解设计中的美学语言很早就进入了一个崭新的层面。空间不仅是在创作视觉审美中体现其价值，它也逐渐成为设计师的创作媒介。任何艺术创作中，负空间的运用都会对作品最后所体现出来的艺术价值产生一定的影响，或多或少得影响作品形态的视觉呈现。而设计师对于负空间的运用则是分成各种状态，目前总结了运用负空间创作，按照创作目的归结为以下三类。

1.安排负空间以辅助正空间造型，突出正空间的设计效果为目的。

2.利用正空间即实体形态去诉说负空间，让观者强烈感受到负空间的存在。

3.颠倒正负空间，把负空间转化为正空间并作为主体进行塑造，以加强作品感染力。有些设计师在创作汉字图形化为主体的海报的过程中通常处理负空间与正空间的关系即背景与实体的语境关系。

设计的范畴不同，创造正负空间的手法也就不同，在汉字的图形化设计中寻求正负空间，那么汉字所有的分割、置换、意向表达及美学韵味都被视为影响设计优劣的因素。

一、汉字图形化中正负空间的分割与空间支配表现

在汉字图形化设计中的正负空间画面处理中，文字的点、线、面，都是呈现在一定的画面空间里。汉字图形化的视觉环境和设计目的不同，设计的空间处理也不同。相对于其他视觉而比较要求汉字设计元素更紧凑，以相对整体的形式出现，空间元素更具艺术性。不同的正负空间分割构图会起到不一样的视觉效果，水平方向的分割，平稳安定，像地平线一样的伸展；垂直方向的分割积极向上；斜线分割动感强，斜向上，如奔腾起跑动力十足，斜向下，目标明确，有威慑力；边角分割，视野扩张，若如画境，意在画外，思维发散空间大；负空间大于正空间的分割，对比强烈，易突出主体，形成视觉反差。总之，在汉字图形化创作中制造正负空间不需拘泥于特定空间分割形式，只求变化出新和达到效果。

二、汉字图形化中正负空间关系的突出主体表达

在汉字图形化中的正负空间关系中突出汉字的视觉意义是设计的重点。鲁道夫·阿恩海姆说过：“文字的历史已经告诉我们，把形象标准化和简化的要求，促使文字变成了某种具有简单明了的视觉外观和易于书写的样式。”千百年之后，文字仍然闪烁着自己的图像意味。在汉字简化的今天，在满足了阅读性的同时视觉冲击力必不可少，就要与图形进行架构，图形在汉字图形化中起到辅助作用，时常居于背景的位置，图形也常常出现于负空间。正负空间内外、上下进行了相应的风格定位。负空间的出现极大的烘托了汉字的主体表达，使主题充分、含蓄。

三、利用汉字图形化中抽象与具象塑造正负空间关系

从心理学上讲，图形对人的作用是相对复杂的、多方面的。形的具象与抽象之间没有绝对的界限。

形的具象可以通过外部轮廓或明暗色调加以表现。抽象的形可以组成具象的形，而具象的形也可以组成抽象的形。抽象与具象形的的区别主要体现在空间的疏密和各自的组合形式上。任何物体在经过了一定程度的缩放后，可以在形象的特性上生发出根本的变化，具象的局部可以延展为抽象，而抽象物象的部分可以消解为具象的段落。常常会在汉字图形化的正负空间关系中运用到抽象与具象的相互渗透，起到对比的作用，更易制造虚实纵深之感，从而达到视觉艺术上的平稳。如图1所示，采用的是中国特有的印章形式，配上印泥的红色，也可看做为中国红。乍一看，负形是一个好似挥舞彩带的欢乐人形，实则又是一个汉字图形化后的“京”字。这种负形的具象与抽象相互置换、相互释义，寓意浓厚。

四、正负空间组合烘托汉字图形化意象空间

在汉字图形化的设计过程中有以形表意、以意传情等设计手段，汉字的笔画设计、部首提取、间架结构都有独到之处。两个完全一样的汉字在汉字图形化的过程中可能会随着表达主题的不同而形成不同的设计语言，这是汉字图形化的魅力所在。在汉字图形化的设计基础上加入正负空间的设计，会形成主次、纵深、空间、虚实、以及色彩上的对比等。这种色彩上的对比会依据设计主体给人以意像空间思维的扩展。在汉字图形化正空间抓住人们眼球的同时，负空间的“无中生有”也会让人玩味无穷记忆犹新。道家提出过这种“有”与“无”创造意象空间的理论。老子道德经第一章说：“道，可道也，非恒道也；名，可名也，非恒名也。无名，万物之始也；有名，万物之母也。故常垣（恒）无欲也，以观其眇（妙）；垣（恒）有欲也，以观其所徼。两者同出，异名同谓，玄之又玄，众眇（妙）之门。”老子的这种虚无观很好的诠释了美学中的有与无创造意象感受的关系。汉字与图形的结合形成汉字图形产生意象图形及空间感。如图2所示，北京市国家税务局的标志，它运用了汉字与图形的结合，产生出意象图形。创造出中国的象征，也是北京的象征“天坛”，天坛代表着北京，象征着四平八稳。也体现了职能机关的功能。

[1]鲁道夫·阿根海姆.艺术与视知觉，四川出版集团：四川人民出版社，1998.3．

[2]蒋勋.汉字书法之美.广西师范大学出版社，2009.

[3]毛溪.平面构成.上海人民美术出版社，2003.

[4]金伯利·伊拉姆.设计几何学 —— 关于比例与构成的研究.知识产权出版社，2003.

冯知之，单位：重庆科技学院，研究方向：视觉传达。