试析汉语名词句的语用特点

□唐 丽

试析汉语名词句的语用特点

□唐 丽

名词句是汉语中较为独特的语言现象，人们对名词句的语用特点，特别是古诗文中的名词句语用特点进行研究的较少。本文力图从名词句的语体选择、名词句的焦点和名词句的语用功能三方面对汉语名词句的语用特点加以分析。

名词句 语用 特点

本文中的名词句是富含汉语特点的一种句型，包括名词性非主谓句。复句中是并列关系的名词性分句，以及紧缩句中有句子作用的名词性成分。［1］文中谈及的语用是语法研究中的语用平面，是同句法、语义紧密相连的语用因素，是指在言语交际过程中，为了表达和传递信息的需要，对句法结构进行必要的选择和调整，以及在选择和调整过程中反映在句法结构中的语用价值。［2］本文着重对魏晋六朝时的名词句进行分析，因为这也是判定名词句是否形成的重要依据之一。但是，对名词句的发展阶段如唐代、现当代的分析相对简要。本文中所用例句凡省略书名的，古代诗歌出自《先秦汉魏晋南北朝诗》（上、中、下）（中华书局，1983）、古代文句出自《全上古三代秦汉三国六朝文》（二、三、四）（中华书局，1958），括号内数字为原书页码。

一、名词句的语体选择

根据名词句的界定标准，对魏晋六朝及隋朝的诗文进行穷尽性地检索后，检索到名词句2507句。为了更好地描述这一时段名词句的形成轨迹，我们分为三国、晋、六朝前期、六朝后期及隋这几个时段进行统计。六朝前期与后期的划分以沈约①为界，沈约之前的时期为六朝前期，沈约之后包括沈约在内的时期为六朝后期。魏晋六朝时名词句数量统计结果具体如下：

表1：魏晋六朝诗文中的名词句分布数量表

由以上数据统计来看，魏晋六朝时的名词句不仅出现在诗中（1166句），还大量出现在文中（1341句）。诗中的名词句的数量约占总量的46.5%，文中的数量约占53.5%。而名词句在不同文中的出现比例不尽相同，出现在赋中的频率最高。此外，还经常出现在碑文、墓志铭、铭文、诔文、书、赞、颂中。名词句出现各类文中的数量分布如下表所示。

表2：六朝各类文中名词句数量统计

上表中所列举的文类，是根据表达内容来分的。从文体上看，有些属于骈文。根据中国骈文网（http：//www.zgpww. cn/）提供的这一时期的骈文篇目，进行筛选后，发现其中的名词句共有412句，约占骈文总量的30.7%，占了全部总量的16.4%。众所周知，韵文是泛指与散文相对的一种文体，包括诗、词、曲、赋、歌谣以及有韵的颂、赞、箴、铭等。诗属于韵文，骈文也是韵文的一类。所以名词句出现在韵文中的比例达到了62.9%。从数据统计来看，名词句在韵文中出现的频率更高，而在散文中的出现频率较低。

因为本文中唐代和现代汉语中的名词句例句多是前人研究中的，未作穷尽性检索，所以对发展后名词句的语体选择未作系统的语体方面的数量统计。但可以肯定的是，唐诗中名词句出现的频率较高；而现代汉语中的名词句，常见于诗歌、散文和小说等文艺语体。

二、名词句的焦点

语言学中的信息（information）指的是以语言符号为载体所携带和输出的消息内容。［3］运用语言进行交际，实质上是一个信息交流的过程。在信息传递过程中，通常以句子为基本信息单位。因此，一个句子就是一个信息单位。句子的信息结构分析，就是分析所传递的各类信息在句子中是如何构成一个整体的，它是语用研究的重要构成部分。而焦点（focus）信息的核心，是指未知信息中着重说明的部分或者发话人有意强调的部分。［4］名词句因为分不出所谓主语或是谓语，所以它的焦点也与一般的句子不同。具体的说，不同类型的名词句的焦点也各有不同。

（一）半句是名词句类

这一类强调是句中的名词句。如：

（1）柳黄未吐叶，水绿半含苔。春色/边城动，客思故乡来。（何逊，边城思诗，诗，1708）

（2）…… 野情/风月旷，山心/人事疎。徒知守瓴甓，空欲报璠□。（庾信，奉和永丰殿下言志诗十首（十），诗，2390）

例（1）“春色/边城动”，强调的是这一诗行中的名词句“春色”；例（2）“野情/风月旷，山心/人事疎”强调的是“野情”和“山心”。

（二）名词并置类

这一类的焦点往往有两个或三个，每个名词句都是强调的重点。如：

（3）南湖荇叶浮，复有佳期游，银纶/翡翠钩，玉舳/芙蓉舟。荷香乱衣麝，桡声随急流。（梁简文帝萧纲，雍州曲三首·南湖·乐府，1918）

（4）绿桷/朱帘/金刻凤，雕梁/绣柱/玉蟠螭。（江总，应诏诗，诗，2579）

因为每一句诗或文，都包含两个或是三个名词句，所以以上各例的焦点，也相应的是两个或三个。如例（3）中的名词句“银纶/翡翠钩”的焦点就有两个，分别是“银纶”和“翡翠钩”。例（4）中的名词句“绿桷/朱帘/金刻凤”的焦点就有三个，分别是“绿桷”“朱帘”和“金刻凤”。

（三）一行诗中一个名词句类

这一类名词句的焦点就是它的修饰语部分。如：

（5）鸣石出华阴，虚桐采凤林。北堂细腰杵，南市女郎砧。击节无劳鼓，调声不用琴。（庾信，夜听捣衣诗，诗，2373）

（6）千寻木兰馆，百尺芙蓉堂。落日低莲井，行云碍芰梁。（庾信，咏画屏风诗二十五首（十），诗，2396）

以上各例名词句的修饰语部分都是该句的焦点。如例（5）的焦点就是“北堂细腰”和“南市女郎”。

三、名词句的语用功能

前人对唐诗中的名词句的表达功能，论述趋于一致，认为其功能主要有：描写、叙述和抒情。［5］当然，这几方面并不是截然分离的，三者往往融合在一起，最典型的是流传千古的名句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。实际上，这也是本文要分析的名词句的语用功能，即名词句最常规的功能。所谓的“句子的常规功能，指的是在脱离具体语境的情况下所保持的语用功能，也就是说，不需要借助其他语境信息就能被自然识别出来的功能”［6］。名词句的语用功能可以根据这一原则来分析。

总的来说，名词句除了具有描写、叙述、抒情功能外，还有说明的功能。其中，描写和抒情功能是最为突出的。下面我们将结合具体例句加以分析。

（一）描写

名词句最主要的语用功能是描写。它的描写功能主要有三个方面，一是描写人或物的特征，二是描写自然环境，三是描写场景。

1.描写性质或特征

描写人或物的特征，魏晋六朝名词句体现得最突出。如：

（7）便逐先君归山阳经年，至长七尺三寸，洁白/黑□，赤唇/明目，鬓须不多。（嵇绍，叙赵至，文，1829）

（8）美木艳树，谁望谁待，缥叶翠萼，红华绛采，炤烈泉石，芬被山海。（江淹，石榴，梁，文，3172）

（9）……玉鞭莲花剑，金苣流星勒。聊为路傍人，写□长楸北。（吴均，古意诗二首（二），诗，1747）

以上各例，例（7）突出了人的形貌特点，后两例突出了物的性质或是特点。

唐代和现代中的名词句略有不同，主要是描写人的性质特征。如：

（10）爱酒晋山简，能诗何水曹。（杜甫《北邻》）

（11）现在正是下班时间。车流，人流，在街上进行“竞赛”。一张张陌生的脸，一双双陌生的眼睛。（郑万隆《红叶，在山那边》）

（12）一张张黑人的面孔，一双双凸出的嘴唇……（谌容《彩色宽银幕故事片》）

2.描写自然环境

名词句对自然环境的描写在各个时期都比较突出。如魏晋六朝时：

（13）粤自赵东，来舞汉宫，瑶序金陈，桂枝/娇风，素壁/翠楼，明月徒秋。歌声忽散，伤人忽愁。（江淹，倡妇自悲赋，梁，文，3143）

（14）……白日春上，素月秋中，方寸无底，六合可穷。（南朝·宋·张畅，若耶山敬法师诔（并序）

和魏晋六朝时相比，唐诗和现代汉语中的名词句对自然环境的描写不再是客观的静态描摹、记录，而是融入了主观情感的描写。如：

（15）乱山/残雪夜，孤烛/异乡人。（晚唐崔涂《除夜有怀》）

（16）日本仿佛不曾这样冷。银灰色的天，冰冷的路，呼呼的风，行人穿着厚厚的冬衣，显得很臃肿。 （罗青松《北京的冬天》）

3.描写场景

运用名词句进行场景描写，这在古汉语中是极为少见的。较典型的有：“试问闲愁都几许。一川烟草，满成风絮，梅子黄时雨。”（贺铸《青玉案》）。运用名词句进行场景描写，简洁明快，有着独特的表达效果，充分体现了汉语的特点。［7］例如：

（17）荒山。废弃了的梯田。合格的与不合格的鱼鳞坑。成活了的与半死不活的桧柏树苗。红的，黄的，绿的草。仍然不肯从枝头抖落的枯叶。缓缓地升腾着水汽的茶杯里的新茶。（王蒙《活动变人形》）

（18）租界也还有悠闲的处所，是住宅区。但中等华人的窟穴却是炎热的，吃食担，胡琴，麻将，留声机，垃圾桶，光着的身子和腿。相宜的是高等华人或无等洋人住处的门外，宽大的马路，碧绿的树，淡色的窗幔，凉风，月光，然而也有狗子叫。（鲁迅《秋夜记游》）

（二）叙述

一般而言，一句中谓语起到了叙述的作用。而名词句是分不出主语或是谓语的。但是名词句却具备了叙述的功能。这一功能主要表现在叙述现实中出现的某种变化情况。在各个时期都有体现。如魏晋六朝时：

（19）……清风动帘夜，孤月照窗时。安得同携手，酌酒赋新诗（谢□，怀故人诗，诗，1429）

（20）若乃飞竿钓渚，濯足沧洲；独浪烟霞，高卧风月。（南朝·梁·张充，与王俭书）

例（19）中的两个名词句“清风动簾夜，孤月照窗時”虽然没有谓语，但是却叙述了时光的流逝。例（20）“独浪烟霞”则叙述出波浪翻滚上涌几乎与天上的烟霞相接的动态变化。

唐诗中有诗如此，一句之中虽不着一个动词，却让人能够感到动态的叙述，这恰是名词句一直以来令人称奇的地方。如：

（21）星河/秋/一雁，砧杵/夜/千家。（韩偓《酬程近秋夜即事见赠》）

（22）枫林/社日/鼓，茅屋/午时/鸡。（刘禹锡《秋日送客至潜水驿》）

例（21）中找不出一个谓语动词，但因为上句中有表时令的“秋”，又有秋天的标志性意象“雁”，就让人感到，时光的流逝，秋天来了，星空一只雁正在孤飞。下句中的“砧杵”也是典型的秋日制衣的用具，一般是居家妇女在冬日来临之前赶制冬衣时用的，因为白天还要耕种，所以只有夜晚才有时间，为了不让出门在外的人受寒，所以要挑灯赶制，所以原本是万籁俱寂之时，却能听到千家出现的事物。如：万户的砧杵之声。这类名词句动态感极强。

（三） 抒情

抒情功能也是名词句较为常见的语用功能。但在各个时期又略有不同，在魏晋六朝时，它主要表现在对物或人的感慨赞叹上。如：

（23）皎皎明月光，灼灼朝日晖。昔为春蚕丝，今为秋女衣。丹唇列素齿，翠彩发蛾眉。（傅玄，明月篇，诗，559）

（24）作仪阿媛，取俪汉妃。相金漏质，穠李慙晖，肃穆妇容，静恭女德。顾史求箴，披图问则。（王融，永嘉长公主墓志铭，齐，文，2863）

例（23）的语用功能重在慨叹，例（24）的语用功能则是重在赞美。

与六朝不同的是，唐诗名词句感怀的对象发生了变化，由外转而向内。它注重抒发诗人内心世界的感受，个人的情感，不再限于对他人或物的赞叹和感慨上。

（25）鸟雀/荒村暮，云霞/过客情。（杜甫《滕王亭子》）

（26）落叶/他乡树，寒灯/独夜人。（马戴《灞上秋居》）

现代汉语中的名词句却延续了魏晋六朝的特性，多用来表达对人或事物咏叹和感慨。如：

（27）红日东升，金霞灿烂，绿茵茵的草原上，百花吐艳，蜜蜂嗡嗡，好一幅动人的图景。（颜明东《金霞灿烂》）

（28）朝霞满山，泉流潺潺，好一个山区之晨！

（四）说明

名词句除了三种常见的功能外，还具有说明的功能。这一功能主要表现在列举事物、事实，作注释这两方面。

1.列举

罗列功能是名词句较为突出的语用功能，它的这一功能主要出现在文中的名词句中。如：

（29）石榴聊泛，蒲桃醱醅，芙蓉玉盌，莲子金杯，新芽竹笋，细核杨梅。绿珠捧琴至。（庾信，春赋，后周，文，3920）

（30）弘禄□岭，石华远照，玄狐玄豹，白兔白狼，赤雀苍鸟，野蚕天豆。嘉禾合穗，珍木连理，神瑞休征。（隋文帝，改元祠南郊板文，隋，文，4034）

以上各例名词句都是用于罗列事物的。因为名词句的数量一般都达到了三句以上，所以同时形成了排比句。其罗列的目的，主要是用来说明陈述对象在量上的繁多。

从本文的语料看，唐诗中未找到有列举功能的名词句。由于写作时间局限，本文涉及的唐代名词句只是诗歌中极小一部分，对唐代文中的名词句没有涉及，而列举这一功能主要体现于文中的名词句，所以不能认定唐代的名词句没有列举这一功能。

现代汉语中的名词句延续了这一功能，主要用于列举出现的事物。如：

（31）他写到“溥”字，仿佛看见许多影片，拉夫，开炮，焚烧房屋，奸淫妇人，菜色的男女，腐烂的死尸，在眼前一闪。（叶圣陶《潘先生在难中》）

（32）黑沉沉的夜，黑沉沉的山、山……周围不断传来野兽的吼叫。

2.作注释

名词句说明功能还表现在作注释。一般是位于其他分句之后的名词句，所表现出来的语用功能。如：

（33）君住青门上，我发霸陵头。相思自有处，春风明月楼。（吴均，酬闻人侍郎别诗三首（一），诗，1743）

（34）小苑花红洛水绿，清歌宛转繁弦促。长袖逶迤动珠玉，千年/万岁/阳春曲。（隋炀帝杨广，四时白紵歌二首.东宫春，乐府，2665）

唐诗中名词句也有用于作注释。如：

（35）行宫见月/伤心色，夜雨闻铃/肠断声。（白居易《长恨歌》）

现代汉语中名词句作注释这一功能也表现较突出。如：

（36）天山腹地的景观应当是迷人的：黛色的流雾，翠郁的松林。（张承志《达坂》）

（37）笑声。同班同学的笑声。天真无邪的笑声。烂漫友善的笑声。（刘心武《如意》）

注释：

①沈约（441-513） 南朝梁文学家。字休文，吴兴武康（今浙江德清武康镇）人 。诗风浮靡，着意雕饰，与谢朓、王融等皆注重声律，时号“ 永明体”。所创“ 四声八病”之说，在声律方面为诗歌创作做了许多规定，对五言古体诗向律诗的转变有一定影响。

［1］唐丽，黄南津.汉语名词句研究概况及其界定［J］.广西师范学院学报（哲学社会科学版），2012，（1）.

［2］胡裕树，范晓.试论语法研究的三个平面［J］.新疆师范大学学报（哲学社会科学版），1985，（2）.

［3］徐盛桓.信息状态研究［J］.现代外语，1996，（2）.

［4］范晓，张豫峰.语法理论纲要［M］.上海：上海译文出版社，2003.

［5］侯友兰.近体诗中的名词句［J］.绍兴文理学院学报（社科版），1995，（3）.

［6］杜道流.现代汉语感叹句研究［M］.合肥：安徽大学出版社，2005.

［7］刘顺.现代汉语名词的多视角研究［M］.上海：学林出版社，2003.

（唐丽 浙江嘉兴 嘉兴南洋职业技术学院基础部 314003）