超现实主义电影在当代

超现实主义电影在当代

早期的超现实主义电影具有极端的表现手法，完全依赖于潜意识进行创作，这就导致了超现实主义电影具有局限性。受众只能将其作为一种电影流派加以认识，并不会因其让人无法理解的剧作内容而欢迎它们。因此，超现实主义电影作为一种电影流派只存在于一段时间之内，但随着电影艺术的发展，超现实主义电影中的潜意识、梦境已作为其合理内核的发展而存在。超现实主义已经从目的发展成手段，在现实的基础上融入部分超现实的元素，以更加全面的方式呈现出影片的艺术魅力，已成为当下电影创作的一大潮流。

《爱德华大夫》1945年

影片讲述了爱德华大夫接任精神病疗养院的院长，并与其中的彼特森大夫一见钟情。然而彼得森发现他是假冒的爱德华大夫，而且他本身也是一个精神病患者，其真实姓名是J.B。彼得森相信J.B是无辜的，于是帮助他逐渐解除犯罪心结，故事最后以大团圆结局。与超现实主义的电影有着相同的哲学主张，影片《爱德华大夫》可以用弗洛伊德精神分析学说予以阐释，在影片中，希区柯克将一种潜意识理论运用到了合理化的程度。值得提及的是，电影中的梦境场景就是达利创作与绘制的。与早期的纯粹展现弗洛伊德精神分析学说的超现实主义电影相比，影片《爱德华大夫》是一次巨大的进步和飞跃。它摒弃了超现实主义电影的抽象和无逻辑性，将弗洛伊德精神分析学说依托于一个现实层面的故事，使得影片具有观赏性的同时，又将超现实主义电影的核心完美阐释出来，使得超现实主义的哲学基础作为一种合理内核存在，而不是一种局限性和极端化。

《穆赫兰道》 2001年

看似散乱的《穆赫兰道》，实际上带有浓重的拉康式叙事色彩，导演大卫•林奇的符号解构严格遵循了拉康精神分析学说中的镜像理论，他将庞杂的符号进行串联，来反映出贝蒂浩如冰山般的意识。无脸的乞丐，年迈的夫妇，夜色中穆赫兰大道那通往黑暗的尽头，这些具有严格能指和所指意象的电影元素比早期超现实主义电影里调皮的反叛更显正式与阐释性。

《盗梦空间》 2010年

影片中将梦境分为不同的层次，这些层次取决于人类的潜意识对层次的分类，从最表层到人类潜意识深处，每次的深入都会产生不同的变换。在人类的潜意识中都存在人格化的潜意识保卫者，即影片中对梦境的保卫者，通过这些障碍的设置，以及由此加入的商业打斗、悬疑元素，使得潜意识层次的理解更加形象和具体化，观众不再对此无法认知和理解。《一条安达鲁狗》中虚幻、无法理解的梦境和潜意识在《盗梦空间》中变得真实而令人信服。电影发展至今，超现实主义的电影已在不断地嬗变，纯粹的超现实主义已逐渐被一种新的表达手法所替代。