试论中国笙的和音特性及其演奏方式

李兴

摘要：中国笙起源于我国古代的簧管乐器，它最早使用自由簧，起奏和声作用的是笙苗中簧片，无论是吹气还是吸气都可发声，音色清楚嘹亮。正是因为笙具有演奏和音这一特性，所以它成为演奏和音与和声的重要乐器。传统音一三度与五八度、六度和弦一和音一功能以及弦一色彩和声，从不同程度发掘和音特性与演奏方法以及技巧。本文结合演奏实践对笙的和音特性与演奏方式进行分析，以促进相关人员理解演奏和声。

关键词：中国笙 和音特性 演奏方式

笙可以追溯到3000多年前。起初，笙和排箫有点相似，既没有簧片，也没有笙斗，只是用绳子或木框把一些发音不同的竹管编排在一起。后来人们逐渐给笙增加了竹质簧片和匏质笙斗，和排箫区别开来。新中国成立后，中国的乐器制造者和音乐工作者对笙进行了不断的改革，先后试制出扩音笙、加键笙等多种新品种，克服了音域不宽、不能转调和快速演奏不便等缺点，给笙带来了新的生命力。笙的音色明亮甜美，高音清脆透明，中音柔和丰满，低音浑厚低沉，音量较大。

一、实践中传统笙的和音运用

河北民间笙时而低沉婉转，时而热烈欢畅，由管子、笙、笛、云锣等传统民间乐器演奏的古音乐，既有北方音乐的古朴粗狂，又包含了南方音乐的婉转清幽。民间音乐的演奏中以演奏和音为主，而不是单音演奏。只有按住多个根管才能同时发出声音，从而出现和声。

山西笙的和音在音位、排列法、形状等讲究与河北地区笙的和音相似度很高，但在把位方法有一定区别。山西把位是右手食指、中指、无名指全部插入中间一排，右手食指则不用。河北笛把位是除左手除小指之外其它手指都使用，其中右手食指应插入中间一排。

另外，簧管排列使用也因人而异，地区与地区之间传统和音的应用也五花八门，但所有地区和音的应用在总体和音应用的上也有一定的相似规律：我们现在传承沿用的传统和音都使用五、八度叠置的和音。

二、传统笙在和音上的发展概况

八度和音是重要的和音结构之一。指的是在一个旋律音上方加上一个纯五度和八度音，使得三个音同时发出。另外，不使用转调的八度和音也不受音位差异和乐器种类的差异限制，此和音方式有利于提高旋律音的嘹亮度与宽厚度，所以演奏民间乐曲的过程中，是一个不可或缺的因素。其独特之处在于五度传统和音的旋律清楚以及音色清脆、四度传统和音浑厚的音色。

正是因为演奏速度是专业笙曲创作的一大追求，于是出现和弦更换频繁的状况，因此使得演奏的难度增加。原先的基本和音是由3至4个音构成，如今在传统和音演奏曲子时，笙可以同时演奏多个和音。从和音的发展史来看，现代的演奏是由单调的演奏和音到今天的各种和弦手法的创新发展，在中国传统和音与西方和音相融合的过程里，笙也发展中得到了蜕变。

由于传统音域的局限性，不足八度导致转调出现问题，一把笙只有一个调的现象很常见。由于乐器的不断发展，改良后的笙既能成功演奏四、五、八度传统和音，也能演奏三和弦、七和弦等，为今后笙的演变和发展打下了坚实的基础。

综合来看，20世纪是笙的和声演奏快速发展的时期，直到近几年出现了许多创新和声演奏的作品，但目前和声演奏的技巧、形式等还有更广阔的发展空间，这就对和声创作者和演奏者提出了更高的要求。

三、复调性演奏

（一）双声部支声性演奏

自20世纪60年代以来，许多笙的演奏领域和创作领域的相关人员开始逐步创新和音以外的音乐，其中，关于笙的音乐创作出现了两个声部，但在和声上依旧属于主调音乐，以主调中静态的纵向结构为主。这就是双声部支声性演奏，起初这种形式能够给人一种新颖的听觉享受，但由于长期反复使用这种形式使得听众产生听觉疲劳。

（二）双声部复调性演奏

简单的二声部复调是由其中一个声部负责固定音型，另一个声部则是演奏旋律。为充分开拓笙的多声部音樂形式，丰富笙的复调音乐的表现手法。在当代，更要结合其它复调技法融入到笙的创作和演奏中，实现真正意义的双声部复调性演奏。

笙的演奏技巧十分丰富，有单音、和音、抹音、单吐、三吐、呼音、历音、颤音等。特别实在左手表演历音时，更是一绝，随着手指快速均匀地在几个音孔上走过，可吹奏出热烈、粗犷的效果，使得演奏气势磅礴，从而进一步增强笙的表现力。

四、结语

笙发展到今天，是几代演奏家们辛勤努力出的结果，我们在高兴的同时也应该看到其中一些不够完善的地方，还应该看到一些长期困扰着笙发展的不利因素。笙要更好地发展，必须要制定统一的规范与标准。现代笙的功能、种类繁多，已普遍使用的笙有二十一簧、二十四簧、三十七簧等，另外还有三十六簧、三十八簧和四十二簧键笙，此外还有一些小排笙、排笙（键盘笙）、抱笙等多种形制的中低音笙。各种笙的名称、形状与指法却并无统一的规范与标准。另外有关笙的传承与教学，主要是依靠专业类的艺术院校来进行教育的形式。学生通过系统的学院化的教育体系学习，然而在学习西方科学的教育体系的同时也应该让学生多多接触我们的传统艺术，多到民间与传统音乐合作；比如在陕西，最好能多接触陕北民歌、关中老腔、陕南民歌、秦腔艺术等，多与戏曲音乐合作、交流、多了解我们的传统艺术。

参考文献：

[1]程丽娟.试论中国笙的和音特性及其演奏方式[D].北京：中央音乐学院，2014年.

[2]马秀明.笙演奏中吐音技巧的运用[J].大舞台，2014，（12）.

[3]胡少林.浅谈笙演奏的气息运用法[J].剑南文学，2011，（04）.