技术赋权与社会赋权的回响：媒介融合时代的电视时政新闻改革

刘俊

摘要 在中国语境下，“技术赋权”与“社会赋权”是媒介融合时代社会文化领域的最重要后果，“技术赋权”使大众永远期待“形式”的不断更迭与刺激，“社会赋权”使大众走向“内容”上的两端——凌厉批判或软性暖融。作为中国新闻改革的难点，中国电视时政新闻近年来因应这种媒介融合时代的生态，呈现出“小步快跑”的正向变化；特别是央视《新闻联播》在2011年改版之后的历年春节期间，呈现出具有代表性的“形式”与“内容”的创新。通过对这些创新的梳理和总结，以考察传统主流媒体因应媒介融合时代“技术赋权”与“社会赋权”而变的有益尝试。

关键词 媒介融合；新闻改革；新闻联播；技术赋权；社会赋权

中图分类号G210 文献识别码A

一、引言：技术赋权与形式创新、社会赋权与内容变化——媒介融合时代传统媒体改革的语境

媒介融合时代里，新媒体的普遍性崛起，在中国语境下的社会文化层面，其最大意义或可谓是“赋权”——为传统媒介时代中几乎不具话语权的接受者，进行普遍性的“赋权”。这种赋权或可分为两个方面：1.技术赋权，此为“形式”层面的保障，使接受者拥有发声与传播的技术，这是实现话语权最基本的技术保障，这种技术赋权甚至可以一夜之间使弱势接受者成为强势传播者；2.社会赋权，此为“内容”层面拓荒，在技术保障基础上，使原本不具话语权的接受者可以就社会生活的多元问题发声发言、参与协商（即便是厉声斥责也是协商的一种形式），这些发声的内容甚至可以一夜之间使原本人微言轻的接受者的观点，成为问题的强势主宰舆论；更甚，这种社会赋权与中国当下矛盾丛生的转型期社会乱象，一经碰撞与合并，爆发出了惊人的裂变能量。

总之，技术赋权事关“能发声”，社会赋权事关“有影响”，而且如今这两大赋权是具有广泛普遍性的，而非偶发选择性的，这都是传统媒介时代不可想象的。当然，从更加宏大的视野来看，不仅在中国语境下，而是无沦在微观的人类传播，还是宏观的人类义明意义上，多维、平等、自由交流，也都是至为弥足珍贵的人类发展大跨越。

这种新媒体的技术赋权与社会赋权，是一种对大众的经年培养，而且这种培养一旦被大众适应，大众就无可能再倒退回传统媒介时代的生态。这也必将倒逼传统媒体做出改变，甚至应该是打碎自身的改变，而不只是将新媒体视为“脱困工具”的单向意愿式改变，否则传统媒体自身刻板的传统与包袱会加速其难以为继。从社会文化层而而言，两大赋权带来两大结果：1.技术赋权带来的重要结果，是接受者越来越无法接受关于“形式”的东西的一成不变，而永远期待着有关“形式”的不断创新、不断刺激、不断张扬；2.社会赋权带来的重要结果，则常常走向两个“内容”层面的极端，一是容易极端地走向“大”、凌厉地批判社会生活与意识形态，二是容易极端地走向“小”、告别凌厉而拥抱暖性脉脉。

不得不看到，在我国语境下，期待传统媒体，特别是传统主流媒体的主流内容，立即进行颠覆性改变而彻底走向媒介融合思维、互联网新媒体思维，是不现实的，也未必是一种负责任的强求；我们可以期待的是传统主流媒体的渐变，而这种因应媒介融合的渐变的最重要语境，似乎正是技术赋权与社会赋权，以及它们带来的上述后果。

作为中国传统媒体新闻改革的突破点，电视新闻改革所面对的语境也是上述深刻的“赋权生态” 本文要考察的是，作为电视新闻改革最难攻坚的一环，当前电视时政新闻改革与上述语境的互动状态。由于与其他传媒与艺术形态不同，中国电视诞乍伊始就与“意识形态宣传品”天然地关联，电视向来是中国所有传媒与艺术形式中受规约最为严格的一环，考察媒介融合与“电视”新闻互动变化状况，也便具有一定的典型与代表意义

二、媒介融合时代的电视时政新闻改革悄然开启

新时期以来，中国电视新闻改革有“逢三则变”的现象：1983年的全国广播电视工作会议，在新时期宏观政策方面规约了电视新闻的发展；1993年中国首个电视新闻杂志《东方时空》的开播，标志着电视新闻在形态和语态上切实突破；2003年央视新闻频道的开播和地方民生新闻的兴起，标志着电视新闻找到并走上了同归传媒属性本体之路。而2013年中国电视新闻的革新，则存于时政类新闻栏目的革新，这主要以央视《新闻联播》为先导与代表；更甚，这些变化正是历经2012年的铺垫和2014、2015年的承接，我们才看到了其变化的持续性、显著性、标识性和可分析性。

自2011年9月25日《新闻联播》改版（这也是栏目自1996年实现直播态播出15年后的再度改版）之后，《新闻联播》的形式与内容都发生了显著的变化，可谓《新闻联播》历史发展分期的义一显要标识。根据《新闻联播》2010——2014年中236天的采样收视率统计列表可知，改版之前绝大多数的期次收视率难以过1；而改版之后收视率过l的期次开始增多，特别是从改版近一年后的2012年9月7日起，收视率过1的天数显著增多，且此后多数期次收视率连续过1，收视率提高成为常态

而因应前文所述的媒介融合时代“技术赋权”和“社会赋权”所带来的社会文化整体气氛，以及这个意义上大众对事关“形式”与“内容”创新与变革的期待，改版之后的2012-2015年春节期间，《新闻联播》在“形式”与“内容”两大方面进行了顺应改版的大胆尝试——形式上创新的密度陡然加大、内容上集中走软性暖融路线，这些都使春节时段的该栏目明显区别于常态常规时段，更明显区别于改版之前年份里的呈现 在春节期间让栏目的变化井喷，甚至已经成为《新闻联播》的“固定动作”；而在当前的体制机制状态下，利用节庆时段推动新闻改革，也体现着中国电视新闻人的智慧。

通过内容分析，我们发现常现革新的“春节期间”主要可以界定为“春节假日期间”。本文以改版后的2012-2015年春节假期的《新闻联播》所有新闻为样本；由于四年间我国春节假期安排的不一，为保完整，本文取每年除夕至正月初七共32天的节目为分析样本。另外由于2016年春节期间，《新闻联播》基本确定迁到新台新演播室播出，如此就很难与之前的年份有效对比，所以本文将样本时间限定在2012-2015年。

三、形式多变与内容温情：近年来春节期间央视《新闻联播》因应技术与社会赋权的革新

（一）多变：因应技术赋权的形式创新

如前所述，媒介融合时代“技术赋权”带来的重要结果，便是接受者永远期待着有关“形式”的不断创新、不断刺激，而难以忍受观感与心理的静止、僵化与停滞。期待“流转”而拒绝“程式”、张扬“新”与“变”而拒绝“稳”与“定”，这也是媒介融合时代与后现代社会文化汇流、碰撞后的重要表征。作为时政新闻改革的表现，曾在30余年的发展中“形式”变化不大的《新闻联播》，在2011、2012年交接之时的改版后，在形式方面突然开始发生大量而密集的变化；而近年来春节期间该栏目的变化较为集中，可为代表示例。

1.切人与报尾的创新。（1）切人：片头之后直接切进各地直播信号·主播罕见对谈交流·主播拱手拜年。2015年除夕之夜，《新闻联播》在片头播完之后，没有像往常一样切进演播室的主持人；而是片头之后直接切进了四路各地直播信号，展示了黑龙江中国雪乡、广州迎春花市、安徽肥西三河古镇、香港维多利亚港等四地除夕夜的画面，并配以主播的口插画解说。这是《新闻联播》历史上第二次片头之后没有直接切入演播室，上一次是直播神舟飞船发射升空。

此后，在当日节目进行到2分40秒的时候，才第一次切进演播室。切入后主持人也没有像以往正襟危坐、以常规的“扑克脸”和“各位观众，晚上好”开始播报；而是十分罕见地以两位主播（郎永淳、李梓萌）的对谈、交流方式（图1），开始了当日的播报。两位主播语言、语气、语速、语调的交流感也较强：“（切演播室）【郎永淳】通过刚刚的这个直播信号，我们是看到了祖国的四个地方，其实它们只是此时此刻祖国的一个缩影，这是祖国的大家庭——北方呢，还在瑞雪纷飞；而南方已经是鲜花怒放。但我想今天，无论是南北，有一样，那就是春联是一样红。【李梓萌】是的，现在呢，除夕已经来了，春天也来了；年夜饭来了，团圆的时刻就到了。【郎永淳】大年三十儿，新闻联播给您——【合】拜年了！（主播拱手礼拜年）”在未来《新闻联播》迁入新址播出后，这种主持人对谈的方式将更为普遍地使用。

在齐声说“拜年了”的同时，两位主播都以拱手礼的动作、笑容灿烂地面向镜头拜年（图2）：而《新闻联播》主播拱手拜年，这已经不是第一次了，2013年的除夕之夜，康辉、李修平两位主播就曾在节目结束时笑容满满地拱手向观众拜年；而从2014年除夕开始，《新闻联播》将主播拱手拜年安排在节目最开始，2015年除夕的这一动作与节目内容上下文语境融合得更为紧密。

如果对比2012年除夕的《新闻联播》开场，我们也可体会出近年来该栏目的不断变化。2012年当日是常规的片头后切人演播室，两位主播以激昂的语调表达：“各位观众，晚上好！在中华民族的传统节目春节即将到来之际，我们向全同各族人民、海外华侨华人，致以节目的问候！欢迎收看新闻联播节目。”

（2）报尾：普遍使用开放式报尾。2015年除夕《新闻联播》的报尾，没有使用通常的主播演播室说“今天的新闻联播节日播送完了，再见”并出编播人员字幕名单的形式，而是在当日最后一条新闻之后，直接切入我国多地家庭年夜饭的画面，配主播演播室口播结束语：“【郎永淳】年夜饭上桌喽，春晚就要开锣了，美在团圆相守，乐在一家亲【李梓萌】多陪父母说说话，学学老辈持家做人，言传身教，沐浴家风”。此时出编播人员字幕，为了保证开放式报尾的画面美观，字幕也没有如往常以“透明底居中向上走”的形式，而是以“白底在画面底端横拉”的形式，在有限的版面上呈现更多画面信息。（图3）同时，央视播送中心编辑武文多选用拜年老歌中“嘁个隆咚锵咚锵，上街去拜年”的经典曲调，专门为这一除夕的年夜饭报尾谱写了背景音乐。

其实春节期间《新闻联播》使用开放式或准开放式报尾，这并不是第一次。早在2013年正月初一，《新闻联播》结束时就以上海豫园的实时直播画面为结尾字幕的背景画面。2013年正月初六结尾时，主持人又温情表达：“今天是春节假期的最后一天了，此时此刻还有很多朋友在返程的路上。 节日的最后我们共同去看一看上海和北京的情况，祝大家一路平安！再见。”此时结尾字幕同样以前方的实时画面（上海和北京的火车站与公路）为背景。2013年正月初二至初五均在报尾时使用全国各地实时画面为结尾字幕背景

2.突破安全播出所限，逐渐普遍运用连线直播。由于《新闻联播》的特殊性和重要性，“安全播出”一直是该栏目恪守的重要原则，而现场连线直播的诸多不确定因素，给“安全播出”提出r更高的要求。在《新闻联播》的发展史上，直接引入现场新闻信号播出的情况十分罕见，在2012年之前总计不超过4次。而2013年除夕夜，《新闻联播》在直播连线方面呈现了前所未有的突破——当日从6分48秒开始，至22分44秒结束，在超过一半的时长里，连续采用了演播室连线现场记者、全国多地实景直播画面配演播室口语播报等新闻直播连线手段。

此后，每年春节期间，特别是除夕夜，直播连线逐渐成为联播的常态，并带动非春节期间连线直播的数量和质量？例如，2013年1月26日是当年春运第一天，上午10点，联播主播海霞踏上从北京西开往汉口的1955次临客列车做跟车报道。列车停靠郑州站的时间为19点12分，当天主持《新闻联播》的主播康辉与身在郑州火车站的海霞做了时长3分钟的视频直播连线，成为《新闻联播》有史以来第一次外景记者视频直播连线报道。再如，2013年11月9日《新闻联播》在新闻频道21时重播时，切入了正在进行的广州恒大队参加亚冠足球决赛的直播实况，从节目的20分20秒至21分57秒切入决赛现场长达1分钟37秒。体育赛事的直播切入，由于央视五套也在同步直播，所以很难作假；同时体育赛事直播过程中，内容的不可控凶素也更多（如双方的冲突或欠球等），这对《新闻联播》是巨大挑战，成功完成直播也可谓该栏目发展史上的创新标识

3.新媒体手段的运用：全部基于手机自拍画面的新闻片。2015年除夕夜《新闻联播》在报道主播康辉准备春晚主持时，全程1分13秒的新闻均用了康辉手机自拍的画面，以及自拍同期声出镜解说的形式。

而半个月前，央视新闻频道向观众发出了一份邀请：“你用手机拍过年，新闻频道给你播”2015年春节期间，《新闻联播》更是将自拍形式没为同定板块，以“百姓自拍”为名。供稿的百姓小是专业摄像师，他们用手机拍下的画面也有不少问题，但这些面面背后，却是真实、原汁原味的日常生活。“百姓自拍”板块在《新闻联播》首次播出是2015年正月初一，内容是10年未回家过年的年轻高中教师徐钱钱一家，历经54个小时的颠簸从新疆库尔勒同湖北过年的故事。新闻片全长4分52秒，其中长达4分33秒的内容是徐钱钱和丈夫用手机拍摄画面。

此外，以社交媒体（如微信）、以移动通讯工具功能（如自拍）、以互联网话题、以新媒体整体生存状态等，或为新闻切人点，或增强新闻生动性的处理，在近年来的《新闻联播》中已较为普遍。如2015年正月初六《拼在基层·徐翔：我是“乡间小吏”》一条中，新闻的切人点便是：“在微信里发发朋友圈，已经成了很多人的生活习惯，在浙江有这样一位镇长，他也住朋友圈晒家乡的美景和美食，可他发的最多的是还是对乡镇工作的思考和感慨”在媒介融合时代，因应新的通讯与媒体技术，《新闻联播》对新媒体使用的尝试，不仅从微观意义上反映了百姓的真实状态、节省了新闻机构采摄成本，更从宏观上将会以《新闻联播》标志性新闻栏目的地位，对整个传统媒体在新闻采编的新媒体转型等多方方面，有意味深长的影响。

4.“数据”系列：大数据呈现的尝试。因应大数据技术在新闻报道中的广泛运用，以及大数据形式呈现的灵活多样，从2014年起，《新闻联播》以大数据技术与形式为基础，设置独立板块。2014年设置了《数据说春运》《数据说春节》，2015年设置了《数据过年》。

从形式上说，“数据系列”在2014年创造性地设置了一个除《新闻联播》主演播室之外的副演播室，拓展了新闻播报的空间延伸和受众想象。同时，两年间该系列使用了大量动态图表与三维动画，特别是2015年在数据说春运和春节时，根据内容在屏幕上常现飞驰进演播室的高铁、穿越云层的航班、漫天飞舞的大雪等等，而且这些动画常常大胆地以满屏、半屏或者三分之一屏等大块视觉区域呈现。（图4）

创作团队没有采用传统的演播室，而是选取在央视新址38层实景进行拍摄录制，运用前置虚拟技术的包装，让春运中的高铁、飞机、摩托车队“开进”了央视新址，故宫、庙会、海岛也“搬进”了央视新址。春节期间这些灵动的动画，配以主持人生动的话语、丰富的语调，为常规时段庄重有加的《新闻联播》赋予了更丰富的气质。而且这次数据说创作团队还采用最新的“体感”新技术，主播说到哪里，举手投足之间虚拟动画就跟到哪里，完全由主播自己主动控制，拍摄录制一气呵成。

从内容上说，两年的“数据”系列在整体上紧扣过年的线索，具体操作中尝试内容的多元。既关注到具体的出行信息，例如通过天眼实时航班线路图得出“10点和16点航班最容易延误”，通过统计发现北京、海南、广州为春节期间国内游最热目的地并且“境外游跟着汇率走”等；也关注到出行信息、数据统计背后所反映出的社会现象，例如重庆人打工云集广东、近年来过年的“逆向迁徙”（父母去看望子女）、过年送礼等情况与问题。同时，大数据呈现时对数据来源的描述也是必要的，例如在节目中会介绍：如果你的智能手机使用过定位功能，那么你的行程就会在百度的动态迁徙图上，显示为一条细细的蓝线；画面上春节期间的动态迁徙图就是依托3.5亿部智能手机而呈现，“你能看到的这些闪耀的蓝色，就代表着春运的滚滚人潮”。

（二）温情：因应社会赋权的内容增益

近年来春节期间《新闻联播》的内容增益，主要体现在走软性人心路线的新闻故事大幅增加，这晴合了前文所述的媒介融合时代“社会赋权”的重要结果之一——容易极端地走向“小”、告别凌厉而拥抱暖性脉脉。社会文化的大氛围发生变化，传统媒体的这种“暗合”也便顺理成章、水到渠成。而且这一改革不仅是一种社会文化层面的回应，内容的软性暖融在业务层面，也有助于栏目形象的丰富，以及电视新闻改革的推进。作为丰打时政新闻的《新闻联播》，不仅有必要的、自上而下的正襟危坐，也要有多元的、自下而上的温情暖融。否则只怀有“凌厉”理念、只呈现“严肃—面貌，传统媒体的内容在媒介融合时代，只能走向无效传播甚至负向传播，变得“好事办坏”，甚至“事越好传播结果越坏”。

1.新闻编排：正月初四的温存与《这次，我们给<新闻联播>点赞》。2015年正月初四《新闻联播》播出之后，《这次，我们给<新闻联播>点赞》《朋友圈被<新闻联播>刷屏了》（来源人民日报公号）等微信文章在朋友圈广为传播，并一再被各大热门公号转发。这些微信文章中特别引用了一条网友的微博：“今天的新闻联播用纪录片的方式伴随着《无条件为你》，千里探亲只为多看你一眼，火乍飞驰而过六秒的一眼，火车站短暂停留六分的团圆：看哭了。不是刻意的煽情，最打动人的往往足最真最朴实的感情。连最高大上的新闻联播也频走人心路线，海霞最后一句导语是说为这大爱点赞，我想说为今天的新闻联播点赞。”

这篇微信义章的所指，是正月初四《新闻联播》的三篇报道，当日联播的前三条新闻都是“只为多看你一眼”系列，这三条新闻的总时长多达14分24秒.第一条新闻题为《一条红丝巾，相聚6秒钟》，讲述了为了能见到春节在列车隧道驻扎守护的武警丈夫，妻子和孩子选择了在火车通过丈夫岗哨的时候，从车窗向外挥舞红丝巾，可列车通过岗哨的时问只有6秒钟，车窗内外瓦相根本看不清对方，只能看到红丝巾飘扬。第二条题为《6分30秒的团聚》，讲述了在沈阳客运段工作的一位列车长，整日忙碌不常回家；她70多岁的父母，为了过年看上女儿一眼，跑了80公里到女儿停靠的车站，在站台上见了女儿6分30秒 第三条题为《8天风雪路，跨越千里来看你》，讲述了一位新婚军嫂穿越千里风雪，在冰天雪地里走了8天7夜，春节赶到边关的新婚丈夫身边。当距离连队还有6公里时，越野车彻底趴了窝，军嫂拖出行李箱徒步破雪进山。三条新闻片的结尾配乐，均使用了梁静茹的流行歌曲《无条件为你》。在第二天正月初五的《新闻联播》中，又对这三个普通家庭进行了追踪采访，凸显了报道的连续性。

其实早在春节期间软性新闻首次放量播出的2012年正月初四、初五，其新闻内容就已经十分感人，当年这两天的《新闻联播》审看间里，几乎所有工作人员都是噙着眼泪看完相关报道的。人们记住了老兵王继腾l5年的新春心愿，感慨农民诗人杨成军向媳妇许下的浪漫约定，难忘西藏先心病患儿小央金去北京的美好愿望。连续两天，编辑部收到大批观众抒发感慨、感怀的电话与短信。《新闻联播》成为2012年春节期间最大的“情感传播”平台。

2.新闻数量：新闻淡季拼故事，软性新闻在春节期间的放量播出。在中国，春节的软性喜庆气氛，常常成为冷性新闻的障碍；而对于《新闻联播》这类特殊的新闻栏目变脸而言，却是契机。在新闻淡季，拼软性故事，成为联播革新重要选项。前述的2015年正月初四《新闻联播》，如果算上第四条新闻“百姓自拍”和第七条“据说过年”，当日联播的软性新闻总长度可达20分33秒2012-2015年春节期间，《新闻联播》都遵循了“确保重点性新闻，压缩一般性新闻”的原则，而春节期间的“重点性新闻”则特指软性故事新闻，栏目也非常敢于给软性新闻以时长空间，且时长逐年稳步增加或保持高位。（表1）

此处的软性新闻指多以个体个体普通百姓故事为内容主体，多以近年来央视走基层的创新形式进行的报道，并适度融入电视新闻专题片与电视艺术纪录片的创作风格，如《春节说吧》《你为谁点赞》《百姓自拍》《行进中国·精彩故事》《据说过年》《数据说春运》《数据说春节》《家风是什么》《新春走基层》《新春五洲行》《过大年》《春运服务台》《新春服务台》《异常天气提示》等板块；近年来的“大数据系列”和直播连线两大典型创新形式也算人其列，而指令性报道或宏观性报道不在其列。

2012年农历正月初四、初五，《新闻联播》“新春走基层”系列报道首次放量播出，不仅占据了当日联播2/3篇幅（即20分钟左右），而且正月初四还占据了包括头条在内的前4条新闻。此后这一软性新闻的“放量”举措成为春节期间的联播常态。2013年正月初五，当日联播的软性新闻更是占据了前21分11秒，与2012年正月初五一起（占前21分48秒）一起创下所有样本天数的最高值。改版前的2011年，虽然春节期间《新闻联播》也开设了新春走基层板块，但从编排时长、内容软性、形式包装等方面，与2012-2015年有明显差别。

同时，2015年除夕至正月初五的6天时间，《新闻联播》没有一条传统意义上的国内时政新闻，基本以软性百姓故事和节庆新闻所充溢，直到正月初六才出现《人民日报》评论文章、中纪委节日举报畅通等时政新闻，而直到正月初七才出现关于国家领导人的新闻。2014年春节期间的国内时政新闻虽然比2015年要多，但从正月初一到初六也均无国家领导人的新闻；2013年初二至初六无国家领导人新闻，国内时政新闻也更多；2012年不仅是国内时政新闻在春节期间依然大量出现，而且没有国家领导人新闻的天数只有正月初三与初四。如此也可以窥见出一些流变趋势。

3.新闻板块：逐年叠新的板块设计与设置。近四年春节期间《新闻联播》板块内容的设置呈现增叠创新的状态，板块形式的设计思路也较为开阔。总结起来，主要有以下几类；但无论什么样的形式，其新闻视角绝大多数聚焦于普通民众的平凡故事。

第一类是开放式街采，这是所有类别中最显著的创新，包括：（1）《新春说吧》（2015年）《春运说吧》（2014年）《新春走基层·百姓心声>（2013年）——从2013年起，央视在全国主要火车站设置了一些红色亭子，在亭子里没有采访者，没有拍摄者，只有一台摄像机，即将回家的候车人打开内心，讲述回家过年的苦辣酸甜；内容有感人、快乐的元素，同时也不拒绝一些哀伤的诉说。（2）《你为谁点赞》（2015年）——记者在全国街采民众对过去一年经历与感受的评价，也注重点赞的背后民众到底看重的是什么。点赞人既有中国核潜艇之父黄旭华，也有极为平凡的普通人；既有为国家领导人、为中国足球点赞，也有给自己的闺蜜、给自己、给采访的记者点赞；既有国内的采访，也有在海外如阿根廷等地的采访；还有记者深人农贸市场，一位商户向记者展示了他曾点赞的一个微信分享，题为《什么样的男人发不了财》。（3）《家风是什么》（2014年）——家庭是社会的细胞，家训、家规、家教、家风，是社会风气、公民道德的源头；在该板块中，记者在海内外走街人户，展示了诸多多元表达而又规约于中华民族主流价值观的家风。（4）《吾老吾幼》（2013年）——春节期问记者对各地老年人的街采，采访老人最需要什么又最害怕什么。老人的回答多样，有直面困难的，比如老人会反映医院里的东西特别贵，还不能砍价，不能把钱扔到医院；有直面温暖的，比如每天早晨看着已经患病16年的老伴好好的，就感觉是最大的幸福。

第二类是人物记录类。这包括：（1）《我不见外》（2015年）——采访记录在中国工作、生活、学习的外国人，呈现外国人对中国印象与态度的同时，也提供了中国形象海外传播的一种思路。（2）《中国人的活法》（2015年）——同样是成名，活法可以不同；同样是付出，心态可以不同；同样是追梦，勇气可以不同。记者用了近一年的时间，记录了一些普通人的真实生活，记录了他们在生活面前的抉择，第一期呈现的是“大衣哥”朱之文的故事。（3）除《新春说吧》《家风是什么》之外的《新春走基层》系列（2012-2015年），还包括以下子板块——《零点后的中国人》（2014年，如记录环卫工人一夜清扫500米路段）、《问暖》（如2014年的边远地区的医疗救助、2013年的“我爸爸是渐冻人”）、《在岗位上》（如2014年的列车员，2013年的高铁检修员、走进武直-10演习的故是）、《蹲点日记》（2014年，如急诊室故事）、《流水线上的爱情》（2013年，如车间里的婚纱照）、《记者返乡记》（2013年，记者把镜头对准自己的乡亲，用新闻的眼力去观察，用亲切的乡音去沟通）等。（4）与《新春走基层》系列相近的《行进中国·精彩故事》的“拼在基层”系列（2015年）、《感动记忆》（2013年，记录不同家庭的幸福生活）等。此外，还有前文详述的《百姓自拍》2015年）。

第三类是春节时令类。这包括：（1）《新春五洲行》（2014年），既有对神秘国度的探寻（如深入朝鲜采访），也有对海外风情风光的呈现（如对荷兰鲜花交易市场的呈现），甚至还会把视角微观地投向泰国曼谷街头和美国芝加哥街头的中国年味橱窗。与此板块类似的还有2013年的《过大年》系列。（2）服务性内容。如2012年春节期间，《新闻联播》专门开辟《春运服务台》子栏目，增强旅游出行、票务信息的报道。中央电视台台长胡占凡专门指出增加《异常天气提示》子栏目，针对遭遇灾害性天气的地区，进一步强化生活提示。《春运服务台》板块一直持续到2014年。

四、结语：可持续地推进电视时政新闻改革

2015年除夕《新闻联播》播出后，由于因应“技术赋权”与“社会赋权”的形式和内容创新鲜明，引发了一些正向的网络舆论回应。例如节目播出后得到不少网友的认可——网友莼菜野兔说：“只想说今天的新闻联播给我看哭了”；网友GODZILLA-zhl20说：“听说今晚新闻联播很感人，准备看完春晚，出生以来第一次去找资源看一遍新闻联播”；网友Never_change979说：“第一次想上网搜今天错过的新闻联播”；网友唠叨的小猪说：“小知道说点啥，反正觉得今天的新闻过的好快，还木有反应就结束了”。

以《新闻联播》为代表的时政类电视新闻栏目，承载着太多的国家意志、政府管理、社会规约、道德塑造、民生抒发，这些功能在一些视角下，在中国特殊国情下也有一种必要性，所以我们自然难以完全将其置于新闻专业主义视角下判断和期许。对中国电视新闻改革“一步剑位”的要求是不现实的，时政新闻的改革尤其如此但深刻理悟媒介融合所带来的社会文化心理的跨时代的变化，动态地、小步探索地推动创新，或可为中国电视新闻改革的不二之法。其中，未来继续以“技术赋权”与“社会赋权”的思维，在相应的“形式”与“内容”方面可持续地推进《新闻联播》的积极变化，或可在如下几个方面着着力。

第一，在体制方面，需要各级管理者的宽容和鼓励，虽然这有时可遇而不可求，但它确实为革新的显要保障；第二，在机制方面，需要打破电视机构内部各部门的条块区分，切实协同配合并确立责任主体，构建常态创新机制；第三，在技术方面，需要不断发掘新老设备与系统的潜能；第四，在人员方面，需要鼓励编辑、记者、技术人员不断思考与研究相应的新闻内容与形式创新，以及新闻规律与趋势特征；第五，在时机方面，需要不断寻找类似“春节期间”的有助于变化时间点；第六，在激励方面，需要完善奖励机制，提高记者、编播和技术人员的地位与热情，留住优秀人才，并适当鼓励优秀人才长期攻坚于擅长的岗位；第七，在理念方面，需要切实以新媒体生产、传播、接受的新闻思维看待媒介融合之局，而小仅把媒介融合看作传统媒体、传统电视新闻的脱困“工具”。