书写技巧浅析

黄炳壮（江门市新会区博物馆，广东江门529000）

书写技巧浅析

黄炳壮
（江门市新会区博物馆，广东江门529000）

书法美的表现不外有“实”与“虚”两个方面。“实”的方面是有形的，包括用笔、结构、章法等内容；“虚”的方面是无形的，包括神采、气韵、意境等内容。其中“实”的方面是一个书写技巧运用的结果，纯熟的书写技巧是创作优秀书法作品的前提。

书法；书写；线条原理；结构原理

一、线条原理

1.线方向。线：即点画、笔画。具有一定的方向性，分横、竖、斜三种方向。因为方向性而形成笔势，如：横势、纵势、斜势：（1）横线：横线分平、仰、覆三种。因为线条的直、曲变化而使得技术上的复杂性和视觉上的丰富性；（2）竖线：竖线分直、向、背三种，因为向背而形成开合关系；（3）斜线：区别于横竖的其它方向的线条，有平衡横竖之势的作用。如果斜线倾向于横方向，那么线条结构就显示为横强纵弱的态势；如果斜线倾向于竖方向，那么线条结构就显示为纵强横弱的态势；线条斜度为45度左右的就是一种平衡势。

2.线的发展。线的发展也就是线的长度。线长度的有效控制决定着字体基本形的开张或内敛形态。

3.线的位置。线的位置决定了线条的疏密搭配关系。线的位置有以下几种：（1）间距同向线关系。其中又有等距同向和不等距同向之分，等距同向是一种稳定的搭配关系。不等距同向是一种疏密对比关系；（2）交接异向线关系。其中分为中分和偏分关系，中分是一种稳定的搭配关系，偏分是一种变化对比关系；（3）连断关系。连断有实连、虚连、穿连、断连四种。连、断的运用会分别形成紧、松的效果；（4）搭接关系。主要在笔画转折、勾挑的地方中使用，具体是在横竖斜画中谁出头的问题，从而制造技术上的区别，视觉上的不同感观。

4.线的形式：（1）线形式主要指线条的粗细。提按是形成线条粗细的根本手段，也是书写过程中最重要的技术手段。具体可细分为以下五种提按方法：平动、间按、间提、按提按、提按提；（2）线的起止是线的关键位置，是笔法的主要内容和核心表现，决定了书写的准确度；（3）根据笔尖的藏露分方起笔和圆起笔两种；（4）顺势与逆势，只要是指起收、承转的运笔走向。起笔的时候笔锋走势为逆时针的为顺势，反则为逆势；收笔的时候笔锋走势为逆时针的为逆势，反则为顺势。顺势与逆势的混用，变化就更加丰富。

二、结构原理

1.基本形变化。字体基本形就是外轮廓连线，一般情况下汉字可有多种形态变化，如方形、横长方形、竖长方形、三角形、梯形等等。各种基本形混合使用构成丰富的字体变化。

2.结构变化。字体结构基本分为独立体、左右体、上下体三种。将三种结构腾挪开合又可以形成以下三种变化：离合式、错落式、欹侧式。

3.字体变化。字的体裁有：真、行、草、隶、篆五种。互相渗透使用变化无穷，以下是一些变化技巧。（1）将一个字中的局部使用其它字体的笔法或构成；（2）把内部笔画用更简约的字体，删繁留简，仍保留本字的整体；（3）使用更活跃的体裁渗化、改变原来字体，如：草书渗改行书，行、草书渗改楷书、隶书等

4.书体变化：（1）书体就是某一家固定风格的字体。诸如常说的颜体、欧体、柳体、赵体等；（2）如果将不同的书体渗化混用，很容易产生别扭，但如果协调好了，意想不到的效果就出来了。书体渗化混用前提是对渗化书体较为熟悉，混用起来才能达到协调效果。

5.边式变化。以四边向内收敛为主，将字体形成包围的形态，是一种外拓形态，颜真卿的书法就多用心式变化结构。边式有以下几种形态：（1）紧边：字的造形注意四边的连接紧密，有很强的整体感；（2）松边：字的造形四边互不连接，没有整体感；（3）一般紧边：松、紧边间隔混用，达到“开合促展”收放自如。

6.心式变化。以中心向外发散的笔画结构。张瑞图的书法就多用心式变化结构。

7.点、线、面对比。由点线的互相换用来切割不同的空间。例如用粘连方式、线条封闭空间方式形成平面，从而强化线与面的对比。

8.内秩序关系。字的笔画有着一种内在的关系，如后部分笔画的起止点与前部分。笔画的起止点相对齐或相呼应，如：“点齐点”、“点齐线”等。一般来说，对齐呼应点优于其它起止点，这是一种理性的冒险过程，内含了“初学布局，务追险绝，复归平正”的原理。其中“务追险绝”是一个书法者的重点训练目标，过程中找出极端极致，达到强化的积累。

9.笔法变异。字形不变而笔法变化，例如用一种字体的笔法写另一种字体，这跟前面所说的书体渗化混用是同一原理，都是一种追求丰富变化的手段和过程。

三、章法与布局

古典书法中，很少有章法的论述，传统书法一般多是实用笺，并没有专门章法研究，只有行气的呼应关系（上下、左右的呼应关系）。款式一般是按约定俗成的、被动的格式进行，常见的章法、布局如：有行有列、有行无列、无行无列等格式。（1）有行有列：篆书、楷书、隶书等正书通常使用的章法，行书也偶尔使用；（2）有行无列：字间联系较强，要求较高，难度较大。行书、行草多用此法；（3）无行无列：其章法更加高难度，要求更高。此法多用于大草、实验性作品。

一件书法作品除了以上大章法要求外，还有小章法要求，例如字与字之间、局部与局部之间、字与局部之间关系和要求等等。这些小章法要求其实就是上面所说书写手段应用的结果。

J292.1

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1005-5312（2015）23-0056-01