霍克尼与马远的碰撞

马朝

（中国艺术研究院，北京 100027）

霍克尼与马远的碰撞

马朝

（中国艺术研究院，北京 100027）

霍克尼的绘画虽说在表面上与马远有着天壤之别，但二者也不无类似的地方，霍克尼更注重整体上的节奏变化，而马远则在细腻的线条变化中操控这种动与静的结合。二者都没有抽离客观的水的形态，虽说马远的水波造型韵味十足，形神兼备，但霍克尼采用的西方绘画手段将他生活的场景更加生动地展现，阳光和空气在画面中流动，给观者临场的体验。马远的水柔软，霍克尼的水平面化，但更加强烈。

造型；东西方绘画；临场感

“水波”这一中国山水画中经常看到的细节，苏轼将其归纳在他的画论中，“虽无常形，而有常理”指的是我们看到的客观自然景物变化丰富，要找寻归纳其中规律的办法，可以有自己主观艺术语言的处理，来源于现实，高于现实，但不抽离于此。在中国画的历史中，马远是处理“水”的造型有自己独特语言的画家，下面将他创造的一系列“水波”的造型和霍克尼的“大水花”系列做出对比。

抛开东西方文化绘画方面的材料的差异，马远的“幻浪漂流”表现较为安静的水面。前景为“水”的造型，马远的地平线处理运用了虚实对比的方法，霍克尼则用反映了客观存在的真实景物，色彩体系两者都是沿用了各自绘画的传统体系。

马远“幻浪漂流”中水波造型采用线的造型方式，水面没用大的起伏，近景和远景的区分用的是线的疏密对比，近处的水波互相穿插叠加，繁杂而又不乱，细密中透露着规律性的动势，看似单调的曲线造型中有椭圆形的小水涡造型不规律的分布在其中，将平静的水面带来了生机，简单的波浪线和单纯的水涡造型都无法独立构成此时此刻的“水面”，马远将这两者有效地组织在了一起，亦动亦静。

霍克尼的绘画虽说在表面上与马远有着天壤之别，但二者也不无类似的地方，在大水花作品中，霍克尼用的是点和面的疏密来塑造“水”，画面的前半部有大大小小不同体积的点和面，深浅不同的点和面的互相挤压，加上画面前面留出来的白色的底色，这三种元素的拼贴构成了霍克尼的水面，“水”的造型丰富多变，和画面中的跳板，泳池的岸边等其他的整体概括的物体形成对比，霍克尼此时运用节奏感的变化来凸显慢慢漂动的水，这也是不同于马远在动与静的处理上的手法，可以说，就这组相对而言，霍克尼更注重整体上的节奏变化，而马远则在细腻的线条变化中操控这种动与静的结合。二者都没有抽离客观的水的形态，虽说马远的水波造型韵味十足，形神兼备，但霍克尼采用的西方绘画手段将他生活的场景更加生动地展现，阳光和空气在画面中流动，给观者临场的体验。马远的水柔软，霍克尼的水平面化但更加强烈。

将霍克尼与马远放在一起比较，是因为二人的作品皆是单纯运用线的造型，马远的画中起伏的海浪和两只飞翔的小鸟营造出了意境，霍克尼则是描述刻画了一个即将上岸的男子刚刚游完泳，水面又动态的逐渐恢复到平静的状态的一幅生活场景。霍克尼绘制“水”的时候依旧大胆且手法新颖到位。

马远的水波造型沿用了中国传统和自身的艺术语言，这一张中运用了国画传统中经典的菱形网状图形，横向的水纹处理，表现出水面悠远的气势，前后的虚实对比也将这种烟波浩渺的气氛烘托的更加惟妙惟肖，马远在线的运用上相比霍克尼比较松动，前后的线条采用不同的浓重，强弱，虚实层次对比暗合了其中的素描关系。水纹的归纳概括也十分的有规律，富有程式化，水纹上下交错穿插表达空间关系，由远及近的网状结构通过近大远小的对比也呼应着此时的水面空间，画面中的这些部分秩序化的放在一起，跟整体的结构，意境相得益彰。

霍克尼的画面中的故事情节是由于人物刚刚结束游泳这一运动，泳池里的水撞击不同的岸边，水的运动不呈规律式的变化，霍克尼在空间的表达上，运用的是水面前后的颜色明度对比，在线条的处理中，霍克尼区别于马远用了竖向的线条分布，线条在互相穿插交错的时候没有规律的分布，这样给人的感觉是运动感更加强烈，虽然霍克尼没有在虚实的问题上做文章，可是明确的线条张力十足的同时也具备弹性，相比于马远线条的律动悠扬，霍克尼处理的“水”的造型在这幅画中有了装饰性的元素，看起来也更加自由，这种自由没有脱离现实的意味，是复合画面整体视觉规律大胆尝试和恰当的主观契合。

马远的“云舒浪卷”在水形的处理方面依旧沿用了传统的线的描摹造型方式，线条松动不是很劲挺，采用以书入画的书法用笔，截取每一根线条的某一段都可视为书法中的笔划，这里体现中国传统的造型方式，在塑造浪花的体量感方面，马远用双勾线的办法塑造的非常结实又很松动。马远的这一系列“水”的造型的刻画研究虽说是通过大量的实地写生而来，但还是经过了严谨的理性思维的概括，针对某一处的突发事件，比如这一浪花的跃起也是有着自己程式化的表现在其中。

霍克尼的《更大的水花》是“大水花”系列中经典的一张，与马远相似的地方在于这一组都是刻画一瞬间的水花的形态。不同于马远的特点除了利用面的造型，素描关系更加强烈以外，霍克尼在绘画上尽量地做到了去程式化的过程，线条和一些小的点状笔触更加随意，水花的分割构成夸张化，在霍克尼的笔下，不是所有的“水”的造型都有着同样的造型规律，每一张和自身所处的环境，绘画语言上都有不一样的变化，两张图片放在一起，霍克尼给观者更有力的直观感受更真实的即视感。

霍克尼与马远的碰撞同时也是东西方美术体系的对话，丰富了我们的视觉体验，给我们的美术创作带来了更多的可能性。

J205

A

1005-5312（2015）11-0174-01