谈小提琴的演奏姿态

黄璐

（哈尔滨交响乐团，黑龙江 哈尔滨 150000）

谈小提琴的演奏姿态

黄璐

（哈尔滨交响乐团，黑龙江 哈尔滨 150000）

小提琴最重要的演奏基础就是持琴姿态，拥有良好的持琴姿态为在以后的学琴中会事半功倍，反之，没有良好、科学的持琴姿态，会大大影响以后的学琴进度，甚至会成为阻碍进步的最大问题。

小提琴；演奏；姿态

一、持琴

小提琴的琴面应该像桥面一样，架设与演奏者左手与左边的锁骨之上，需要平行于地面。即小提琴在演奏者身体上有两个支点：托举支点以及指板支点。这两个支点中左手的指板支点是可以移动，因为左手上面有非常丰富的演奏技术，不能束缚于握琴状态。但是好的握琴姿态的确是所有左技巧奏的基础。

1.徒手准备。用左手作举手回答问题的样子，手背与手臂一条线。然后手心翻转到另一面，手指自然弯曲，最后延伸左手，徒手成演奏形式。

2.左锁骨区间。琴是放在演奏者左锁骨上，锁骨承担了小提琴的重量，成为托举小提琴的重要支点，同时，演奏者的下颚在接触腮托的时候应该将小提琴微微勾住，稳定琴身。这样演奏者可以将小提琴夹住。应该注意的是：腮托下底板可接触的边长大于锁骨支点的长度。

3.左手手掌部应注意问题。（1）手掌：应该是空心握住琴头。大拇指与其他四个手指各在琴颈的一边，保持持琴的平衡。大拇指与食指二关节像镊子一样，轻轻捏住琴头，保持把位稳定。琴颈落在大拇指指腹上，并且大拇指能够通过舵式运动(第6点中将具体阐述)在琴颈下方移动；（2）大拇指：根据演奏者手指长度，大拇指相对于食指与中指之间；（3）手背：应该和手腕是一条直线，延续到演奏者得前臂。手腕作为手臂与手背的关键连接部，不能塌陷也不能突兀。需要自然松弛，为各种运动做好准备。

4.手指位置。所有手指的位置都不是固定的，下面提到的位置是指在相对固定的一个把位中的位置。大拇指：大拇指保持在2、3指之间略靠前的位置；食指：即左手1指，二关节需要相对固定在琴颈右边；其他手指：自然悬与琴弦上，做好落指准备。

5.落指。左手指法从食指开始，分别被标注为1、2、3、4指，O为空弦标注。落指应该使用手指尖的肉垫部分，避免指甲接触琴弦。使音质结实饱满。1、2指落弦时候指甲盖应该对于演奏者自身方向，3指对于演奏者左边，4指根据演奏者手指长度，可以对于天花板或者左后方向。落指的力度，按住琴弦的力度即可，不需要大力度敲击指板，引起手指紧张。但也不能虚按琴弦，使音质受到影响。

6.舵式运动。以左肩为轴，大臂、肘部根据不同的把位和按弦位置进行累世船舵变化的左右运动。舵式运动是对托举支点进行的必要协调。一般演奏的时候，低音弦由于远离演奏者的左手控制范围，需要向身体内扭动左手，达到延长左手指的目的。演奏高音弦的时候可以适当放松左手，向身体外扭转左手。这样的动作就是舵式运动。

7.左肩与下颚的配合。左肩和下颚在演奏过程中要非常有效地控制住小提琴，使其稳当地架设于演奏者的身体上。架琴的准备动作：先抬头，将小提琴放入左下颚与锁骨之间，找到琴面稳当位置，再将头放下。演奏者的头放下时候应该还是保持正面的，下颚贴合腮托，靠近拉弦板。琴面有一定的倾斜度，不仅能够有效贴合演奏者的身体，也方便琴弓的运动。并且这个斜度在运动中有一定的变化。演奏低音弦的时候，斜度较陡；演奏高音弦时，斜度较平。这是托举支点和指板支点共同配合完成的。

8.手指独立性与延展性。通过系统训练，左手的4个落弦手指要具备良好的独立性和延展性。

二、运弓

琴弓以及右手的重量应该都放在琴上，通过右手运动与琴弦发生摩擦，发出结实、通透的声音。几乎小提琴的所有发生都是由右手完成的(左手拨弦除外)。所以右手的运动方法直接决定音色的质量，不论是哪种弓法，都由基本的握弓要求发展而来，这些要求同时满足右手在运动中的各种变化。

运弓的运动方向决定了琴弓是否平行于琴马，在琴弦上做直线运动；以演奏者自己为一个坐标中心点，右手的运动方向应该在右侧35—45度角之间。小提琴四根弦具有7个运动平面：四个单音以及三个双音平面。每个平面的右手运动空间不同，但是方向一致，在训练右手的运动时候，要达到能够在不同弓法以及速度的运动中，都是直线的。初学者应该在琴马与指板之间运动。在今后的深入学习中，再根据音乐表达的需要调整运弓的地点是靠近琴马或者指板。

三、身体协调

小提琴的演奏不仅是左右手的各自保持，更应该是双手协调，整个身体的配合。由于小提琴的演奏姿态，特别是左手，是在一个非常规的形态中进行的，初学者可以通过徒手训练双手，首先习惯这个演奏形态。并且在实际演奏中需要时刻保持基本形态。当然在较长演奏过程中，演奏者自身可以调整姿态，在保持住良好姿态同时，也得到恰当的休息。

站立演奏的时候：演奏者双腿大致与肩齐宽，下部应该要相对稳定。腰部直立，给人向上的感觉。上身松弛不松懈，同时注意收腹，以及托举支点的保持，使琴面平行于地面。

坐下演奏的时候：琴凳高度要适宜，不能过高也不能过矮，同样保持琴面平行于地面。双腿保持肩宽，腰部同样需要直立，放松身体。同时琴凳不宜坐的过深。面对乐谱，应该是双眼平时乐谱，不要把琴头对准乐谱。在面对观众演奏时候，应该使演奏者得左右得到一定的展示，所以琴头也不要对准观众。在平日练琴的时候可以对着镜子练习演奏姿态。

J622.1

A

1005-5312（2015）17-0106-01