小议电视剧《琅琊榜》中的服装造型

石伟华

（河南工业贸易职业学院 艺术设计系，河南 郑州 451191）

小议电视剧《琅琊榜》中的服装造型

石伟华

（河南工业贸易职业学院 艺术设计系，河南 郑州 451191）

一部电视剧的热播，我们不仅从中体会到了风云际会，更加看到了中国传统服制文化的含蓄美感。本文以《琅琊榜》中不同人物的服装造型为例，分析中国古代不同品阶、不同性格人物的服饰特征，从而对剧中服装造型的设定给予充分的肯定。

中国传统；服制文化；服饰特征

《琅琊榜》根据海宴同名网络小说改编，是一部古装传奇剧，以扶持明君、平反冤案、振兴山河为主线，讲述了“麒麟才子”梅长苏才冠绝伦、以病弱之躯智博奸佞，拨开重重迷雾、为昭雪多年冤案、扶持新君所进行的一系列斗争。本文主要探讨剧中令人过目不忘的服装造型。

一、架空的历史，却融合了浓郁的中国风

《琅琊榜》中的人物服装参考了唐之前的造型风格，可以说是各个历史时期中国风的经典融合，配合不同的人物性格，更显得相得益彰。影视剧中一个人物的整体外表，要通过两个方面的内容体现出来：一是造型设计，是指颈部以上的化妆发型及首饰；二是服装设计。

该剧以男性为主角，所以无论是造型还是服装，多以男性设计为主。在造型上，头饰用料精良，仅“冠”的材质就有玉、铜、檀木、金银、丝绸等之分，首饰也有珍珠、玛瑙、翡翠等多样，以区分不同角色的人物性格。在地位等级的划分上，也做到尽量的细分，地位越是尊贵用料越是贵重；而在发型方面，除了个别人物要体现潇洒性格以外，皆是束发，也体现了古人严谨的礼仪特色。服装方面，秦汉时期的男装一般采用高领、深衣的款式，交领加大氅能够很好的体现男性的稳重大气之美。女装最普遍的是交领齐腰襦裙，这种女装风格在我国历史上延续了较长的时间，所以适合在这种架空历史剧中使用，不易出错。

剧中的主要线索来源于“琅琊榜”，这是一份类似于武林排名的榜单。所以，剧中的人物分为朝堂和江湖两类。因此在人设服饰上，可以看出朝堂上的人物服饰要严苛刻板一些，而江湖人士则多了几分洒脱飘逸。就连麒麟才子的装束在入朝前后也是不同的，入朝前散发披肩，入朝后高束利落。

而纹样的设计在中国古典服饰当中可谓是画龙点睛的一笔，连在剧中都有“回字纹”“金线”这样直接描述服饰纹样的台词，可见传统纹样是中国服装甚至是中国艺术的重要遗留。在剧中，无论人物品阶大小，性格如何，服饰上均绣有浓郁国风的纹样，“龙凤纹”“青莲纹”“团花纹”及“祥云纹”也是层出不穷。可见该剧在服装造型上颇下功夫，保持了浓郁的国风，严谨的造型。

二、主要人物的服装造型

电视剧中的人物性格特征明显，阶级性也很强，而其中的服装造型设计恰恰很好的反映其中的矛盾冲突。

（一）麒麟才子梅长苏。“麒麟才子梅长苏，得之便可得天下。”这位身负国恨家仇的琅琊榜首，可以用“陌上人如玉，公子世无双”来形容。所以，如此气质的人物，“玉”的运用必不可少。全世界唯有中国人独爱“玉”，因为玉的质地宛如中国人千年来传承的古典文化，温润、隐忍、高尚、坚贞。而剧中唯有江左梅郎的发饰是玉冠及玉簪。玉冠采用前高后低的设计，细节也做的非常到位，后部有一玉环加以装饰和固定；而玉簪也是流水的形态，首次出场立于江水之中吹奏长笛时，玉器的头饰配合丝带，尽显飘逸之气。

图一

再来看服装，虽然梅长苏是剧中第一主角，但他并非王公贵胄，所以金饰不能用，绸缎不能穿，但可以用玉和毛皮。所以除了头上的玉饰之外，保暖用的毛皮大氅是其服装的主要组成部分。而所穿衣服细看有三重，衣服随人物动态呈现漂亮的褶皱，这是由于由内到外的质感、厚度、裁剪达到了一种和谐与平衡，整体的服装造型风格如行云流水般自然。

（二）靖王萧景琰。靖王浑身散发的是英武之气，结实悦目，长身玉立的体态是勤加操练的结果。靖王的发冠比较固定，无论身着何衣，发冠基本上只此一款，与其不喜纹饰的直爽性格相关。和太子、誉王的金冠不同，他的发冠是铜制的，这也与其虽身为王室，但长期受冷落有关。靖王的常服偶尔会出现丝绸，颜色也会出现白色，虽然贵为王族但清心寡欲；戎装时则一身精心打造的铠甲显示其所长；可当他以朝服盛装示人时，仿佛有种积蕴于内的贵气和压抑已久的威仪迸发出来，令人心生敬畏。

图二

（三）云南王府霓凰郡主。剧中女性角色不多，但各个身份特殊。执掌云南幕府的霓凰郡主头饰有着浓浓的云南特色，上面所镶嵌的亦是饱和度不高但是颜色柔和的宝石。造型上，桃心髻的发髻，并不太细的柳叶眉，配上凤眼，并不显柔弱。

图三

为主显得清新自然。而披风上则绣出精细的花纹，并带有反光。据说，只有称之为“锦”的织物才能有如此月光般的反光，其花纹称为“绣”，而绣纹也是根据不同贵族等级而不同的。作为掌握十万大军的女中豪杰，郡主真可以称得上“衣冠锦绣”了。

（四）其他人物。从造型上讲，梁王是九五至尊，金冠龙袍，连金簪都是龙头装饰；太子的头饰为金镶玉，腰间悬挂“禁步”（这是一种以彩线为引连接各种不同形状的玉佩装饰，用于压住裙摆。佩戴行步之时，需发出缓急有度，轻重得当的声音；如果节奏杂乱，会被认为是失礼）；静妃的性格稳重沉静，发型是唐代女子的高髻发式加以改良；谢侯爷的发簪是一只鸟，有灵动之感；黎刚的发饰是檀木和金属相结合，且具有镂空设计，体现了其江湖人士的特征。

从服装上讲，唯有梁王着黑色朝服。而根据西汉服制，品阶地位越高，服装颜色越深，所以，该剧对中国古代服制的细节可见一斑，从誉王到太子再到梁王，衣服颜色渐深。而官员的服装色彩上分别按紫、红、绿逐级递减；平民的服装多是棉麻布，凡有些品级可穿遍覆纹绣的锻服，着便装时可加马甲型外褂。

三、严谨合情的服装造型，成就了一部优秀影视作品

在剧中，我们不难发现，出场人物的朝服、吉服、常服都做到了有据可循，右衽以及严谨的束发结髻（蔺晨和童路除外）；成为士子的人都配玉，玉佩放置前面，而不是身侧，根据职级场合身份不同，玉佩的材质和性质也不同。

导演孔笙表示：虽然《琅琊榜》是架空历史，剧中服装、道具、建筑、礼仪没有具体可对应的朝代，但我们在细节上精益求精，《琅琊榜》不应该是惊艳，而是回归审美的常识和本质。

在这个充斥着垃圾文化的时代，该剧用大手笔以及严谨的态度，在某种程度上向人们展示了中国古典文化的经典之处，“以正合，以奇胜”，用“正”来合乎中国观众的审美习惯与集体文化心理，用“奇”来让人们充分享受视听震撼和跌宕叙述带来的精神愉悦，为古装据的突围探索出一条“守正出奇”的可行路径。

［1］王金华.中国传统首饰.簪钗冠［M］.中国纺织出版社，2013.

［2］李薇.中国传统服饰图鉴—中国传统文化图鉴系列［M］.东方出版社，2010.

［3］汪芳.中国传统服饰图案解读［M］.东华大学出版社，2014.

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1007-0125（2015）10-0128-02