崔墨卿：北京诗坛不老松

刘晓川

我和老诗人崔墨卿相识于上世纪80年代下半叶，那时我刚加入北京作家协会不久，因我在《北京日报》文艺部供职，所以北京作协的几个专业创作委员会的会议，我都要去参加，以熟悉更多的作者。就在那些会上，我熟悉了老诗人崔墨卿。老崔是那种既热情又厚道的人。他很直率，快人快语，有啥说啥，不是那种弯弯绕。这样性格的人，和他交往不会有任何负担。我们很快相熟起来。他说北京有一个老工人诗歌创作协会，介绍我去跟大家伙认识一下，一下子就又和韩忆萍、何玉锁、王恩宇、顾绍康、耿春城、张宝申、陈满平、崔金生等十几个人熟悉了。我发现老崔是个十分顾念情感的人，对上述这些老诗人，平时谈起时，一个个如数家珍，都亲切得不得了。而当一些诗友挚友相继去世时，他掩饰不住无尽的悲痛，很快写就一篇篇饱含感情的悼念诗文，散发在多家报刊上。

慢慢地，我更熟悉了他的作品。老崔是以诗歌作品登上文坛的，他的诗歌非常大气，总有一气呵成之感，读起来荡气回肠。他早年是在位于清河的北京毛纺厂做挡车工和修理工，而他学诗起步于上世纪的1958年。应该承认他早年的诗作受《红旗歌谣》的影响很深。后来，他给当时的《北京晚报》投稿，晚报的一位负责诗歌的编辑叫姚爱伦，她给老崔写了一封回信，老崔至今还记得其中的几句话：除了独特的构思外，要有一两句让人读起来回味无穷的诗句，就完整了。年轻的老崔那时就努力朝着编辑对他的要求去做。1963年8月，老崔的诗作《厂矿诗抄·上班路上》在《北京日报》上发表了，虽然只有短短的30多行，但是带给他的喜悦至今都难以忘怀。

老崔从小就喜爱文学艺术，中国的古典小说，唐诗宋词，他特别喜爱。尤其是唐诗宋词，对他以后的诗歌创作生涯影响极深，在他的诗作中似乎都能看到古典诗词的痕迹。他还喜爱中国的京剧、评剧以及许多民间艺术。在50多年的诗歌创作过程中，俄罗斯诗人莱蒙托夫、伊萨科夫斯基，中国诗人郭小川、张志民的诗，尤以郭小川的《甘蔗林·青纱帐》，张志民的诗《西行剪影》及其晚年的自赏诗等，给了老崔在诗歌创作上多方面的启迪，在他的诗歌中也不难找到这些诗人的影子和影响。在老崔的成长道路上，他特别感激的是已故诗人张志民和作家浩然。张志民对老崔既有过书信往来，也有过当面指教。浩然曾为老崔的诗集《雨丝风片》写了序言，在序言中浩然谆谆告诫他说：“不管社会形势发生怎样的变化，不管对创作者怎样的不利，只要对文学的深爱之心不改变，只要对文学美好的追求目标不动摇，用自己的刻苦努力、埋头苦写，写出成绩，用过硬的功夫写出过硬的作品，就能够立于不败之地。”这两位老崔深爱的著名文学家和诗人对他的教诲，他铭刻在心，不敢有忘，并且在自己的创作实践中，身体力行。

上世纪70年代，老崔的诗逐渐在《北京文学》《诗刊》《北京日报》《北京晚报》《工人日报》等国内有影响的报刊上发表，成为崭露头角的工人诗人。他太热爱诗歌了，他认为诗是心声，因为有话要说，有情要诉，是感情喷发的结果，每一首成功的诗，都是诗人情感的凝聚物。但要写诗就要遵循诗歌的创作规律，人人嘴里都能讲出的话，何必要让诗人去说呢？诗歌创作的过程，就是思考和顿悟的过程，写一首诗顺利的话几个小时就可以写出来，但为了构思和寻找更好的诗句，往往需要花费几天的工夫。他说他一次骑自行车回家，由于边构思边骑车，竟然不知不觉和前边骑车的人撞在了一起。有时在夜里的睡梦中，突然有了好的构思和诗句，只好悄悄披衣坐起，为了不影响妻子休息摸黑记下脑中的神来之笔，天亮之后，再重新抄写清楚。50多年来，老崔在全国近30家报刊创作发表了近两千首诗，出版诗集《霜天六重奏》（合作）《燃烧的枫情》《雨丝风片》《长歌短调》《诗里乾坤》。还出版散文随笔集《名人与美食》《新风旧俗话北京》等。老崔于1982年加入北京作家协会，1997年加入中国作家协会，是中国作家协会第六、七、八次全国代表大会的代表，北京作家协会第三、四届理事会理事，是北京作协二至五届诗歌创作委员会副主任，北京作协第五届名誉理事。北京作家协会还为老崔出版的四部诗集隆重召开过4次高规格的作品研讨会。时至今日，已经75周岁的老崔，思维敏捷，仍然笔耕不辍，继续活跃在北京的诗坛上。

老崔是个热心肠的人，有些公益活动无论是否他的份内，他都事必躬亲。我俩曾参加过北京作协组织的去外地的采风活动，他都是忙前忙后，让大家伙在餐厅就坐，联系点菜，催促上菜，甚至有人误了时间没有及时上车，他都要急急如火地去催。我都觉得他太忙太累了，可他仍是精神抖擞地跑来跑去。有时我就想，得亏有老崔在，大家伙得省多少事啊，有他在，我们太踏实了。老崔的热心肠还表现在不管谁，只要求到他，他一般都应承下来倾心竭力地去做。比如，著名朗诵艺术家殷之光总是求老崔给他撰写朗诵诗，而且每次都要求他快速交稿。老崔总是默默地应承下来，不管自己多忙，也抓紧时间写好交给殷之光。因为他觉得受人之托即是相知，也证明殷之光认可老崔的诗歌风格，自己写的诗通过殷之光的朗诵，也是向社会的传播吧，老崔很知足。

老崔的脾气很好，不着急不上火，通常总是那种笑眯眯的，笑意老是堆在脸庞的两块颧骨上。正因为老崔的好脾气，老朋友们都爱和老崔开玩笑，因他说话一急就有些口吃，朋友们就打趣地让老崔背诗，或说他是作协下属“嗑协”的会长，作理事会报告，三句话却用了两个小时。老崔明白朋友们并无恶意，只是无奈地小声嗫嚅着什么，脸上仍是笑眯眯的。越是如此，朋友们越是敬重老崔，越爱和老崔交往，关系都很铁，用现在时髦的说法，就是老崔在文朋诗友中，有着极高的声望和极强的亲和力。

老崔有着惊人的记忆力，他能记起这件事发生在哪年哪月甚至是哪日，那天都有谁谁谁在场，说了什么话等等。他的这种超常的记忆力，使得很多朋友异常佩服。老崔说这得益于他年轻时对古典诗词的背诵，背得多了，记忆力也就得到了加强。我就曾请教过老崔，如海淀区的发展史，海淀区文学发展的简单情况等，老崔说得很仔细也很详细，使我获益匪浅。

老崔无疑是海淀文学的一面旗帜，是因为老崔对这片热土眷恋得最深，对这片热上的文学爱好者关怀得最切。老崔早在上世纪70年代就已是成名诗人了，现在还是海淀区作协的副主席。他曾任过海淀文化馆文学创作组的组长，从1978年起，老崔和孙雁行等一起创办了《枫叶报》，坚持了近10年，指导和培养了海淀区的一大批文学作者，其中许多人后来加入了北京作协和中国作协。老崔至今还记得他怎样一字字，一行行修改许多海淀作者的处女诗作，并亲自推荐到公开报刊发表。许多海淀作家和诗人的创作有了腾飞的起色时，又是老崔亲自介绍他们加入北京作家协会和中国作家协会。海淀的作家和诗人都非常尊崇老崔。就在最近，我还参加过海淀作协组织的诗歌创作研讨会，开会前，与会的海淀作家和诗人们围坐在老崔的身旁，聆听着老崔神采飞扬地说这说那。开会了，老崔在会上谆谆地向年轻诗友们诉说着自己诗歌创作的理念和体会。他不强求大家都接受自己的创作理念，但强调在这个多元化发展和个性张扬的时代，诗歌还是不要过多用典过多摆弄词汇，而是要情发于中、明白晓畅、朗朗上口就好。他还真诚地向大家呼吁，要多向年轻的现代派诗人学习，学习他们的构思、意境和语言，每写一首诗作都要有对自己新的挑战和新的突破。

说老崔是海淀文学的一张名片也不为过，只要一提起海淀文学，老崔无疑是首当其冲的，这好像是文朋诗友们的共识了。因为老崔生于斯长于斯，对海淀的一山一水一草一木，他太熟悉了，随便找出一处地方，他就能够滔滔不绝地说出那个地方出现过哪些人物，那个地方的特点和风貌，因此他写了百余首有关海淀的诗作，对海淀的山川风物倾注了很多感情。他写曹雪芹、写大觉寺、写圆明园，更写诗人引以自豪的中关村……这样，我们才能欣赏到老崔用他的心血创作的诗篇《古寺兰香》《蓟门烟树》《圆明园卢沟桥》《曹雪芹》《情满西山》《颐和园三唱》《香山红叶》和《稻香湖之恋》……