小品文的隐忍

王兴德

隐忍是一种写作姿态，一种文学态度。好的小品文作者善于善于将事情隐藏于内心，强力克制忍耐，不随便作出表示，不矫情，也不随意，不是看到什么就写什么。

事实上，真正的小品文，应该是文学的，要有充满诗意和张力的语言，要有深藏不露的情感，要有深沉的思想含量，要有独到的哲学意蕴，绝非停留于自我的矫情的浅俗表达，停留于简单的泛滥的印象式记录。要努力压缩耳闻目睹的公共信息，寻找自己熟悉的生活源头，释放内心感受的潜在疼痛，从而使作品隐忍而富张力。

小品文创作是一件从容的事，见什么风景都大生感触，遇什么世事都大发议论，表面看是写作者情感丰富，其实大多是些泡沫式的感悟，没有什么新意，更没有个性。小品文创作必须饱含写作者对世界的基本感受，在此基础上还要有个人独到的理解，有个人不同寻常的切入角度，有个人独特的情感。无论应当什么题材的作品，作者都应当在场，应当介入。要祛除遮蔽，以个人的生命体验方式，用心灵去与世界沟通。偌若总是守着自己的自留地，坐井观天，自言自语，只呈现与别人没有多少关系的个人生活。那样的作品哪怕文字写得再漂亮，也无法与读者产生共鸣，无法传递作品的温度，释放作品的能量。

现在网络上很多小品文写手，他们最大的问题就是浮躁，生活状态浮躁，文学状态也浮躁。由于他们对文学写作要求太低，因而萌发于爱好，也止步于爱好。虽然他们身在文艺的富矿区，但却不清楚矿脉在哪里，更不懂得怎样发掘。多数寻矿者其实只是在山上采摘蘑菇，找寻兰草，乱挖树根，一切还停滞于地面的粗浅作业，而矿藏当然在地下，即便有什么露天矿也早就被人拿走了。

文学的寻矿要靠毅力，要靠隐忍，要靠技术。小品文亦然。