歌剧《女妖》访谈

文/姜 楠

歌剧《女妖》访谈

文/姜 楠

2015年7月8日晚，意大利歌剧大师普契尼的歌剧处女作《女妖》（Le Villi）在沈阳音乐学院音乐厅上演，这是沈阳音乐学院上演的第一部完整的意大利原文歌剧，主要演员和合唱演员均是学生，为音乐表演专业艺术实践活动的探索和创新打开了思路。笔者采访了《女妖》剧组的主要演员和部分工作人员，请他们谈谈排演这部歌剧的感想和难忘的经历。

刘 航 歌剧《女妖》艺术总监，沈阳音乐学院声乐系副教授、主任助理

要谈到排演这部歌剧的初衷，还要追溯到2013年的暑假，我产生了排演整部意大利原文歌剧的想法，就想到了普契尼歌剧的处女作《女妖》。虽然以现在的审美观点来看，歌剧大师的首部作品还不够成熟和完美，但也无疑是一部经典之作。对于我和我的学生们是否能完成排演，我的心中充满了顾虑、疑惑与忐忑。我就利用暑假，组织我的学生们20多人挤在十几平方米的小屋里试排歌剧《女妖》片段，当学生们群情激昂地唱出那熟悉的Evviva！Evviva！Evviva！（万岁）时，我心中的担忧和顾虑随即转化为激动和期盼，我就下定决心，无论再苦、再难、再累，我一定要带领他们把整部歌剧呈现给大家。

我2002年在前进歌舞团主演过歌剧，那部歌剧投资了500多万元，而在艺术院校中制作大歌剧不太现实，为了建立让学生在学校完成整部歌剧排演的新模式，让歌剧排演不仅仅是歌剧院的事情，我们自筹经费，在服装、道具等多方面追求原汁原味。排演的过程是艰难的、漫长的，从我决定排演这部歌剧开始，我就开始确定主要演员、整理乐谱、分声部排练等工作，直至2015年3月正式成立《女妖》剧组，并有幸邀请到了傅鹏、吴侠、王秋诗、高原、石玮玮、冉楠楠、岳欣宁、冯丽莉、金瑛的加盟。每个人对于艺术的精益求精和对工作的认真严谨使我深受鼓舞。这部歌剧的排演也得到了学院领导、学院各职能部门、科研处、演出处和声乐系的大力支持，还有许多关注、鼓励和帮助我们的同事和朋友们。这部歌剧也是我的第十场教学音乐会。为了使学生们尽快成长、成熟，不负四年大学生活的努力与付出，除了完成正常的教学任务、学校和系里的工作外，所有的业余时间都用在策划、排练和一系列的准备工作上，希望能够为他们多提供一些舞台实践的机会，实现突破与迎接挑战。

傅 鹏 歌剧《女妖》总导演，辽宁歌剧院国家二级演员

通过这次排演，让我看到了专业音乐院校学生的能力之强，对于大学本科生，能参加排演一部原文歌剧，机会实属难得。我自己也非常荣幸能够加入到这样一个团队中来。

这部歌剧是基于德国的一则传奇故事改编而成，这部浪漫主义题材作品对当时19世纪的意大利歌剧影响很大。如何把这部歌剧用不同的风格诠释，并且让学生能够驾驭，最终将它呈现在舞台上，我一直在思考。想做到不一样，在布景和灯光上创了先河。19世纪浪漫主义到写实主义的转变，是我在歌剧中想要展现的，我在歌剧中设置了一些虚拟情境，现代服饰、舞台悲剧。让学生们演自己，让他们知道自己身处这种环境中如何想如何做，毕竟舞台源自于生活。用不同的表现风格来诠释这部歌剧是一次大胆的尝试，通过排演，给学生们的成长创造了一次丰富的体验经历，更是为我们小成本歌剧的发展方向和出路奠定了基础。希望通过我们的努力让歌剧艺术能够更直接地展现在观众面前，因为我们年轻，我们在做，我们在经历，我们在追求，我们努力着，执著着，让这种源于异域的阳春白雪艺术被中国大众所接受。

吴 侠 歌剧《女妖》执行导演，沈阳音乐学院声乐系讲师

作为这部歌剧的执行导演，我感受最深的就是两个字——“学习”。能参与这部歌剧的排演，就是大家对我的信任，也是我的荣幸。傅鹏导演是演员出身，与学院派不同，他的创新思维对我的启发很大。教学单位以教学为主，在教学单位排演歌剧，既是分内之事，又需要业余时间来做，为学生提供上台实践机会。之前我们做过教学音乐会、歌剧片段音乐会等，对于整部歌剧的排演是新突破，而且所有台上的演员全是学生。之所以选择这部歌剧，是因为篇幅较短，较适合歌剧的初期排演，由浅入深，学生能够完成。音乐厅不是歌剧院，为了营造氛围，我们配置了字幕机，让观众不是盲听，而是能够更亲近西洋歌剧这种“阳春白雪”。我们在歌剧中还创新性地加入了两个小演员，创新艺术模式，节约成本，呈现出现代版《女妖》。整部歌剧我们都是靠自己，对于经验积累、艺术提高、舞台实践等都有较大的收获，打开了视野，也开创了高校低成本歌剧排演的新尝试。虽然困难重重，但只要我们坚持，相信学生们一定会在历练与成长中成熟。

王秋诗 歌剧《女妖》指挥，沈阳音乐学院作曲系合唱指挥教师

作为整部歌剧的指挥，一路走来在排练和演出中感受颇多、体会颇多。指挥是伴奏与演员沟通的桥梁。首先要做好大量的案头工作，熟悉作品，熟悉剧情，熟悉总谱，熟悉人物性格等等。排练的艰辛历历在目，要注意合唱队员的音准、节奏，一个音符一个小节地“抠”，要调动演员情绪，要与导演、伴奏、主演、合唱队员、舞台工作人员等密切配合，要与整个团队摸爬滚打，但正是这个年轻的团队使我觉得充满了正能量，让我感动。

冉楠楠 歌剧《女妖》伴奏，沈阳音乐学院声乐系艺术指导讲师

歌剧的排演，让我们这个团体更加团结了。从演奏的角度来说，为整部歌剧的伴奏与开音乐会所承受的压力是不同的。要加深对普契尼作品的认识，对戏剧结构的认识，对普契尼歌剧观念的认识，要注重故事发展的连贯性、处理不同人物风格。一架钢琴伴奏时，合唱和独唱对于手指控制力度难度要求不同，而普契尼作品中的双钢琴很难合作。只有清楚地认清自己的角色，才能做好歌剧的伴奏工作。

陈浩、司佳明、李柏盈 主演，沈阳音乐学院声乐系学生

一部原文歌剧的排演，对于我们本科学生来说太有意义了，机会难得，是对我们的挑战。从一开始脑子里没有概念，没有感觉，到后来走位、细节、动作的一招一式，其中有苦有甜，练得久了就对自己有了信心。其中也下了许多功夫，上网查资料、看视频，了解人物，我们每天除了上课就是排练，日复一日，到排练后期，我们更是每天排练到深夜，从不会演，到进步很大，我们都瘦了几斤。但我们心里有一个信念，就是要做一场精彩的汇报演出，回报老师，回报母校。

（责任编辑 李 浩）