大视野——佳能EF 11—24mm f/4L USM镜头试用

大可

很多人不喜欢超广角镜头，因为这种镜头视野太大，拍出来的画面往往杂乱无章、缺乏美感，且令人讨厌的透视畸变也极易显现。而有一位叫王云霞的摄影人只用超广角镜头拍摄，并且非常善于控制这种大视野的镜头。听说王云霞最近使用了目前世界上视野最大的全画幅广角镜头——佳能EF 11-24mmf/4L USM，于是笔者对她进行了一番采访，看看她是如何驾驭这款大视野全画幅镜头的。

问：听说你此前一直使用一款16-35mmf/2.8镜头拍摄，几乎不用其他镜头。你为何对超广角镜头情有独钟？

答：我主要喜欢风光摄影，我觉得只有使用超广角镜头才能将自然风光的气势表现得淋漓尽致。也有人劝我赶紧配齐“大三元”，从而体验一下其他焦段的魅力。可我觉得一个摄影人一辈子能用好一种镜头就不错了，我用超广角镜头能拍出自己喜欢的作品，所以暂时并不想做其他尝试。再说，外出摄影时带很多镜头会耗费更多体力，而且频繁更换镜头会让我分心。

问：对于16-35mm f/2.8这款镜头来说，你最常用的焦距是多少？

答：我几乎只用16mm端拍摄，只是偶尔才会变换到其他焦距。

问：你最近又用上了佳能11-24mm f/4这款镜头，你主要使用哪种焦距？

答：也是最“广”的那一端。我拍风光时喜欢大视野，画面越广阔越好，因此我更喜欢用11mm端拍摄。

问：从光学设计上来说，焦距越“广”，越难以开发出好镜头，桶形畸变、渐晕（暗角）、倍率色差、边角像质衰减等“广角”的特有缺陷也会越严重。那么，你手中这款11-24mm f/4镜头的成像如何？

答：总体上来说，这款镜头的表现让我非常满意。你不提起这些像差，我甚至都没有觉察到，你所说的各种成像缺陷都不明显。再说，利用相机本身的镜头校正功能或者后期软件可以轻易将桶形畸变、暗角、倍率色差降低至肉眼无法觉察的程度。

问：畸变、暗角、色差等像差可以轻易校正，但是对于边角像质衰减、眩光、“鬼影”等，就不大容易对付了。

答：的确如此。不过我感觉，这款镜头中心和边缘的成像一致性方面表现也不错，我没有发现边角成像质量下降明显的现象。值得一提的是，这款镜头在逆光拍摄情况下表现出色，它在逆光或侧逆光情况下，只有可以忽略不计的光斑。我曾经用过一款14mm f/2.8的定焦镜头，直观感觉，这款11-24mm f/4镜头在抗眩光能力方面比那款14mm f/2.8镜头还要出色。

问：对于很多人来说，镜头视野越大，越是难以驾驭。弄不好，画面会显得杂乱无章，而且透视畸变特别容易显现出来。你用镜头11mm端拍摄的画面颇有美感，巧妙地回避了超广角的弱点。请问你是如何做到的？

答：用好超广角镜头关键在于前景的把握，因为在超广角镜头的画面中，背景都变得很“渺小”了，不怎么抢眼，所以前景处理得好坏决定了一张超广角照片的成败。我的经验是，要在拍摄点多走动，多观察，以便找到最佳拍摄角度。要找到有规律、有特色的前景，在建筑摄影中发现规律比较容易，而在纯自然环境中发现规律就比较难了。尽管难，但我们也要尽力去寻找，这也是检验摄影师眼力的时刻。比如这组照片中的一张，前景中那些石头的排列就很有规律。当你把握好规律并利用好这些规律后，无论镜头的视野有多么大，都能拍摄出有美感的照片来。

问：从最终的作品来看，你在后期有意降低了色彩饱和度，而多数人喜欢在后期增加点饱和度。你降低饱和度是出于什么考虑？

答：饱和度很高的照片确实很抢眼，却不耐看，看久了会觉得艳俗。你看看那些流行的服装，都没有饱和度很高的纯色，照片其实和流行服装的道理差不多。我之所以将饱和度降低，一方面是“低饱和度”近年来颇为流行，我也是赶时髦；另一方面，将饱和度降低后，画面会更加和谐统一。特别是超广角镜头很容易将更多的杂色摄进画面，倘若这些颜色不属于同一个色系，就容易相互干扰，让画面无序。降低饱和度后，实际是将它们互不相容的个性弱化了，让各种元素之间有了更多的共性，因此画面会显得更加和谐。

问：此次你为何要将一些照片处理成黑白的呢？

答：因为拍这几张照片的时机不好，是中午，光线很硬，色彩之间的过渡生硬，没有更多的细节和层次。所以我去掉了颜色，仅仅以黑、白、灰的形式来表现，这样看起来更舒服一些。

问：如何用好超广角镜头大有学问，你是否推荐更多的人未尝试这款11-24mmf/4镜头？

答：大光圈长焦也好，超广角镜头也罢，还是那句话——一个摄影人一辈子能用好一种镜头就不错了。如果你一直擅长控制虚化效果，那你就继续用你的大光圈长镜头；如果你也喜欢大视野，那不妨体验一下这种超广角的魅力。