论中性镜头与影视画面中的方向

张冬兰

摘 要：随着观众对电影语言熟悉程度上的变化以及技术的进步，过去一些不常用到的影视剪辑方法、技巧和思想观念在今天已经司空见惯。例如人们开始追求正常情况下的互反运动能被观众理解等。中性镜头也成为一种运用于影视画面方向改变的最常见的形式。本文主要从中性镜头的概念及影视画面中方向保持和改变的重要性出发，论述如何采用中性镜头来改变画面中的方向而不会引起观众视觉上的不适合和心理上的不解，以促进和优化中性镜头在影视剪辑中的运用。

关键词：中性镜头；方向

为了避免观众视觉的疲劳或追求拍摄上的方便性，经常需要对影视画面中的方向进行改变。改变的方法有很多，中性镜头是最常见的一种，而中性镜头的形式也多种多样，如纵向运动镜头、静止镜头及弱背景运动镜头等。

1 何为中性镜头

在我们的日常生活中，经常会运用到方向一词，例如左右上下等。方向是个相对的概念，离不开特定的参照系。影视画面中也经常提及方向一词，但此方向肯定不同于物理意义上的方向。影视画面中的方向是指画面中物体相对于画面四条边框所表现出的位移和指向，它的参照系是画面的四条边框。

中性者，无方向性也。中性镜头即在画面中的四条边框的参照下，没有表现出明显位移和指向的镜头。画面中如果物体绝对静止，那肯定是一个中性镜头，但如果物体有运动，也可以表现为中性。例如人物奔跑时，他没有从画左跑向画右，也没有从画上方移动到画下方，而是从后景跑向前景。这时相对于画面的四条边框，他没有表现出上下左右的方向，因此可以视之为中性镜头。

2 影视画面中方向的保持

画面运动方向的保持是指在影片中某物体的运动方向在各种不同的镜头中始终保持基本的一致，其优点在于对观众来说方向感始终清晰，这特别是在有追逐运动或者相互冲击的情况下。保持某一移动对象运动方向的同一，可以使观众清晰地知道故事的进展，否则，可能会使观众产生错觉。

张艺谋导演执导的影片《十面埋伏》（2004）中就有很多保持画面物体运动方向一致的片段。当男女主角一场争论和误会之后，两人结束结伴同行。在接下来的镜头中，女主角骑马奔向画右，而男主角骑马跑向画左，导演以两个相反的方向体现他们的背向而驰。而最终男主角放不下女主角，经过一番激烈的思想斗争后，掉头跑向画右，此时和女主角的运动方向一致，暗示了男主角和女主角同生共死的决心。

为了保持画面中物体的运动方向一致，在影片拍摄中，摄影机拍摄的位置必须始终保持在运动物体的一侧，这就是同侧机位法[1]。因此，拍摄地点的选择一定会经过精心考虑，在能够满足剧情所需要的各种条件的同时也满足物体运动方向的要求。

3 利用中性镜头改变物体运动方向

通过中性镜头改变画面中物体的运动方向是指在两个不同方向的、无法连接的画面之间，只要出现一个中性镜头，这两个画面就会相安无事。中性镜头的形式主要有以下几种：

1、纵向运动

在前面谈论方向时，已经提到从前景到后景或从后景到前景的运动不显示方向性，这种纵向运动是中性镜头一种最常见的形式，因为它是不以完全阻隔物体的运动为前提的。尽管在中性镜头出现的时候丧失了方向感，但是运动的强烈程度却并没有因此而大幅度减弱[2]。在表现追逐的场面中，经常会利用中性镜头来改变物体的运动方向。

例如，在前一个镜头中，追逐者和被追逐者都朝向画右运动，后一个镜头中追逐者和被追逐者朝向画左运动，在中间可以插入一个模拟追逐者主观视线的中性镜头。这个镜头表现的是纵向行驶的视野，相对于画面边框来说没有方向性，因此可以作为两个运动方向相反的镜头的过渡。

2、静止镜头

完全静止镜头可以作为中性镜头连接在有运动方向的镜头之后，然后，改变了运动方向的镜头可以和这个静止的镜头衔接。例如，在表现运动会场合时，前一个镜头运动员跑向画左，后一个镜头运动员跑向画右，在两个镜头中，可以插入一个观众席上观众观看比赛的静止画面。显然这时，静止镜头起到了间离的作用，所以后一个镜头可以毫无顾忌地改变运动方向。但是完全静止镜头是以运动被彻底破坏为前提的，如果作者想要保持运动的感觉，选择完全静止的镜头作为中性镜头显然不是上策。

相对静止镜头是指看上去是静止的，实际上却是运动的镜头。如在影片《生死时速》（1994）中，在前一个镜头看到了向画右行驶的公交车，而接下来是一个显示车速的仪表，第三个镜头表现的是一辆追逐公交车的吉普车，这辆车从画右猛然冲出，同第一个镜头中公交车的运动方向正相反。第二个镜头作为一个相对静止的中性镜头在前后两个镜头之间起到了阻断运动轨迹延续的作用[3]。

3、弱背景运动

背景运动就是摄影机移动跟拍运动物体所得到的画面。在这些画面中，运动物体相对画面边框保持静止，运动依靠背景的移动表现出来。在背景运动中，能够作为中性镜头的，即那些相对静止或背景运动较弱的镜头。

在背景运动中，运动主体在画面中占的面积越小，运动速度越快，其动感就越强；运动主体在画面中占的面积越大，运动速度越慢，其动感就越弱。当我们掌握了背景运动这一特性，便开始大胆地将那些动感较弱的背景运动镜头用作中性镜头，将它们插入方向完全相反的运动之中，利用它们来达到变换运动方向的目的。

4 小结

中性镜头是电影剪辑语言中常见的一种镜头语言。中性镜头往往是在运动和对物体运动进行阻碍之间寻找平衡点，或从物体朝左和朝右的视线方向之间寻找平衡点。为了使运动能够从反方向进行，中性镜头的任务是要阻断前面镜头中某一方向的运动，因为只有这样，新的运动方向才能为观众所接受。

但我们在使用中性镜头时，还要注意物体运动的连贯性，这就是为什么完全静止的中性镜头不适合运用在运动速度较高的运动方向的改变的场合中。在物体运动的连贯性和运动轨迹的阻断之间寻找平衡点，是运用中性镜头改变物体运动方向需要特别注意的地方。

参考文献

[1]唐·利文斯頓.《电影和导演》[M]. 陈梅、陈守枚译，中国电影出版社1983版.20页.

[2]肖平. 《流畅的画面剪辑和纪录片叙事方式的认知》[J].江西财经大学学报.2003年第三期.

[3]聂欣如.《影视剪辑》[M]. 复旦大学出版社2014年2月第2版.第134页.