不走寻常路的斯蒂芬·桑德海姆

冯珮珺

阿呆：亲们，你们认为怎样的一部音乐剧作品算得上是成功的作品昵？

小曼：当然是名声响亮、票房好、口碑又佳、演出年数和场次又多的那些啦！比如《悲惨世界》《猫》《剧院魅影》等等。

瑞瑞：你说的几部当然是非常成功的作品，可有时候名气、票房这些并不能成为衡量一部作品是否成功、一位作曲家的影响力是否大的唯一标准。

阿呆：我也这么认为。有不少音乐剧虽然不如你刚刚说的那几部那样火遍全球、至今盛演不衰，但却有其独特的艺术创新之处和特点。毕竟全世界这么多优秀的音乐剧作品和创作者，又不是只有韦伯一位名家。

小曼：也是哦，那有什么典型的例子吗？

瑞瑞：比如斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim），他就是我个人非常喜欢的一位音乐剧创作者，他的很多作品都非常特别。我想说起名声的话，在音乐剧圈内，桑德海姆的影响力是绝对不会低于任何一位名家的。

阿呆：就是，他可是概念音乐剧（Concept Musical）的代表人物呢。

小曼：这概念音乐剧与一般的音乐剧相比有什么区别呢？

瑞瑞：嗯……简单来说，就是打破了传统音乐剧那种线性叙事的模式，原本故事中的开始、发展、高潮、结局这些都被模糊了，转而以“概念”为核心。虽然这种创作方法不是桑德海姆首创，却是在他手上发扬光大的。

阿呆：说起桑德海姆，那绝对是一位非常传奇的艺术家。他不仅作曲，而且还是位优秀的词作家，他的不少作品都是自己一手包办了词、曲这两大创作。

小曼：哇，这实在太牛了！那他可真是一位音乐剧全才！

瑞瑞：我想这除了天赋外，还与他的一位老师——百老汇著名剧作家奥斯卡-小哈默斯坦（ Oscar HammersteinII）是息息相关的。

阿呆：要知道，小哈默斯坦就是大名鼎鼎的黄金组合“R&H”中的一位哦！他的代表作中最为我们熟知的你猜猜是什么？

小曼：哎呀你就别卖关子了，快告诉我吧。

阿呆：那就是《音乐之声》！

小曼：天呐，就是有《哆来咪》和《雪绒花》的那部作品吧？我超级喜欢，电影都看了好多遍了。

瑞瑞：所以你想呀，这样的一位大师在桑德海姆中学的时候就开始指导他进行创作了。不仅传授了他的亲身经验，还为桑德海姆制定了详细的学习计划。

小曼：那从这一点来说，桑德海姆可就要比其他很多人要幸运得多了。

阿呆：嗯，但那也要他能把从小哈默斯坦身上汲取到的知识学以致用，并且一直保持对音乐剧的满腔热情才行。

瑞瑞：我完全同意你的看法，昙花一现的人有很多，可是能毕生坚持并屡有突破创新的却是凤毛麟角。桑德海姆固然有良好的天赋和优越的学习环境，但我想也正是他自己的不懈的刻苦和努力，才在1957年27岁时就得到了音乐剧《西区故事》中作词的机会。

小曼：这个我知道，就是那部改编自《罗密欧与朱丽叶》的作品吧。

瑞瑞：是的。要知道在《西区故事》中桑德海姆的合作者可都是伯恩斯坦、杰罗姆·罗宾斯等众百老汇顶级大腕型人物。

阿呆：所以参与《西区故事》创作的宝贵经验对桑德海姆来说绝对是意义重大，他也是凭借这部作品开始逐渐崭露头角的。

小曼：这么听起来，他的事业之路真是相当顺畅，既有良师，而起点又这么高。

阿呆：哪有你说的这么简单。通常我们现在能看到的成功之作，基本是在多少次失败的基础上才得到的。

瑞瑞：是呀，桑德海姆的梦想是能同时包揽一部音乐剧的词曲创作并得到认可，可是在《西区故事》之后，他经历了几次成功与失败——包括与小哈默斯坦的搭档理查德-罗杰斯的失败合作——才终于在1970年，以自己作词作曲的《伙伴们》（Company）一剧正式回归百老汇。

小曼：那这距离《西区故事》已经过去十几年了呢，真是不容易啊。

阿呆：谁说不是呢，不过桑德海姆的这次回归是相当成功的，这部思考了现代婚姻的《伙伴们》被认为是概念音乐剧的开山之作，同时，这也是桑德海姆与著名制片人、导演哈罗德-普林斯十余年合作的开始。

瑞瑞：我估计他们之后的一部作品你可能听说过，2007年已经被翻拍成电影上映了，那就是约翰尼-德普主演的《理发师陶德》（Sweeney Todd），讲述了一个有关理发师复仇的故事，多少有些恐怖惊悚的成分。

小曼：咦，这个听上去好重口味呀！

阿呆：某种程度上可以这么说，但我认为它本质上还是一个作为丈夫和父亲的男人在复仇之路上逐渐迷失自我、最终泯灭了人性的故事，戏剧性极强。它获得了当年包括最佳音乐剧、最佳导演等8个奖项，也让桑德海姆又一次获得了最佳词曲大奖。

小曼：普林斯和桑德海姆的合作真是相当成功呢。

瑞瑞：是的，可惜在经历了《理发师陶德》的成功之后，他们的另一部作品《欢乐岁月》却遭遇了惨败，两人也就此分道扬镳。不过之后桑德海姆遇到了新的合作者詹姆斯-拉佩恩（ JamesLapine），他们共同完成了根据一幅油画而创作的音乐剧《星期天与乔治同游花园》（Sunday In The Park With George）。

小曼：一幅画居然也能做成一部音乐剧？这也太神奇了吧！

阿呆：我也觉得很神奇！桑德海姆是在看到19世纪的画家乔治·修拉的名作《大碗岛的星期天》之后深受启发，继而写了这部表现乔治创作这幅油画过程的音乐剧，绝对是一部极为独特的作品，可惜票房不甚理想。

瑞瑞：而之后桑德海姆和拉佩恩又将目光投向了格林童话，选择了《灰姑娘》《小红帽》《长发姑娘》等几个故事，完成了音乐剧《拜访森林》（Into TheWoods），他们对原作进行了极大的颠覆，故事变得更加引人深思。对了，电影版也已经上演了，那可是金牌影后梅丽尔·斯特里普主演的。

小曼：真的啊？那我一定要去看看这部根据童话改编的作品，听上去就很有意思。

阿呆：所以说，桑德海姆的音乐剧作品，可谓每一部都有其独特的个性。从现代婚姻到工业革命；从一幅油画到童话世界，他一直在发掘和尝试新的题材和创作方法，用于探索和突破自我。

瑞瑞：没错。在这个商业音乐剧盛行的时代，桑德海姆却一直在坚持自己的艺术理想，虽然游离于流行之外，但他卓越的艺术成就、他在音乐剧界中的地位和影响力，都绝对足以令他名留青史。下次有机会我们再详细聊聊他的作品。